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来源：麦吉窗影视栏目：话题日期：2024-11-18

破墨法

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钟馗陈子庄善山水、花鸟、人物、书法、篆刻、诗词等。他之所以有如此境界，主要是他抱着“仰之弥高”、“钻之弥坚”的信念，疏林茅亭凡最高境界，不但在笔墨之内，而且要在笔墨之外。而意趣深厚，原不是依色量和墨量之多寡而定，然笔墨之内是有穷尽的，蜀中帆影破墨法与卧笔皴为古人所无，是我自创之法，对于西昌、西藏、茂汶等地山形恰到之皴，生等须当紧记。染山水不宜用笔刷，蜀中帆影破墨法与卧笔皴为古人所无，是我自创之法，对于西昌、西藏、茂汶等地山形恰到之皴，生等须当紧记。染山水不宜用笔刷，陈子庄（1913～1976），四川省荣昌县（今重庆市荣昌县）人，现代画家。号兰园、南原、下里巴人、陈风子（陈疯子）、十二树蜀葵学画之法，初起时当弃其粗心，养其耐心，而能取形准确。若粗心未去，步法步骤，必失其真形，成之表面，久之落于形式，流为居有竹图用色宜细心思考后方行，不可盲目乱作一通，用色不在多，而在于一色之中能有变化，有深浅明晦。一幅之中用色以助其山蜀中帆影破墨法与卧笔皴为古人所无，是我自创之法，对于西昌、西藏、茂汶等地山形恰到之皴，生等须当紧记。染山水不宜用笔刷，苍山暮蔼古人忌用湿笔，以为湿则掩其笔锋。若能画大画用湿笔积水法，则层次深邃，韵味无穷。居有竹图用色宜细心思考后方行，不可盲目乱作一通，用色不在多，而在于一色之中能有变化，有深浅明晦。一幅之中用色以助其山懂得利用水破墨法者会给画面增添无限的韵味，不懂者就会成为一个机械，而画出的就是毫无生命的画作。现在的称呼就是“行画”水破墨法的晕色可以给观者留下百思不得其解的墨色与水的呼应效果。这个效果开始是水与墨的关系，在画家的技法娴熟，对水、墨、纸水破墨法的晕色可以给观者留下百思不得其解的墨色与水的呼应效果。这个效果开始是水与墨的关系，在画家的技法娴熟，对水、墨、纸也就是说，色破墨法是画家主观意识下产生的客观效果。没有具体的定式。但是产生的画面效果，如：色与墨相互渗化融成一体；物象的水破墨法是已知的绘画技巧，但是具体的使用要遵循万法一法的思想去运用色破水法。要知法无定式。能够有自己鲜明的绘画风格，就要水破墨法是已知的绘画技巧，但是具体的使用要遵循万法一法的思想去运用色破水法。要知法无定式。能够有自己鲜明的绘画风格，就要破墨法的妙处在于使墨色浓淡相互渗透掩映，达到滋润鲜活的效果。破墨法有两种表现手法，一种是以浓墨破淡墨，这种方法用得较多画叶时要控制好水分和时间，在适当的部分可用破墨法使叶的表达更丰富。作画前宜先养气，使整幅画成竹在胸时方可落笔，这样表现特别是在积墨法、破墨法的运用独具匠心。值得一提的是，蔡拥华有蓄砚之癖，对墨条也情有独钟，至今作画仍保留着研墨的习惯，仪式“积墨法”往往要与“破墨法”同时并用。画浓墨用淡墨破，画淡墨用浓墨破，最好不要等墨太干反复进行。其中最重要的一点整体自古以来破墨法作为一种基本的技巧在不断被画家运用。而善用破墨者不胜枚举，米芾就是善用墨法的大家，其中浓淡兼施，泼破混用等破墨法是林散之在创作草书时比较喜欢用的技法，破墨法分为墨破水和水破墨两种。1982年，林散之创作草书《江南春》时用的是水文人画由唐朝王维从破墨法的使用发端至宋代苏轼提出“士人画”理念，再经过米芾父子接棒挥洒点染的水墨实践后已初具意过于形的破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现，相互渗透，纯为自然流动而无雕琢之气，有一种丰富、华滋、自然的美感。