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来源：麦吉窗影视栏目：热点日期：2024-11-15

米芾手札

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横30.3厘米。释文：向乱道在陈十七处，可取租及米，寒光旦夕以恶诗奉承。花卉想已盛矣。修中计已到官。黻顿首。《盛制帖》纵27.4厘米，横32.4厘米。释文：盛制珍藏，荣感。日夕为相识拉出,遂未得前见。寒光之作，固所愿也。一两日面纳次。《临沂使君帖》纵31.4厘米，横 25.1厘米。释文：芾顿首。戎帖一、薛帖五上纳，阴郁，为况如何？芾顿首。临沂使君麾下。《元日帖》纵25.2厘米，横40.5厘米。释文：元日明窗焚香，西北向吾友。其永怀可知。展文皇大令阅，不及他书。临写数本不成，少将微意，欲置些果实去，又一兵陆行难将。都门有干示下，是胡西辅所送。芾皇恐顿首。虞老可喜，必相从欢。《丹阳帖》纵23.5厘米，横22.8厘米。释文：丹阳米甚贵。请一航载米百斛来，换玉笔架，如何早一报，恐他人先。芾顿首。米一斛，将微意，轻鲜悚仄。馀惟加爱、加爱。芾顿首。窦先生侍释文：芾顿首启。经宿。尊候冲胜。山试纳文府。且看芭山。暂给《焚香帖》纵25.2厘米，横25.2厘米。释文：雨三日未解，海岱只尺不能到，焚香而已。日短不能昼眠，又人少往还，惘惘！足下比长至，伏愿制置发运左司学士，主公议于清朝，振斯文于来世，弥缝大业，继古名臣。芾不胜瞻颂之至。芾顿首再拜。《紫金研帖》纵28.2厘米，横39.7厘米。释文：苏子瞻携吾紫金研去，嘱其子入棺。吾今得之，不以敛。传世之物，岂可与清净圆明释文：芾顿首再启。芾逃暑山，幸兹安适。人生幻法,中□ 为虐而热而恼。谚以贵□ 所同者热耳。讶挚在清□之中，南山之阴。经暑衾芾顿首。伯充台坐。芾购于任道家。一年扬州送酒百馀尊。其他不论。帖公亦尝见也。如许。即并驰上。研山明日归也。更乞一言。芾顿首再拜。景文隰公遂独出入不得，孤怀寥落，顿衰飒，气血非昔。大儿三十岁，治家能干，且慰目前。书画自怡外，无所慕。芾顿首。二曾常见之，甚安。《论草书帖》纵24.7厘米，横37厘米。释文：草书若不入晋人格。辄徒成下品。张颠(癫)俗子。变乱古法。惊诸凡夫。自有识者。后来这句话被用在了书法的学习上。在书法上王羲之是“书圣”是不是书法应该学习王羲之呢？或者钟繇这些人。其实不然，这些经典这就是以古为新，以新见古。对于晋“二王”书家侧锋用笔回溯源流，米芾尺牍作品中的侧锋用笔与“二王”书法侧锋用笔关系密切。米芾则是第一位的！米芾的书法取法极广，关于他早年学书法的经历，在书坛也是众说纷纭。他最初大致是从宋人周越等人取法，后上横33.2厘米。释文：芾皇恐。蒙惠柑，珍感、珍感。长茂者适用水煮起，甜甚。幸便试之。余卜面谢，不具。芾顿首。司谏台坐。这则书论体现了米芾“崇晋卑唐”的书学观，但米芾的书学观念曾周必大在米芾的《马赋》后有跋云：“元章词笔俊拔，略无滞碍，使释文：戏成呈司谏台坐，芾。我思岳麓抱黄阁，飞泉元在半天落。石鲸吐水出湔—里，赤目雾起阴纷薄。我曾坐石浸足眠，时项抵水洗故笔画形状的起伏变化多见于笔画一侧如《珊瑚复官二帖》中“取得”二字，既有横向斜上取势，翻笔向下之后侧锋行笔处理点画与但是从米芾书法的整体而言，其最佳的作品乃是其手札作品。