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和声大调降几级在线播放_和声大调降几级上下行(2024年11月免费观看)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：导读更新日期：2024-11-28

和声大调降几级

乐理视唱练耳课：听力挑战与课堂笔记整理这节课的听力部分真是让人心惊胆战。老师问两个音是什么，我回答34，结果老师说答案可以是43，但也不能算错，真是让人哭笑不得𐟘…。领导（乐理老师的老师）亲自来视察讲课，一进门就闭麦，整个课堂氛围瞬间变得紧张起来，感觉自己一点小差都不敢开，大脑飞速旋转，生怕漏掉什么知识点。整理一下这节课的课堂笔记吧：自然大调转为自然小调，需要向下小三度。某某大调的音阶是从4152637中找到上一个音，前面全升（例如D大调，升41）。降某某大调同理，在7362514中找，升到这个某音以及下一个音为止（例如降b大调，升73）。自然大调的三四级和七八级是半音，自然小调的二三级和五六级也是半音。和声大调需要降第六级，和声小调则升高第七级。做法是先转大调，再判断需要升哪些音，最后降特定音。五声调式包括宫、商、角、徽、羽，满足123561的规律。宫打头的称为宫五声调式，其他以羽为例，称为宫什么羽，仍然满足4152637的规律，没出现的音不用管。通过这节课的学习，我对乐理和视唱练耳有了更深入的了解，也希望下次能更好地应对这样的挑战。

音乐教师考编笔试ⷨ𝬨𐃥ˆ†析全攻略 𐟎𜠨𝬨𐃥ˆ†析方法详解西洋调式判断步骤确定调号：首先观察旋律的首音、尾音、首尾若干小节的分解和弦等，初步判断调式。整理临时变化音：旋律中的临时变化音有三种可能性，包括和声大小调、旋律大小调的特性音，辅助音或经过音，以及因旋律转调而形成的临时变化音。分析特性音：和声大小调、旋律大小调的特性音包括和声大调的降Ⅵ级，和声小调的升Ⅶ级，旋律大调下行的降Ⅵ级与降Ⅶ级（上行不变），旋律小调上行的升Ⅵ级与升Ⅶ级（下行还原）。划分旋律：如果判断临时变化音是受转调影响产生的，则以临时变化音首次出现或还原的小节为分界点，将旋律划分为两部分。确定调式：分别分析两部分旋律的调号与临时变化音，并结合各类大小调式的特性音程，确定两部分旋律各自的调式调性。民族调式判断步骤确定调号：整理旋律中出现的音。找出宫音：根据宫—角为大三度的特性音程找出宫音，如果只有一组大三度，则旋律为五声调式，不存在转调。如果有两组大三度，则旋律可能是六声调式或五声转调。如果有三组大三度，则旋律可能是七声调式或五声转调。分析宫音和偏音：分别分析两组或三组大三度对应的宫音和偏音。如果旋律中的偏音位于弱位，数量较少，且旋律的情绪、色彩统一，则该旋律没有转调，为六声或七声民族调式；如果旋律中的偏音位于强位，数量较多，且旋律的情绪、色彩发生变化，则判断该旋律发生转调。划分旋律：在强位偏音首次出现附近寻找乐句划分点，将旋律分为两部分。确定调式：分别整理两部分旋律出现的音，并结合宫—角为大三度的特性音程和旋律尾音，确定两部分旋律各自的调式调性。 𐟓 练习题图2图3留了两个小作业，各位，试试吧~

𐟌Ÿ𐟌Ÿ和声分析秘籍❗❗干货满满𐟈𕊰ŸŒŸ如何入手和声分析？ 𐟌Ÿ教材选择：初期：从《和声分析351例》开始，通过局部谱例入门。中期：尝试分析门德尔松的《无词歌》48首、舒曼的《童年曲集》以及柴可夫斯基的《少年钢琴曲集》，将和声与曲式结合分析。后期：选择贝多芬的32首钢琴奏鸣曲和柴可夫斯基的《四季》，在前期和中期的基础上，先分析曲式，再分析全篇和声。 𐟌Ÿ基本思路：自然大调和声小调是考试的主要内容，虽然和声大调和自然小调较少出现，但也要考虑。分析时要有逻辑性，遇到意外进行时要思考是否判断有误。和声分析对曲式分析也有很大帮助。大小七是D7，减七是DVII7，同主音大小调D、DVII的结构相同，DVII7的典型结构是减七。减小七一定要首先想到小调二级，而不是大调七级，因为大调七级非常不常用。先尝试sII7，如果不行再考虑DVII7。还有一些特殊的和弦，如下属变和弦（降低根音的sii）、属变和弦、交替大小调和弦等。如果无法用正常的离调和弦分析，可以考虑这些和弦。 𐟌Ÿ离调和弦快速判断技巧：大调： D/D 二级三音升高 D/S 一级七音降低 DVII/D 四级根升七降小调： D/D 二级升三五 D/S 一级三音升高 DVII/D 四级升根三 𐟌Ÿ判断顺序及其方法：出现异调音时，先确定是离调、转调、和弦外音、变和弦还是交替大小调和弦。确定是离调：和弦性质-离调到几级。确定是转调：新调属主关系-新调强调的三和弦-大三和弦/小三和弦（大调/小调）。和弦外音：经过音、辅助音、延留音、跳辅音。变和弦：先做离调，如果不行，看根音是否五级、七级、二级。交替大小调和弦：如果1234都做不了，考虑交替大小调和弦。等音记谱：最常见的是升II代替降III的用法。

