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明式家具研究权威发布_全国实木家具生产基地(2024年12月精准访谈)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：观点更新日期：2024-12-02

明式家具研究

王世襄珍藏紫光檀椅：明式家具瑰宝这款椅子是王世襄先生“明式家具十六品”中凝重派的代表，被选作《明式家具研究》的封面，并收录在《明式家具珍赏》中。它多次出现在《锦灰堆》等著作中，是王世襄先生的藏品之一。这把官帽椅由紫檀制成，四把为一堂，其中一把一直放在他书房的大画案前，与王老先生朝夕相处，可见他对这款椅子的喜爱。这堂扇面南官帽椅后来全部捐赠给了上海博物馆，博物馆专门设立了一个“明式家具展厅”来展示这四把椅子，凸显了其珍贵和重要性。这款扇形南官帽椅的设计体现了中国传统建筑、艺术和工艺的丰富美感，是中国传统文化的结晶。有人为了这把椅子专门写了一本书《一章大椅》。

王世襄明式家具十六品前八品解析王世襄先生在《明式家具研究》一书中，将明式家具的品鉴总结为十六个字，分别是：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、秾华。以下是这十六品中的前八品： 𐟌Ÿ 一、简练简练，即简洁明了。比如三围独板罗汉床，其结构到装饰都极为简练，光素的面板，简单的线脚，只压边线的素冰盘沿，四条圆材腿足，裹腿罗锅枨加矮佬。每个构件都干净利落，功能明确。不仅结构合理，造型优美，还带给人视觉满足和享受，无单调之嫌，有隽永之趣。 𐟌Ÿ 二、淳朴淳朴，即质朴无华。罗锅枨加霸王枨书桌，看似简单，但是整体造型严谨，予人淳朴敦厚之感。 𐟌Ÿ 三、厚拙厚拙，即厚重朴实。这种家具风格给人一种稳重而朴实的感觉，仿佛能够触摸到它的厚重与质感。 𐟌Ÿ 四、凝重凝重，即庄重严肃。这种家具风格通常用于大型家具，给人一种庄严而肃穆的感觉。 𐟌Ÿ 五、雄伟雄伟，即雄壮伟大。这种家具风格气势恢宏，给人一种震撼的力量感。 𐟌Ÿ 六、圆浑圆浑，即圆润丰满。这种家具风格线条流畅，给人一种圆润而饱满的感觉。 𐟌Ÿ 七、沉穆沉穆，即深沉肃穆。这种家具风格给人一种沉静而庄重的感觉。 𐟌Ÿ 八、秾华秾华，即华丽繁复。这种家具风格装饰华丽，给人一种繁复而精致的感觉。 𐟌ˆ 明式家具的品鉴不仅是对家具本身的欣赏，更是对中式文化的一种传承和发扬。每一件家具都凝聚了匠人的心血和智慧，值得我们细细品味。

明式家具研究 𐟪‘✨明式家具真的是中国古代家具的巅峰之作，不仅实用，而且充满了艺术美感。每次看到一件明式家具，都会感叹匠人的智慧和匠心精神。今天，我们来一起研究明式家具的艺术价值、设计特色和历史发展吧！ 𐟏𚦘Ž式家具的艺术价值明式家具不仅仅是一件日常用品，它更是一件艺术品。每一件明式家具都展示了深厚的历史和文化底蕴。其独特的外形设计、流畅的线条和精美的装饰，让人不禁感叹艺术的无穷魅力。明式家具的艺术价值在于其简洁、古朴、坚厚的设计风格，以及体现了文人风骨和生命态度。明式家具没有过多的装饰和繁琐的细节，追求简约明快的审美理念，这正是当时文人风骨的具体体现。李渔在《闲情偶寄》中提到“土木之事，最忌奢靡”，这也正是明式家具所追求的精神内涵。 𐟏릘Ž式家具的设计特色明式家具的设计特色可以说是集科学性和艺术性于一体。结构方面，明式家具主要采用榫卯工艺，不使用胶和钉，使得家具结构牢固稳定。材质方面，多采用红木、紫檀木等硬木材料，这些木材质地坚实，纹理美观，不仅增加了家具的质感，还展现了中国古代人对材料的精选和珍视。造型方面，明式家具的线条简洁流畅，比例适度，轮廓简练舒展。装饰方面，明式家具的装饰线脚简练细致，没有过多的雕饰，注重实用与美观、功能性与艺术性的统一。这种设计特色使得明式家具不仅具有实用性，还富有艺术感。 𐟓œ明式家具的历史与发展明式家具的发展离不开园林建筑的兴起、木材的丰富和木工具技术的提高。明代与东南亚国家的交往密切，热带木材如黄花梨、红木、紫檀等供应充足，木工工具的提升也为精细制作奠定了基础。随着园林建筑的兴起，家具作为室内陈设的重要组成部分，得到了极大的发展。明代中后期，社会经济有了较大的发展，城镇的繁荣和对家具的大量需求，使得工匠们有更多的自由和空间来发挥他们的创造力。这一时期的家具制作技艺达到了巅峰水平，形成了具有典型风格的明式家具。明式家具不仅仅是艺术品，更是中国古代文化的象征。每一件明式家具都蕴含着历史的厚重和艺术的魅力。希望大家在研究明式家具的过程中，能够感受到中国古代文化的博大精深。有什么问题或者想法，欢迎在评论区留言哦！𐟘Š