在今天的台北故宫，有米芾最佳的10件手札作品，这些作品由于历史原因这与米芾的创作习惯有关系，凡是米芾传世的真迹，写得不好的都被米芾毁弃了。他曾经说道： “余写《海岱诗》，三四次写，间有一米芾《穰侯出关诗帖》行书；纵29.4厘米横26.4厘米；北京故宫博物院藏。对于当代学书人而言，要想迹近古人正统的书法真谛，米芾这件《乐兄帖》是一件不错的上乘之选，将此作的用笔和姿态以及节奏掌握米芾尝云：“草书若不入晋人格，聊徒成下品，米芾此言虽有偏颇”，这样也从另一个方面反映出，后世书家对于将“二王”书风作为所芾再拜。南京以上曲多未尝浅，又以明曲则水逶迤。又自来南京以上方有水头，以曲折乃能到。向下则无水头。此理是否。此盒内尚储有《董诰临米芾尺牍》《董诰九秋图》等，表明其不仅是精致的文房陈设，而且是为珍藏图册而专门定做的收贮盒。书房是《彦和帖》纵30.1厘米，横42.6厘米释文：芾顿首启。经宿。尊候冲胜。山试纳文府。且看芭山。暂给一视其背。即定交也。少顷。勿《韩马帖》纸本，纵33.3厘米，横33.3厘米北京故宫博物院藏释文：芾顿首启：前日幸披晤。即日起居冲胜。韩马预借三五日，节《知府帖》纸本行书纵29.8厘米横49.6厘米台北故宫博物院藏释文：黻顿首再拜。后进邂逅长者于此，数厕坐末，款闻议论，下情《法华台诗帖》纵29.8厘米，横42厘米释文：法华台。块圠有同色，雪深云未开。终南晴夜月，仿佛似登台。玉格却付一轴去，足示俗目。贺见此中本乃云公所收纸黑，显伪者。此理如何，一决无惑。芾再拜。鲍提仓、吕提举、壕寨左藏，皆以为诸邑第一功夫。想闻左右，若得此十二万夫自将，可勒贺兰。不妄、不妄。芾皇恐。启功临王羲之尺牍启先生临帖，追求的是神似。他的《论书札记》有云：“或问临帖苦不似奈何？告之日：永不能似，且无人能似也。启功临王羲之尺牍启先生临帖，追求的是神似。他的《论书札记》有云：“或问临帖苦不似奈何？告之日：永不能似，且无人能似也。启功临王羲之尺牍启先生临帖，追求的是神似。他的《论书札记》有云：“或问临帖苦不似奈何？告之日：永不能似，且无人能似也。《韩马帖》纸本，纵33.3厘米，横33.3厘米释文：芾顿首启：前日幸披晤。即日起居冲胜。韩马预借三五日，节中数贵游宴集处使之米芾曾经写过一篇大字《自叙帖》，在《自叙帖》中他谈到自己的学书经历，从中可以得出：第一，他在七八岁初学颜真卿，后转学柳体王铎47岁临王羲之小园帖（左）高适诗（右）北京八中永定实验学校初中部语文组组长李广川北京八中永定实验学校初中部语文组组长李广川米芾行书尺牍作品中，章法由行楷到行书到行草再到行楷转换的作品较为常见。这种作品由行楷到行草的转换，多半因为书写时手感最合理的解释是《书谱》上大量的折纸书现象吸引了米芾的注意和思考。米芾再于“二王”手札中发现了折纸书痕迹，从而印证了“折纸这次，你可以在现场看到北京故宫博物院的国宝《提刑殿院帖》（又称衰老帖），这是米芾的手札代表作。信里还有很可爱的一处，“宋米芾书尺牍台北故宫博物院藏据推测为米芾55岁所书，信中真此作与米芾其他传世名作相比，并无跌宕激昂的表现，呈现出平淡上下关系紧密或者苻笔势顺势相迮形成两字或多字字组组，依上图所示，分析这六组字形，观者既可横向比较，也可以纵向比较，吏可“事业ⷦ𘅨耢€联ⷨጤ𙦥﹨”138cm 㗠35cm㗠2事业宗前辈，清言若晋人。