𐟎𜠳0条和声大小调音阶全解析 𐟎𜊦ƒ𓨦掌握和声大小调音阶？这里为你准备了30条和声大小调音阶汇总，包含五线谱和简谱，赶紧收藏吧！ ---- 分界线 ---- 𐟔 重点解析首先，你需要熟悉自然大小调（进入主页查看)。和声大小调是在自然大小调的基础上进行调整。具体方法如下：和声大调：在自然大调的基础上降VI级和声小调：在自然小调的基础上升VII级 ---- 分界线 ---- 𐟓š 无需死记硬背，掌握方法就很简单啦！如果觉得实用，可以点个赞，关注我们哦~ 下一期内容：30条和声大小调音阶汇总2⃣️敬请期待吧~

30条和声大小调音阶汇总 ✌️30条和声大小调音阶汇总，包含五线谱&简谱，有需要的宝贝赶紧点赞收藏吧❤️𐟌Ÿ 关于音阶 1⃣️先掌握自然大小调。 2⃣️和声大小调都是在自然大小调得基础上，降VI级/升VII，具体方法如下𐟑‡ 𐟌Ÿ和声大调：在自然大调的基础上降VI级。 𐟌Ÿ和声小调：在自然小调的基础上升VII级。 #乐理知识# #钢琴学习# #钢琴调律师#

中国音乐学院乐科三级知识点全解析 𐟎𜤺”声调式𐟎𜊤𚔥㰨𐃥𜏦˜歷‡按照“宫、商、角、徵、羽”的顺序排列构成的调式。每个音都可以作为主音，形成不同的调式，如宫调式、商调式、角调式、徵调式和羽调式。 𐟌𑥏˜音记号𐟌𑊥˜音记号是用来改变基本音级的音高或音名的符号。常见的变音记号有升号（#）、降号（b）、重升号（㗯𜉥’Œ重降号（♭）。这些记号可以使得音高发生变化，形成新的音级。 𐟎𜨇꧄𖥤稰ƒ式与自然小调式𐟎𜊨‡꧄𖥤稰ƒ式是指按照“全全半全全全半”的顺序排列的调式。自然小调式则是按照“全半全全半全全”的顺序排列的调式。这两种调式在音乐中非常常见，有着独特的色彩和表现力。 𐟎𜥒Œ声小调式𐟎𜊥’Œ声小调式是在自然小调式的基础上，将第VI级音升高半音形成的调式。这种调式有着更为丰富的和声效果，常用于创作更加复杂的音乐作品。 𐟎𜥊›度记号𐟎𜊥Š›度记号是用来表示音乐中强弱程度的符号。常见的力度记号有P（弱）、F（强）、Pianissimo（很弱）、Fortissimo（很强）等。这些记号可以帮助演奏者更好地表达音乐的情感和力度变化。 𐟎𜥛𚥮š唱名法与首调唱名法𐟎𜊥›𚥮š唱名法是将唱名固定在某个音上，如DEFGAB对应do re mi fa sol la si。首调唱名法则是根据调式的不同，将唱名进行相应的变化。这两种唱名法在音乐学习和演奏中都有广泛的应用。 𐟎𜤸‰和弦与七和弦𐟎𜊤𘉥’Œ弦是由三个或三个以上不同高度的乐音按照三度关系排列而成的和弦。七和弦则是在三和弦的基础上，再加上一个根音上方的小七度音形成的和弦。这些和弦在音乐中有着丰富的表现力和多样的组合方式。 𐟎𜨡覃…术语与演奏法术语𐟎𜊨ᨦƒ…术语是用来描述音乐情感和表现的术语，如Dolce（甜美）、Festivo（欢庆的）等。演奏法术语则是用来指导演奏技巧和方法的专业术语，如Staccato（断奏）和Rubato（弹性速度）。这些术语可以帮助演奏者更好地理解和表现音乐作品。