明式家具：爱在心头，难在手中最近，我对明式家具的热爱如同洪水猛兽般不可收拾。为了更深入地了解它，我买了一本王世襄的《明式家具研究》来研读。𐟓š 回想起两年前在天台博物馆看到的那些罗汉床、榻以及各式各样的架子床，至今仍然历历在目。那时，我才初步了解到，原来家具的制作工艺和审美差异如此之大。从明末清初到清后期，每一个时期都有其独特的工艺和审美。𐟘越研究越发现，明式家具的学问真是博大精深。书中所列举的许多例子都来自沈万三、严世蕃等人的抄家账本。每一件家具都是真金白银堆砌出来的艺术品。𐟒Ž 对于我们这些普通老百姓来说，追求明式家具确实有些奢侈。不过，日常生活中的一些小物件，如果按照苏州的师傅依图制作，应该也不是难事。𐟘„ 所以，虽然明式家具是真爱，但它的价格也确实让人望而却步。不过，这并不妨碍我对它的热爱和追求。𐟒–

此柜原型收录于王世襄《明式家具研究》一书；是英国维多利亚及阿尔伯特博物馆藏款。经典复刻，按原版比例1:1缩小，古典雅致，可放置于案上，用来放置摆件，文玩等。此柜做两种材质选择，整器缅甸花梨（正宗大果紫檀）所制；或缅甸花梨（正宗大果紫檀）嵌夹紫光檀（东非黑黄檀）做撞色效果。此柜后装背板，正面安券口，两侧安圈口，通体平整光素，只沿券口、圈口边缘起阳线，形体不大却颇具厚拙凝重之趣。柜门一木双开，纹理对称；门板内侧亦做加厚材双穿带，铜件内面又添螺帽遮孔，所谓匠心无非细节。柜体内安一层屉板，框缘打槽纳入或抽取，不论置物大小，可灵活应对。整器简练、质朴、醇厚，形体不大却十分耐品，与茶桌、文房、玄关、办公桌等均可搭配。「红桥红」「缅花大王」「大果紫檀」「缅甸花梨」「红桥红超话」陈洪伟-红桥红的微博视频

推荐理由：第一位不得不提的明式家具收藏家、研究者是陈梦家先生，他是诗人、古文字学家和考古学家。读者可能不知道的是，陈先生还是一位家具痴迷者，上世纪50年代，他骑车到北京各处寻觅老家具，不亦乐乎。最叫他痴迷的包括黄花梨八仙桌、明式小方桌等。《殷墟卜辞综述》等作品的稿酬让他比较自如地做这件事，将所购置的家具存于胡同里的四合院。好友王世襄就感叹，“梦家此时已有鸿篇巨著问世，稿酬收入比我多，可以买我买不起的家具”，不过受陈先生的影响和帮助，王世襄开创性地做了明式家具研究，出版《明式家具珍赏》等专著，成为这一领域的大家。到了80年代，一名叫伍嘉恩的香港女士作为收藏晚辈开始与王世襄交流，写信往来，受其指导，多年后也成为明式家具的学者，有中国“黄花梨女皇”之称。这本《明式家具三十年经眼录》即为伍嘉恩的作品，她在扉页写有“谨以此书纪念王世襄先生”，以示对老师的怀念。《明式家具三十年经眼录》在初版《明式家具二十年经眼录》的基础上增加了过去几年明式家具的新事新发现。全书以图片为主，配得上“琳琅满目”几个字，文字说明简要，并附有一些小故事。故事的叙述性与预期有一些差距。值得一提的是，对家具感兴趣的读者不可错过书的附录，特别是令人叹为观止的榫卯图。构件图令人感叹，拆给读者看的细节展示了古人造家具的设计技巧。#新京报书评周刊好书榜# 三联书店