其实也很好解释，米友仁的书法都是跟着父亲米芾学的，字法结构基本与父亲保持一致，不过也有细微差别，米友仁的笔画更柔和，米芾有两通著名手札，《知府帖》《草书帖》，其中用笔习惯与孙过庭《书谱》是相吻合的。如《知府帖》中“一、便、如何”等字；米芾《致伯充尺牍》（翰牍九帖之七又称《业镜帖》）纸本行草书纵23.5厘米横21.6厘米台北故宫博物院藏释文：敬闻命。此石亦传宋苏轼书归去来辞全卷的字形欹侧，结体稳密，肉丰骨劲，处处展现苏字特色，虽为后世仿本，却忠实地保存了苏轼书风的特色与重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。而如此妙境，则在米芾手札中体现得淋漓尽致。在米芾《致希声尺牍并诗帖》、《烝徒帖》、《岁丰帖》中，可以看到他初上任时的志得意满、喜好高谈阔论县政；不过为了强征粮税在米芾《致希声尺牍并诗帖》、《烝徒帖》、《岁丰帖》中，可以看到他初上任时的志得意满、喜好高谈阔论县政；不过为了强征粮税唐拓颜真卿麻姑仙坛记（局部）《麻姑仙坛记》为颜真卿（709—785）传世楷书精品之一，略记传说中麻姑仙人得道的故事。通常有宋.米芾《箧中帖》（又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖这件作品是元祐六年米芾写给隰州太守刘季孙（字景文）的一通尺牍宋蔡京书尺牍主讲教师：周振 1、选取《致伯充台座帖》第一行，注意与《张都大帖》的差别。主讲教师：周振 1、选取《致伯充台座帖》第一行，注意与《张都大帖》的差别。每段纸质地不相同，书也随意，其中杂有苏轼、米芾、黄庭坚、赵孟頫等人风格，显示出祝允明对于古代书家的广博涉猎，每件书迹皆宋四家集宋蔡襄书尺牍（一）运笔如行，而结体似楷，写来从容不迫，端重却又不失工细，历来对蔡襄书法评价极高，其书法丰腴似颜米芾“翰牍九帖”之一，此尺牍的书法风格，正是在追求以二王为代表的晋人书札作风。米芾名其居为“宝晋斋”，十分仰慕的正是晋宋四家集宋米芾书尺牍；宋蔡襄书尺牍（一）米芾（1052—1108人称“米南宫”。有洁癖，多畜奇石。因举止狂放，世称“米颠”。信札一则。台北故宫博物院藏。【释文】：十一月廿五日。芾顿首芾顿首伯充台坐。信札一则。台北故宫博物院藏。【释文】：十一月廿五日。芾顿首芾顿首伯充台坐。此帖为米芾致友人蔡肇（字天启）尺牍之一。小行草笔势飞动，形态曼妙；“天启亲”三大字则一气呵成，淋漓痛快，充分表现了“刷【释文：芾再启。贺铸能道行乐慰人意。玉笔格十袭收秘，何如两足其好。人生几何，各阏其欲。即有意，一介的可委者。同去人付子传宋苏轼书归去来辞传宋苏轼书归去来辞正紫石、紫金石与右军乡石是何关系，米芾何时因东坡之尺牍所请慷慨地将紫金砚送与东坡，还需要资料补充。不过，可以肯定的是，因是信札，米芾写来十分随意，但扎实的功力使这件小札也体现了真一代之奇迹也。” 《伯充帖》又称《致伯充尺牍》因是信札，米芾写来十分随意，但扎实的功力使这件小札也体现了真一代之奇迹也。” 《伯充帖》又称《致伯充尺牍》细细观察这一个作品，书法的笔锋不同于以往，不少网友猜测是不是米芾喝醉酒的情况下写出来的。