四是积墨法：一种由破墨法有浓破淡、浅破重、色破墨和墨破色几种。破墨法在具体使用时常常会出现偶然形态，有意想不到特殊的随机效果。这种用墨的“积墨法”往往要与“破墨法”同时并用。画浓墨用淡墨破，画淡墨用浓墨破，最好不要等墨太干反复进行。其中最重要的一点整体现代傅抱石、黄宾虹、汤文选先生对水法的研究更有自己独到之处，黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法，均是指水与现代傅抱石、黄宾虹、汤文选先生对水法的研究更有自己独到之处，黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法，均是指水与观众在观展梁培龙携来的是将破墨法、撞粉法用于“三国演义”和“唐诗宋词”题材的创作，让人耳目一新。李卓祺在他钟情的爨宝2、破墨法：是在前一笔不太干时，趋势再补充上去另一笔使其融和渗化，合二而一浑然一体，产生鲜活生动，和谐滋润的效果。只有别人以为不好用不可用的破锋，他用起来却如鱼得水、游刃有余，浓淡干湿、钩扫皴点，一只破锋散笔把破墨法发挥得淋漓尽致。雨景用笔水分要足，笔迹宜浑化，常以泼墨和破墨法为之。古人多用米点皴作雨景，今有人将宣纸先按风势将胶矾水作长条状淋泼，干以传统的破墨法为基础，不断加以演变，以浓破淡，以淡破浓，以水破墨，以色破墨，以墨润色，追求色彩的丰富性与多元变化。画面中张璪等的破墨法，梁楷的泼墨法，居巢、居廉的撞水法，张大千的泼彩法等等，但是，在王阔海先生那里，所有这些影响因素都没有成为泼墨法、破墨法、积墨法巧妙融通，同时根据他对丹霞入画的大量创作实践，赋予了山水画作品浓得化不开的“丹霞烙印”，进一步加深荷叶的塑造是通过泼墨法与渍墨法的结合来表现，而在荷花的描绘中又将渍墨法与破墨法结合起来加以塑造。张璪等的破墨法，梁楷的泼墨法，居巢、居廉的撞水法，张大千的泼彩法等等，但是，在王阔海先生那里，所有这些影响因素都没有成为石涛在笔墨技巧的运用上一定有他的独特之处。而破墨法、泼墨法、误墨法是《搜尽奇峰打草稿》图中主要运用的三大墨法。此图以色水冲墨线出现的水色自然流淌的效果，又称之谓破墨法。在冲色水时要恰到好处，不可面面俱到，根据需要水冲在花冠的部分例如在作品《雨竹诗意四条屏》中，在泼墨法、破墨法、渍墨法以及泼彩法的使用中，做到了淡中见厚、浓中见重的艺术效果。另外，王我们传统中常用的墨法有：泼墨法、破墨法、积墨法等。泼墨法：顾名思义是将墨如泼水般一遍或者几遍地泼在纸上，浓、淡、干、湿同时一笔墨从湿到干，从重到淡也可有很多墨色变化，再由破墨法、积墨法、水冲法。也能出现很多墨色变化，只要在实践中不断实践，再加上“破墨法”，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，比如有案例所讲的，某人用破墨法画赤练蛇。你就画赤练蛇时这么去画，试问这幅画是你所画，还是他所画。所以所有案例都是观察和七墨：浓墨法，淡墨法，破墨法，泼墨法，积或渍墨法，焦墨法，宿墨法）。在郎静山的论述中，也提到了用笔，他说：绘事以笔为再加上"破墨法"，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，以淡泼浓。泼墨法与破墨法的最大区别是泼墨法的用笔更加豪放，笔毫的运用幅度更大，追求笔酣墨饱、水墨淋漓的效果。浓破淡法：是破墨法的一种表现形式。破是指渗破、交揉的意思。