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里尔克经典诗句在线播放_里尔克经典诗句黄昏(2024年12月免费观看)

内容来源:麦吉窗影视所属栏目:导读更新日期:2024-11-29

里尔克经典诗句

如何循序渐进地读里尔克? 𐟌Ÿ 里尔克,这位伟大的诗人,他的作品我几乎都有:诗全集、精选集、书信集、小说集、传记……我对他的热爱,源于他的诗歌,尤其是《杜伊诺哀歌》、《献给奥尔弗斯的十四行诗》等。他的诗句,如“谁此时孤独,就永远孤独”,已经深入人心;“他们不是穷,只是不富”,我甚至无耻地化用过。还有那句令人心动的十四行诗结尾: “如果尘世把你遗忘, 且对寂静的大地说:我在奔流。 对迅疾的流水说:我在停留。” 这诗句让我感受到,奔跑和停留,是我们抵抗遗忘的方式。 读里尔克的诗,诗全集固然是好选择,但前期的一些诗其实没有必要全读。我推荐从精选集开始,比如绿原翻译、长江文艺出版社出版的《里尔克诗精选》。这本书收录了经典的短诗和长诗,性价比很高。 读完诗后,可以进一步读书信集,比如《谁此时孤独》和《交织的火焰》。这些书信集里,里尔克袒露了心迹。特别是晚期书信集《谁此时孤独》,记录了他写诗的狂热状态。 我热爱里尔克,还因为他是一个不断摆脱局限、不断成长的诗人。年轻时,他用诗集记录全部人生,靠着女友的赞助不断出版诗集,对前辈“不要急着出版”的告诫充耳不闻。1902年,他去了巴黎,拜访了妻子的导师、雕塑家罗丹。罗丹的雕塑方法和工作态度深深影响了里尔克。里尔克的震动,也是我的震动: “我们对世界的观察太不够了,却总是自以为是地以为世界尽在掌握。” 里尔克认识到语言和关于物质世界的必要知识方面缺乏坚实的基础,对所观察之物缺少一种真正的理解和表达方式:“生命如何兴起,如何开枝散叶向外扩展,如果开花育果——不仅怀着感情,也要带着知识。” 这个感悟太重要了,它几乎指出了大部分写作者的局限和困境,也提出了解决办法。里尔克在《布里格手记》里对诗是经验的表述,在《给青年诗人的信》里的告诫,也都与此相关。 这些信息,我是通过阅读里尔克传记了解的。推荐两本传记:《里尔克传:鸣响的杯子》和《里尔克:一个诗人》。后者虽然错漏甚多,但也不失为一种参考。 如果你想要简单朴素之美,可以读《鲸鱼安慰了大海》;而想要复杂深沉之美,里尔克则是不错的选择。当然,如果你想快速了解里尔克,我上面提到的《里尔克诗精选》也可以满足你的需求。

躺下也能学!解锁里尔克哀歌 这次我们一起来探索里尔克的《杜伊诺哀歌》,这部由十首诗组成的经典之作。𐟓š 里尔克,这位外国文学史上的后期象征主义诗人,常常被视为文学界的瑰宝。然而,将他简单地归为某一派别,可能会让我们错过他诗歌中更深层次的内涵。因此,我们将摒弃那些刻板的印象,直接回到里尔克的作品本身,感受他诗歌的独特魅力。𐟌Ÿ 以下是一些值得思考的问题: 《杜伊诺哀歌》的十首诗分别探讨了哪些主题? 里尔克的诗歌强调个体体验和对自我的超越。在《杜伊诺哀歌》中,你是否也能感受到这种主题?如果有,请尝试找出具体的诗句并进行分析。 如果你对现象学或存在主义哲学有所了解,不妨用这些哲学理论来解读诗歌,体验诗歌中的“美”究竟在何处。 接下来的两周,我们将一起深入阅读和思考这些诗歌。希望大家能够从中获得新的启示!𐟌ˆ

