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珐琅器最新娱乐体验_珐琅器是什么意思(2024年12月深度解析)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：话题更新日期：2024-12-02

珐琅器

北京非遗体验 | 掐丝珐琅的华丽世界 𐟌ˆ 掐丝珐琅，这一传统的工艺品，以其独特的魅力吸引着人们的目光。它属于珐琅器的一种，制作过程中，金丝或铜丝被精心掐出各种图案，再填充上五彩斑斓的珐琅，经过焙烧、研磨、镀金等多道工序，最终呈现出华丽夺目的效果。 𐟏𚠦Ž丝珐琅的制作工艺融合了青铜工艺和瓷器工艺，其历史在明代景泰年间达到了巅峰，因其外饰多以蓝色釉料，故又被称为景泰蓝。这种工艺品不仅色彩丰富，而且制作过程充满了艺术性，是休闲时光里不可多得的手工艺体验。 𐟑堩—𒦚‡之余，不妨邀请三五好友，一起动手制作掐丝珐琅，感受这份传统工艺的独特魅力，体验不一样的休闲生活。在制作的过程中，不仅能够增进友谊，还能在动手动脑中享受到无尽的乐趣。

珐琅彩香炉：贵族奢华之选珐琅彩，自元代传入中国以来，因其璀璨夺目、华丽非凡而备受历代贵族的青睐。香炉作为珐琅器中的经典之作，在各种场合都能见到其身影，是宫廷御用器物中不可或缺的一部分。到了清代，珐琅工艺已经发展成熟，并在多种文化和艺术的影响下，形成了独特的艺术风格。香炉，作为焚烧香料的器具，经过长期的发展，其材质与功用也在不断丰富。清代的铜胎珐琅香炉就是香炉发展的产物之一，不仅在皇室生活中有多种用途，还成为了清宫重要的陈设物品。它不仅可以用于熏香、取暖，还可以用于陈设增添文人意趣，甚至在宗教活动中烘托气氛。花卉纹饰是珐琅器物中最为常见的装饰纹饰之一，植物种类丰富、表现力强，既可写实也可抽象，具有极佳的视觉效果。常见的花卉纹饰有缠枝莲花纹、菊花纹、牡丹纹、宝相纹、卷草纹、梅花纹等，这些纹饰多在开放式布局中作为主体纹饰出现。

故宫茶文化特展：康熙紫砂胎画珐琅器 𐟌🠦Ž⧴⦕…宫博物院的《茶.世界-茶文化特展》，今天我们来到了清代专题，特别关注康熙时期的宜兴紫砂胎画珐琅器。 𐟔 康熙皇帝，这位超级理工男，对中西合璧的艺术品情有独钟。他下令制作了20件宜兴紫砂陶画珐琅器，其中19件珍藏在台北故宫博物院，而仅有一件留在了北京故宫，并且这次展览中也有幸展出，实属难得一见。 𐟏𚠨🙤𚛧𔫧 ‚胎画珐琅器不仅是艺术品，更是历史的见证。它们展示了古代工艺的精湛技艺和对美的追求。如果你对茶文化和古代工艺感兴趣，那么千万不要错过这次展览中的清代专题。

广珐琅：中西艺术的碰撞与融合广珐琅，这个名字在清宫档案中特指广东制造的珐琅器。它不同于元代传入的掐丝珐琅，而是十七世纪末康熙时期从欧洲传入的画珐琅工艺。简单来说，就是用珐琅釉料直接在胎体上彩绘，制作工序比掐丝珐琅少得多。胎体一般是金属铜胎，也有瓷胎，图案和色彩都比掐丝珐琅（景泰蓝）更丰富鲜艳。广东工匠是最早接触和掌握西方画珐琅工艺的人群，所以清朝的造办处招募了许多广东工匠专门制作画珐琅。这也为后来广珐琅的外销打下了基础。展览从广珐琅发展的三个阶段来展示：引进学习期：这个阶段的广珐琅主要是中式器型（如手炉、高足碗、倭角杯等），加上西洋人物装饰，中国工匠仿制西方人物题材，比如圣母子、田园等。成熟期：乾隆时期，广珐琅技术达到顶峰，大量用于宫廷。这个时期的广珐琅以中式器型为主，中式纹样为辅，宫廷工匠的技艺高超，尤其是画师。龙纹、蝙蝠、八仙、山水、课子、花鸟等中国画主题也被运用到了珐琅上，和瓷器一样。还出现了透明珐琅工艺（现已失传，据说全世界只有300多件）。外销期：18世纪的欧洲，开始流行“中国风”，西式烛台、英国茶壶上都绘制中国纹样远销海外。由于制作工艺和材料都比瓷器复杂，广珐琅的身价不菲，国外各大博物馆基本都有广珐琅入藏，作为中国艺术品的代表作之一。展览名称：洋瓷与华彩：广珐琅特展地点：上海世博会博物馆展览截止：2024年7月21日通过这次展览，你可以看到广珐琅从引进学习到成熟再到外销的整个过程，感受中西艺术的碰撞与融合。