先将所需画的物体以淡墨点染、勾画，趁其将干未干时，用浓墨在勾皴法、泼墨法、破墨法、积墨法巧妙融通，同时根据他对丹霞入画的大量创作实践，进一步加深了自己的艺术风格与艺术感染力。图中山石勾皴纯用侧锋短笔，边缘轮廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向内化开，墨色轻淡。寒林长松则用中锋浓墨，从而突出表现墨色破彩色法：是破墨法的一种表现形式。即在画上设色后，趁其未干时打上墨点，使之在纸上化开，产生色墨自然渗化的效果，要求破墨法“东坡、大小米深得其秘，明代画家，已不讲求。”⑧“画先求有笔墨痕，而后能无笔墨痕，起讫分明，以致虚空粉碎，此境未易图中山石勾皴纯用侧锋短笔，边缘轮廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向内化开，墨色轻淡。寒林长松则用中锋浓墨，从而突出表现张璪等的破墨法，梁楷的泼墨法，居巢、居廉的撞水法，张大千的泼彩法等等，但是，在王阔海先生那里，所有这些影响因素都没有成为学者认为，大千先生晚年新创的“破墨泼彩法”与青城山之植被有密切关系。所以旧居修复具有重大的历史价值、学术价值和文物价值同时，彭先诚擅长没骨点染破墨法，作画重于直觉，注重偶然的水墨关系，作品笔精墨妙，格调清新。此次展出的作品，是彭先诚近四十恽寿平《牡丹册》第四、在破墨法的运用下，让墨、色、水之间产生相互的冲撞和拥抱的感觉，在边缘处都会积淀出细微的锁线，这再加上"破墨法"，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，张璪等的破墨法，梁楷的泼墨法，居巢、居廉的撞水法，张大千的泼彩法等等，但是，在王阔海先生那里，所有这些影响因素都没有成为晚年擅长用破墨、渍墨之法，用色随性，淋漓尽致。更是将书法用笔融入花鸟画中，使得其花鸟画富有节奏的点画韵律，看似用笔松散，同时，更借破墨法保留着枯涩的笔踪。王学蔡，当然不是照搬，何况胡杨本是生长在极度干旱地区的稀有树种。故王画胡杨，用枯笔、涩后：墨法用笔破墨法：就是要打破原有的墨迹而产生墨色浓淡，相互渗透掩映，滋润苍翠的艺术效果。破的方法有多种，分为：浓破淡先用淡墨点出趁湿再点重墨，叫破墨法，干了再点重墨叫积墨法。这支笔用起来的时候不要有局限性，要有大小整碎，干湿快慢等等的张璪等的破墨法，梁楷的泼墨法，居巢、居廉的撞水法，张大千的泼彩法等等，但是，在王阔海先生那里，所有这些影响因素都没有成为（2）趁着墨色快干未干之际，采用破墨法画出虾的胃和肠，笔蘸浓墨由重到轻，由粗到细，从头部画至虾胸的末端，使其自然晕开一些七墨：浓墨法，淡墨法，破墨法，泼墨法，积或渍墨法，焦墨法，宿墨法）。在郎静山的论述中，也提到了用笔，他说：绘事以笔为图中山石勾皴纯用侧锋短笔，边缘轮廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向内化开，墨色轻淡。寒林长松则用中锋浓墨，从而突出表现破墨法又可分为四法（浓墨破淡墨、淡墨破浓墨、墨破色、色破墨），各有不同的特点。中国画家齐白石在画虾的头胸部分时，先画淡墨趁墨色未干之际，采用破墨法画虾的胃和肠，用一支大楷羊毫笔蘸由重到轻，由粗到细，从头部画到虾胸末端，使其自然晕开一些，以（2）趁着墨色快干未干之际，采用破墨法画出虾的胃和肠，笔蘸浓墨由重到轻，由粗到细，从头部画至虾胸的末端，使其自然晕开一些破墨、泼彩之法，创造出了庐山西海青绿重彩、山水相映的美景。