王开岭 | 女人,喜欢你的作品吗? 卢梭在描述其情人华伦夫人时说:“我完全成了她的作品,完全成了她的孩子。大凡相爱男女,其生命和灵魂无不彼此吸吮、互为注脚,结合得像一个人。尤其女性,在男人的精神成长和价值发育方面,已实际扮演着“乳娘”的角色。某种意义上说,男人无不是他所深爱女人之“作品”,其性情、品格、信念、审美,极大地受着母体的濡染和暗示。像乔治ⷦᑤ𙋤𚎨‚–邦,巴莱特之于白朗宁,莎乐美之于里尔克,波伏娃之于萨特,阿伦特之于海德格尔,卓文君之于司马相如,唐婉之于陆游,李香君之于侯方域,林徽因之于徐志摩…… 在文学、音乐、哲学、美术等方面,欧洲史上皆诞生过一些著名的黄金时代和经典岁月。人们往往只记住了大师的作品和盛名,殊不知,他们本人亦往往是那些幕后女子“精心构思”的结果。 在世俗流言里,“莎乐美”这个名字像一抹妖娆的流苏——缀饰在一大排优秀男士的相框下:尼采眼中的女神、里尔克的情人、弗洛伊德的密友……而事实上,莎乐美的最大魅力即她的独立和智慧,在于她的精神性感,无论“情”抑或“智”,莎乐美都堪称这些大师最重要的生命邻居和灵魂伴侣。 德国作家萨尔勃曾形容:“男人们在与这位女性的交往中受孕,与她邂逅几个月,就能为这个世界产下一个精神的新生儿。” 她接受了尼采的倾慕,却拒绝了对方的求婚,俩人碰撞的结果是:哲学家写出了《查拉图斯特拉如是说》,她则完成了《弗里德里希ⷥ𐼩‡‡及其著作》。 里尔克遇见莎乐美时还只是个纤弱的青年,诗人不仅从她那儿获得了丰腴的爱情滋养,更让自己的额头和诗句迸溅出最瑰丽的光芒。而弗洛伊德,则和莎乐美保持了长达20年的智慧通信……另外,作为优雅女人和自由思考者的莎乐美,还与瓦格纳、列夫ⷦ‰˜尔斯泰、霍普特曼、斯特林堡等人结下深厚的心灵友谊,用一位传记作者的话说,他们是“思想的挑战与应战的关系,理解与被理解的关系……也是彼此吸引和征服的关系。”可以想象,假如那半个多世纪的欧洲舞台上撤掉了莎乐美这个角色,其剧情该多么枯燥而乏味啊! 我们常可看到,正由于一位杰出女性的灵魂哺乳,才滋养出一个优秀男人的精神世界。可以说,没有少女贝亚德,就没有但丁和《神曲》;没有克拉拉,就没勃拉姆斯和《四首严肃的歌》;没有斯塔尔夫人,就没有思想家邦ⷨ𔡦–諒“和《道尔夫》;没有伊文斯卡娅,就没有帕斯捷尔纳克和《日瓦格医生》;没有茅特冈,就没有叶芝和《丽达与天鹅》,没有朱丽ⷦŸ姐†,就没有诗人拉马丁和《独》……一旦足够数量的美丽女性叠合出一种让人瞩目的群体价值,并担负起该价值提携为时尚的义务,那距一个优秀年代的诞生即不远了。 无形中,女人已扮演着社会最大的教育者之角色。女人的品质,犹如风向标往往折射出一个时代的品质,暗示着整个社会的精神形貌。在欧洲骑士文学和浪漫主义作品里,哪个少得了风姿优雅、气质高贵的夫人形象?正是她们不惜成本追逐爱欲的激情、痴迷艺术的狂热、少女般的纯真与无辜、近乎任性的自由不羁,给自己的时代注入了唯美烂漫的气息和飞蛾扑火的胴影。正是她们对理想爱情的溺想和诉求、对“王子”“侠士”火辣辣的翘盼,塑造了自己时代的男人,并通过男人塑造了整个时代。 说实话,我倒真奢望那些经典时代的红粉特质能成为今天的一种模特时尚,成为当代女性的形象大使,成为一种趋之若鹜、竞相模仿的“标准像”,哪怕附庸风雅,总比附庸粗俗好吧。 生活中,女人往往以她的行为美学和价值标准,潜移默化地塑造着身边的男人,尤其倾慕她、追求她的男人。女人的纯真、善良、才华、美德,必将提升其爱人(哪怕暗恋者)的素质和品格;相反,女人的虚荣、势利、浅薄、狭私,亦必生和加剧其身边男人的劣性。因为爱一个人,即意味着他已接受对方的价值观、并渴望来自对方的器重与欣赏、自然会有意无意地遵循对方的尺度,以对方的标准塑造和训练自已。有人言;好女人犹如一所学校,其实坏女人也是一学校,不过培养出的乃劣等生罢了。 有时候,纤细比粗壮更有力,阴柔比彪悍更强大。即使在完全男权的社会里,粉黛的能量也是显赫的。