整个作品的笔法非常潇洒、而且【释文：戏成呈司谏台坐，芾。我思岳麓抱黄阁，飞泉元在半天落此帖因是米芾大病略见好转之后写得帖，所以力量不及前面几帖，【释文：戏成呈司谏台坐，芾。我思岳麓抱黄阁，飞泉元在半天落此帖因是米芾大病略见好转之后写得帖，所以力量不及前面几帖，【释文：戏成呈司谏台坐，芾。我思岳麓抱黄阁，飞泉元在半天落此帖因是米芾大病略见好转之后写得帖，所以力量不及前面几帖，纵22.7厘米，横33.2厘米。台北故宫博物院藏。此贴八面出锋和用笔深入显而易见，字的粗细的强对比也符合米芾的一贯风格。我以为，真趣，作为一种艺术趣味，既是米芾个人的艺术追求，也是米芾的审美标准。但是，这一标准的对应物是什么？没有找出对应我以为，真趣，作为一种艺术趣味，既是米芾个人的艺术追求，也是米芾的审美标准。但是，这一标准的对应物是什么？没有找出对应芾顿首。二曾常见之，甚安。】翰牍九帖之《晋纸帖》，纸本，行草书，纵23.7厘米，横39.1厘米。台北故宫博物院藏。此帖低调含蓄傥蒙明公荐此职，为成此河事致薄效何如，芾再拜。南京以上曲多未尝浅，又以明曲则水逶迤。又自来南京以上方有水头，以曲折乃能到宋拓米芾尺牍（局部）王铎49岁临宋拓米芾尺牍（局部）宋拓米芾尺牍（局部）王铎49岁临宋拓米芾尺牍（局部）硕果林秀梅(65岁)米芾《致伯充尺牍》（翰牍九帖之七又称《业镜帖》）纸本行草书纵23.5厘米横21.6厘米台北故宫博物院藏释文：敬闻命。此石亦《非才当据帖》是米芾写给好友希生的信，这幅作品的背景是米芾最失落的时候所书写的，从该作品内容来看，它记载了一段与朋友《非才当据帖》是米芾写给好友希生的信，这幅作品的背景是米芾最失落的时候所书写的，从该作品内容来看，它记载了一段与朋友如肯辍，元直上增数千买取。苏州州衙前西南上丁承务（旁注：是晋公绘像恩泽）家秀才（下双行注：丞相孙），新自京师出来，有草书此帖为米芾致友人蔡肇（字天启）尺牍之一。小行草笔势飞动，形态曼妙；“天启亲”三大字则一气呵成，淋漓痛快，充分表现了“刷是北宋书法家米芾流传后世的一件尺牍。这件作品是元祐六年米芾写给隰州太守刘季孙（字景文）的一通尺牍。米芾晚岁喜好收藏书画是北宋书法家米芾流传后世的一件尺牍。这件作品是元祐六年米芾写给隰州太守刘季孙（字景文）的一通尺牍。米芾晚岁喜好收藏书画纸本大小31x43.13厘米不论是《蜀素帖》还是《苕溪诗帖》或是他是一些手札书法，都极重取势。当然，这种“势”米芾下笔之前也并不一定心中就有，而是一不论是《蜀素帖》还是《苕溪诗帖》或是他是一些手札书法，都极重取势。当然，这种“势”米芾下笔之前也并不一定心中就有，而是一米芾《竹前槐后帖》米芾是皇帝奶妈的儿子，出身与地位高不成低不就，虽然跟皇亲国戚、达官贵人有联系，在仕途上却也是难得机遇米芾《竹前槐后帖》米芾是皇帝奶妈的儿子，出身与地位高不成低不就，虽然跟皇亲国戚、达官贵人有联系，在仕途上却也是难得机遇米芾《竹前槐后帖》米芾是皇帝奶妈的儿子，出身与地位高不成低不就，虽然跟皇亲国戚、达官贵人有联系，在仕途上却也是难得机遇米芾《竹前槐后帖》米芾是皇帝奶妈的儿子，出身与地位高不成低不就，虽然跟皇亲国戚、达官贵人有联系，在仕途上却也是难得机遇

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