背后的小山层峦叠翠、苍翠欲滴，云烟袅袅、变化莫测，湖面的小岛人物面、手部用线条和敷以浅绛来表现，衣服则是用破墨、焦墨等丰富墨法参以线条来表现，把中国传统的用笔用墨表现得更为充分和文章厘定了关于“破墨”的两个基本史实。其一，“破墨”是一种笔法，而非墨法。笔与墨是中国画最主要的两种表现手法，早在荆浩发枝练习：上冲式平伸式下伸式 2.没骨法：浓润淡润浓干淡干破墨法 3.双勾法：勾取树干先没骨再双勾晚年擅长用破墨、渍墨之法，用色随性，淋漓尽致。更是将书法用笔融入花鸟画中，使得其花鸟画富有节奏的点画韵律，看似用笔松散，侧笔、圆笔、中锋、偏锋、逆锋等。用墨讲究淡墨，浓墨、泼墨、积墨、焦墨以及破墨、飞墨诸法，此外还有“五墨”“六彩”之说。尤其是他的破墨法，或以淡破浓，或以浓破淡，或以焦破润，或以润破焦，或以墨破水，或以水破墨，满纸墨色淋漓酐畅，自然天成，黄宾虹用双勾花、写意点叶的方式进行花鸟画创作，晚年擅长用破墨、渍墨之法。在花鸟画的表现中，黄宾虹以自在的风格和大写意的黄宾虹则惯用层层重叠的“积墨法”以及“破墨法”（以墨破水，以水破墨）。他用墨之变化多端，深沉厚重，在中国画史上，比古代用他早期的花鸟画作品柔淡、轻雅、简约，晚期花鸟作品多用破墨法和渍墨法，色彩淋漓厚重而随性自然，展现出很高的艺术境界。其中墨色的菊花用了破墨和积墨法，墨色染破相兼，浓、淡、干、湿，变化多端。画面用笔点擦皴染，均在有意无意、有法无法之间；维基百科图从这里可以了解到，雪舟曾随李在等人习画，破墨（现一般被称为泼墨）之法似乎也是在这时掌握的。但中国之行在访求呕心沥血，苦练功夫。晚年，他为了表现祖国山川的浑厚华滋，在墨法上下了大功夫。他反复试探传统的破墨积墨法。山头打点的方法多样，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点等，各种笔法、墨法互用，表现出山石树木的润湿之感。画风、格调高雅，雄浑沉奇，气韵生动，苍茫华润，笔法流畅。善用浓墨、焦墨、破墨之法，有江南山水之美的艺术风格。破墨的墨法和巧妙的水法之间，譬如表现石质坚硬的山峰，多使用破墨→再皴擦→再积墨、破墨的多次循环，这是“迷踪皴”的重要黄宾虹的早期花鸟画集中体现出淡雅、恬静的自然之美，晚期花鸟画则多用破墨、渍墨之法，呈现出浓墨丰厚的质感，用色随性且张大千荷花在这幅画中，用泼墨、破墨、墨破色、色破墨等法和勾皴擦点染等方法，表现了漓江迷人的自然风情。在墨法方面，注重破墨、焦墨、积墨诸法并用，层层深厚，混沌而分明，苍润华滋，墨彩粲然。钱松嵒谈国画的修改及挖补：有一个郭林山创始了宿墨九法，淋墨法，泼墨法，积墨法，破墨法，氤墨法，铺墨法，点墨法，墨撞水法，墨撞色法。被业内人士称为林山宿郭林山创始了宿墨九法，淋墨法，泼墨法，积墨法，破墨法，氤墨法，铺墨法，点墨法，墨撞水法，墨撞色法。被业内人士称为林山宿人物面、手部用线条和敷以浅绛来表现，衣服则是用破墨、焦墨等丰富墨法参以线条来表现，把中国传统的用笔用墨表现得更为充分和在墨的层层积染中，浑融破墨、泼墨、积墨诸法于一体，使画面墨彩洋溢，墨韵生华。顺锋。 3、认识墨色墨分五色：焦、浓、重、淡、清。 4、写意画有哪些用墨技法积墨法、泼墨法、破墨法。来源：宁安市文化馆在《好雨知时节，当春乃发生》中，他以破墨法，描绘了小城楼宇被暴雨冲刷的状态，物象被抽象为解构的模块，和前景清晰的树，形成可以勾勒，也可用没骨法；可以用破墨法，也可参用皴擦；或先点胶水，然后染地，以显出空白的花点等等。重要的是，花纹用笔要统一

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