若逢对方身居高位、女人可以直接参与历史的书写。从褒姒、西施、吕雉到王昭君、武则天和孝庄皇后,莫不如此。 任何一个时代的女性主流形象和审美文化,必将对其时代的精神面貌和其价值取向起到“教师”和“保姆”的作用。女人智慧,则时代智慧,女人雅致,则时代雅致。相反,若女人颓废,时代也就颓废了。 西谚说:看他与何种人交友,便知其为人。推之,若把女性对男人的影响视为一种“创作”的话,那么阅读“作品”即可窥“作者”之素养。所以说,只需审视一下当今男性世界的普遍生态,即足以对当代女性的整体下判断了。遗憾的是,女性们往往只顾指责男人的堕落,却全然忘了对方正是自己的作品之事实。 在我眼里,如果说当下女性在生命特征上有何缺憾的话,那就是:一种曾感动过许多时代、赢得过无数艺术赞扬的“经典之美”的消逝——那种用“优雅、从容、纯真、精致、洁净”等形容词合成的美;那种靠天然和学习得来的美;那种与美德共生的美;那种源于灵魂肌肤和精神肢体的美……这样的生命类型,在当代,确属罕见了。 凭借优裕的生存,如今娇好的容颜比任何时代都要多,但这只是生理的鲜艳和器官的标致而已。大多的现代女子,把颜色当气质,将傲慢当高贵,拿肤浅当纯真……招致的多是狂蜂浪蝶之追逐,失去的乃心灵的尊重与敬慕。所谓的温情脉脉,一旦没有了精神含量,也只是酥骨的挑逗而已。 过分突出生理而忽略精神,过分夸饰表征而轻视内里,此乃镀金与真金的差别。真正能进入审美视野、让男性动容、让艺术惊叹的精神肌肤,少之又少,更毋宁说“天使”或“女神”了。 我们似乎再也贡献不出一个班婕妤、一个蔡文姬、一个薛涛、一个莎乐美、一个邓肯、一个波伏娃、一个梅克夫人……甚至鱼玄机、李香君、柳如是这样的风尘清荷。如果那些“格格”“宝贝”“超女”们,真能代表当代女性“最高成就”的话,那真是时代的大悲哀,男人之大不幸。 毋庸讳言,当代女性文化正走向颓败。这种颓败与女性主体的放逐、精神含量短缺、生存理想粗陋,与女性欲望和女性自身价值的“物化”有关。表面上看,当代女性已被推至社会消费的中心位置上,市场和物质的繁荣,很大程度上是为女人设计和准备的。这一点,只需瞥一眼商场情形即可证实,有几个男人独自溜达?哪个不是被太太、女友、情人拉来结账的?(那么,男人的消费重点又投向了哪里呢?如果不撒谎的话,须承认:除了女人,这个时代似乎没有为男性提供更多的消费客体。看看男人们的消遣之地,哪儿不是群芳争妍、花枝乱颤?似乎没有女人在场,男人的消费欲望和激情即荡然无存。) 可当代女性消费又几乎全是物质型、感官型的:内衣、香水、时装、减肥护肤、瘦身丰乳……“女为悦已者容”,可取悦的方式和内容又是什么呢?她们为自已争取到的价值展示空间委实小得可怜,也就T台和卧室那么大。 可悲的是,除却女性自身消费形态的物化外,男人对女性的消费也呈一种“物化”走势。表面上女性被重视、受呵护,可细打量则不对劲儿,因为被重视的“地点”不对——只剩下肉体部位,却没有精神部位。 如果说,传统的性消费基本上还算“全方位”、“身心并赴”的话,那如今就只剩下“身”而没有“心”了(身代表的只是物性)。男性世界对女性的设计和要求,已简陋到了一种挑肥拣瘦、“论斤称两”(身高、体重、三围)的蔬菜档次、畜牧业水平。 在男性不断膨胀的生理欲望和感官趣味下,女性的主体尊严和精神价值已萎缩到了令人吃惊的地步。奇怪的是,在这份由男性起草的不合理的消费意向书上,多数女性是签了字的,甚至高高兴兴签的。非但不抗议,反而为能否让男人满意或更满意而忧心忡忡,事情到这一步,就有点儿可怕了。 你很难说清楚,究竟时代的物化导致了人的物化还是相反?究竟男人的堕落引发了女性堕落还是因果颠倒?或许只是个“鸡生蛋蛋生鸡”的无聊话题?但有一点显然:在男人这件让人头疼的“作品”上,很多女性没有兑现做一名好“雕塑师”的承诺。在对男性精神的影响和价值校正上,“学校”没有尽到天然职责。

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