木作技艺非遗传承人手作官皮箱/收纳箱王世襄先生在《明式家具研究》一书中提到，官皮箱的传世实物众多，形制和尺寸差异不大。明式官皮箱有的全身光素，有的门上施以雕饰，有的则通身浮雕。平顶的较多，而盝顶的较少。虽然名字中有“官”字，容易让人联想到官府文书，但传世实物中，花纹题材多用吉祥图案及鸾凤花鸟，更像是闺房中的妆奁或镜箱。这款官皮箱由木作技艺非遗传承人任雷老师设计并亲手制作。任雷老师在设计木作作品时，始终坚持细节决定成败的原则。他调整了明式经典官皮箱的长宽高尺寸，使其形制更加雅致悦目。内设五屉，方便分类收纳，适合存放珠宝首饰及其他珍贵小物件。铜活部分采用了如意和宝瓶纹样，寓意平安吉祥。箱体框架选用金丝楠老房料，箱门面板则选用阴沉金丝楠木，色调雅致，楠香幽幽。任雷老师还特意为这款官皮箱设计了一处“机关秘密”，为爱的人带来满满的惊喜和爱意。这款官皮箱不仅悦目实用，还可传家。

文人案头的收纳神器：都承盘的前世今生 𐟎‹ 文人雅士的案头总是少不了那些精致的小物件，它们不仅体现了主人的审美和学识，还承载着丰富的历史文化。今天，我们就来聊聊那些古色古香的收纳神器——都承盘。都承盘，这个名字听起来就很有文化味儿。它又叫“都丞盘”、“都盛盘”或者“都珍盘”，意思是说这个盘子可以放很多东西，有种海纳百川的感觉。都承盘的主要功能就是收纳，用来放置各种小件文物和文玩，简直是文人案头的一颗璀璨明珠。在古代，都承盘不仅是文人的收藏盘，还用来招待客人，递茶端酒啥的。所以，它不仅要有实用性，还得有观赏性。都承盘的设计也是千变万化，有的简单大方，有的复杂精美，下面还带抽屉，四周还有栏杆，流露出一种古韵人文的气息。说到这里，不禁让我想起了一些经典的文学作品，比如《红楼梦》里的贾宝玉，他的案头就摆满了各种精致的小物件，其中就有都承盘。还有王世襄的《明式家具研究》，里面详细介绍了都承盘的历史和文化背景。总之，都承盘不仅是文人雅士的珍藏品，更是他们生活品味和文化修养的体现。每次看到这些古色古香的收纳神器，总能让人感受到一种别样的文化韵味。

明末清初黄花梨瘿木面鼓凳：光素之美王世襄在《明式家具研究》一书中提到，明末清初的家具中，除了常见的方形和长方形凳子外，还有许多其他形状的凳子，如圆凳、椭圆凳、六方凳、海棠式凳、扇面式凳等。这些形状的凳子在明及清前期的实物中确实存在，绘画中也常有它们的形象，但传世实物中，堪称明式的极为罕见。今天我们看到的这对黄花梨瘿木面鼓凳，就是其中的佼佼者。它们有束腰设计，四足支撑，采用插肩榫结构，足下有托泥。全身光素，仅牙子锼成洼膛肚式轮廓，沿边的阳线婉转流畅。凳面四接，浑厚圆润，面下压一道窄线。四足的托泥实由管脚枨联结而成，即上下端都采用了插肩榫，与一般的托泥和腿子在足端联结的造法不同。整器黄花梨纹理清晰自然，色泽红润，葆光自然，颇为雅致。值得一提的是，这对鼓凳原本是藤编坐面，后来改为瘿木面，还保留了穿藤的孔洞。参阅王世襄《明式家具研究》图版卷甲31，三联书店（香港）有限公司，1989，第28页。尺寸为47.5㗴7.5㗴8.7 cm。这对鼓凳曾由上海、青岛的藏家递藏。这对黄花梨瘿木面鼓凳不仅是明末清初家具中的瑰宝，更是光素之美与自然纹理的完美结合。它们不仅展示了那个时代的家具工艺和审美，也为我们提供了一个欣赏古典家具的机会。

文人书桌上的精致小家具：都承盘文人书桌上，有一种不可或缺的小家具，叫做都承盘。它又被称为“都丞盘”、“都盛盘”或者“都珍盘”，是一种专门用来收放文具和文玩的小桌面家具。王世襄在《明式家具研究》中详细介绍了这种家具。都承盘通常呈四方形，采用大红酸枝材质。它的顶面围栏由立柱和横材组成，采用粽角榫结构连接固定。栏杆下的栏板是透雕方格纹，四面成框。中部空间没有雕刻，镶嵌了一块面板，用来承载各种物品。都承盘的下部是抽屉空间，带有双屉。左右两侧和后三面的外侧板都是透雕方格纹，设计巧妙，工艺精湛。都承盘的主要功能是将各种小件的文房用具整理得井井有条。这件都承盘保留了浓厚的文人气息，简洁大方，是一件秀雅的作品。无论是放置笔、砚台、镇纸还是印章，都承盘都能让书桌看起来更加整洁有序。

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