雍正洋彩红地四季花卉纹钟：故宫珍藏 𐟏𚠦–‡物编号：故瓷008663N000000000 𐟌𘠥“ 名：洋彩紅地四季花卉紋鍾 𐟎蠥ˆ† 類：陶瓷器 𐟓 尺寸：高3.4公分口徑7.0公分底徑2.7公分 𐟓… 时代：清雍正，1723-1735年 𐟓œ 台北故宫博物院介绍如下：这款杯具敞口、深弧壁、矮圈足，胎质稍厚。内壁朴素无纹，外壁以深红釉为地，绘有牡丹、秋菊等四季花卉。外底纯白，中央以蓝料书写“雍正御製”四字二行仿宋体款，外加双方框。 𐟓š 参考书籍：《金成旭映─清雍正琺瑯彩瓷》余佩瑾台北市：国立故宫博物院 2013/02 𐟌 百度百科介绍如下：康熙年间，清宫中设立“珐琅作”专门烧制珐琅器。清宫珐琅彩瓷分为磁胎画珐琅（珐琅彩）和磁胎洋彩，均由“珐琅作”完成。其工序是先在景德镇御窑场或宜兴等地烧制器胎，检选品质绝佳者运送入宫，再于“珐琅作”加绘珐琅彩，入炉再次烧成。所谓“洋彩”，就是摹仿西洋绘画技法描绘的珐琅彩瓷。 𐟌𘠤𙾩š†年间，督陶官唐英每年春秋两季亲自前往江西景德镇监造御用瓷器。为了博得君心，唐英不断推陈布新、研究新技法，绞尽脑汁设计新样式，烧制出一批被誉为“鬼斧神工”的镂空转旋器。他又开创“锦上添花”剔刻技法，将洋彩的华贵绚丽臻于极致。“洋彩”就是唐英创新运用的名词。唐英之后，景德镇官窑再也无法烧出如乾隆早期的精美绝世之作。 𐟏𚠤𘀤𙝤𚌤𚔥𙴦•…宫博物院成立，清室善后委员会入宫清点文物时几无一失。最值得庆幸的是，这批磁胎洋彩大部分保存完好，目前分藏两岸故宫。台北故宫博物院所藏乾隆朝珐琅彩系瓷器多达五百件以上，这次展出的院藏一百三十八件彩瓷，都依据档案一一还原了它在清宫中原有的正确的品名。瓷中极品，巧夺天工。细细观赏这批曾深锁禁苑、工艺创新的瓷器，实在令人为中国文化中这中西技法合璧、多元文化交融的精品而深深叹服。

中国传统工艺/珐琅器/掐丝工艺/景泰蓝/传统纹样/传统手工艺 #景泰蓝#

清康熙铜胎画珐琅梅花碗：大英博物馆珍藏 𐟏𚠥“名：铜胎画珐琅梅花纹碗 𐟓œ 博物馆编号：1939,1014.1 𐟓… 时期：清康熙，1662-1722年 𐟛 ️ 材料：铜，珐琅彩 𐟓 直径：15.40厘米 𐟓 生产场所：中国北京 𐟎 捐赠者：F J Abbott 𐟗“️ 收购日期：1939年 𐟔– 铭文内容：康熙御制 𐟓Œ 铜胎画珐琅，这一源自15世纪中叶欧洲的工艺，在清代康熙年间传入我国宫廷，迅速受到皇室喜爱。康熙五十七年，宫廷在内务府养心殿造办处设珐琅处，推动了我国烧瓷工艺的发展。 𐟌 铜胎画珐琅的制作技法，最初源于欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国里摩居成为画珐琅的重镇，初期制作以基督教为主题的器物，后来逐渐发展为装饰性工艺品。随着东西贸易的发展，西洋制品开始涌入中国，广州成为清代唯一对外开放门户，西洋珐琅由此先传入广州。 𐟎蠥𙿥𗞧š„产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年(1719年)，聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。后来，画珐琅工艺约于雍正年间传入苏州地区，形成了内廷珐琅处和广州、苏州三大画珐琅生产中心，产品各有特色。 𐟓⠨﷦𓨦„，本笔记专为学习、教育、研究和欣赏目的，不可用于商业目的，否则将承担侵权责任。

故宫珍藏：掐丝珐琅凫尊的奢华与韵味 𐟏𚣀文物概述】掐丝珐琅凫尊，这件清代文物，以其30.5厘米的高度，展现了铜胎镀金的精湛工艺。凫身以翠绿的珐琅釉为底色，而尊则以浅蓝的珐琅釉为装饰，凫以卷尾立式呈现，羽毛纹饰精致，双爪镀金，尾部的锤錾工艺更是凸显了其细腻的质感。凫背开有一圆槽，镶嵌椭圆形尊，勾莲纹和太极图的装饰，使其更显古朴典雅。 𐟌Ÿ【历史意义】这件器物的设计灵感来源于青铜凫尊，凫即水鸟，常被古人用作工艺品的象征，因其与“福”字谐音，更增添了其吉祥的寓意。据《周礼》记载，凫尊并非宗庙祭器，而是宴饮间的陈设品。凫因其水性而备受古人喜爱，象征着从容文雅的君子风度。此器的精湛工艺，展现了古代匠人的巧思与技艺。 𐟓œ【文物背后的故事】掐丝珐琅工艺是珐琅艺术中的一种，以其独特的制作方法和丰富的色彩而闻名。此器采用的就是掐丝珐琅工艺，通过将柔软的扁铜丝掐成各种花纹，再填充珐琅质色釉烧制而成。这种工艺在清代乾隆时期尤为盛行，除了清宫内务府造办处珐琅作外，广州、扬州等地也是重要的生产基地。扬州的掐丝珐琅器釉色偏冷，以绿、蓝色为主，形成独特的对比效果。 𐟎裀工艺与审美】这件凫尊不仅展示了古代匠人的精湛技艺，更以其独特的审美价值吸引了无数观众。蓝、绿、黄等色釉的巧妙搭配，使得凫的羽翼栩栩如生，昂首的姿态更是让人感受到一种动感之美。每一处细节都体现了古代匠人的匠心独运和精湛技艺。

康熙御制珐琅彩碗：大英博物馆的瑰宝 𐟌𘊥称：铜胎画珐琅团花纹碗收藏地：大英博物馆博物馆编号：1939,1014.2 时期：清康熙，1662-1722 生产地点：中国北京捐赠者：F J Abbott 收购日期：1939年尺寸：直径15.60厘米，高度8.40厘米底款：康熙御制铜胎画珐琅，这一源自欧洲的彩绘工艺，自康熙年间传入我国宫廷后，便迅速受到皇室的青睐。康熙五十七年，宫廷在内务府养心殿造办处设立了珐琅处，标志着我国烧瓷工艺的巅峰。𐟏𚊊铜胎画珐琅的制作技法最初源自15世纪中叶的欧洲佛朗德斯地区。到了15世纪末，法国里摩居地区以其为基础，发展成为画珐琅的重镇。初期以基督教为主题，后来逐渐转变为装饰性工艺品。随着东西方贸易的发展，西洋制品开始涌入中国，广州成为唯一对外开放的门户，西洋珐琅也由此传入。𐟌 在广州等地，西洋珐琅被就地设厂研制，称为洋瓷，宫中则称其为广州珐琅。广州的产品多保留着西方文化的韵味，但由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年（1719年），法兰西画珐琅艺人陈忠信被聘请来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其作品式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。𐟎芊后来，画珐琅工艺约于雍正年间传入苏州地区，形成了内廷珐琅处、广州和苏州三大画珐琅生产中心，产品各有特色。𐟌𜊊这份来自大英博物馆的珍贵藏品，不仅是一件精美的艺术品，更是东西方文化交流的见证。它见证了从欧洲到中国，从西方到东方的艺术与工艺的交融与碰撞。𐟌ˆ

巴洛克艺术：昔日辉煌的欧洲宫廷巴洛克和洛可可风格，很多人对欧洲古典艺术的印象就止于此。甚至在很多关于中世纪的科普文章中，配图都是那些富丽精巧的洛可可宫廷。最近似乎好起来了，有酸奶有水果，早上还能捧着发放的三只沃柑，有种丰收的喜悦⁄(⁄ ⁄ ⁄„ ⁄ ⁄)⁄。不过快递还没恢复，所以重要的娱乐活动就是线上逛博物馆，猜猜古董首饰中的宝玉石种类。其实我还特别喜欢瓷器和珐琅器。或许和提到中国古代就想起大唐盛世一样，人们总是倾向于记住那些美好的、丰饶的、繁荣的时代；而那些多灾多难的岁月，记忆不是在饥饿中被吞噬，就是因理想而燃烧。巴洛克时期的珍宝，珐琅细致而温润，宝石热烈有生机，神话中的异兽、十字架与神圣信仰、世俗的锦衣华服……文艺复兴之后的新时代，就此来临。

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