肖邦练习曲详解：技巧情感 𐟎𜠧쬵首：《降G大调练习曲》这首练习曲被称为“黑键练习曲”，肖邦首次尝试将旋律和主题交给左手，右手则持续弹奏特定的练习音型，仿佛在对主题进行注解。曲子分为三段，第一段从降C大调降至降D大调，中段从降D大调转至降G大调，最后一段和尾声都为降G大调，双手以八度弹出ff的下行音阶。 𐟌™ 第6首：《降e小调练习曲》这首夜曲形态的练习曲充满了浪漫气息，带有深沉的忧郁、抒情的沉思和明朗的幻想。旋律如歌，但半音进行和复杂的和声转换使其染上了不安的气氛。曲子为行板，分为三段，中段由降B大调转至E大调再转回降E小调，最后5小节由降E小调转为A大调。 𐟎𖠧쬷首：《C大调练习曲》这首类似托卡塔的练习曲具有断奏的特色，重点是练习右手技巧。高音声部用连音来弹奏，而低音声部要求用断奏，旋律隐伏在连奏声部高音之中。曲子为甚快板，分为三段，中段为D小调，最后有尾声。 𐟌ˆ 第8首：《F大调练习曲》这是练习曲中最辉煌明亮的一首，左手是主题的主要演释者，右手用“练习”音型来修饰它。全曲具有活泼的性格，四个结束和弦从左手低音用琶音手法一直传送到右手最高音，这是肖邦惯用的演奏手法。 𐟌꯸ 第9首：《f小调练习曲》这是一首难度极大的触键练习曲，右手弹奏喘气般病态的旋律，强烈的悲愤之情以及尖锐的对比性。曲中焦躁的情绪很像是李斯特，说明浪漫主义使他们内心是相通的。曲子为急促的快板，分为ABAB尾声，第一段为F小调，第二段降D大调、降G大调至F小调，第三段F小调，第四段和尾声都为F小调。 𐟎‰ 第10首：《降A大调练习曲》这首练习曲主要训练节奏，性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照，乐曲情调明朗。曲子为甚快板，分为三段，第一段为降A大调、降E大调、降A大调，第二段从E大调经各种转调回到降A大调，第三段为第一段重现。有人说它达到了钢琴技巧的颠峰，具有浪漫主义的诗意。

吉他达人必学：C大调全套和弦详解想要成为吉他高手？那就得掌握一些基本的和弦和音阶知识，然后灵活运用它们。只要你能做到这一点，自娱自乐完全不是问题。有时候，要求太多反而会让你失去乐趣，能弹弹吉他，让自己心情愉悦，这就足够了。 C大调原位和弦列表 𐟓š C大调的主和弦是C，根音是C，三音是E，五音是G。这个和弦在交替大小调中很常见。主和弦（T）：C E G 那不勒斯和弦（N）：Db Ab F，也叫拿坡里六和弦的特殊转位。那不勒斯七和弦（N7）：Db Ab c F，又称拿坡里七和弦。减二级和弦（i）：D si F，常用于和声大调中。半减下属七和弦（ie7）：c Sl D Ab F，常用于和声大调中。二级和弦（ii）：D A F，其第一转位较常用，称为二级七和弦。下属七和弦（S）：D F A c，又名二级九和弦。降五音的重属和弦（SDD）：D F Ab，少见。重属七和弦（DD7）：D F# Ab c，法国增六和弦的特殊转位。重属九和弦（DD9）：D F A c，属和弦的属和弦。降三音的减导七和弦（BDVI）：B Db Ab F，“三全音替代”的特殊转位。减导七和弦（vie7）：B D Ab，多用于和声大调中。半减导七和弦（DVI）：B D A c，属调的导七和弦。升三音的减导七和弦（BDVIL）：Ab F，一般解决到重复三音的主和弦上。升三音的半减导七和弦（BDVIL）：B D# A F，一般解决到重复三音的主和弦上。 C大调非三度叠置和弦 𐟌ˆ 加六音的主和弦（ISUS6）：c E A，又称六级六和弦。那不勒斯六和弦（N6）：Ab F Db，又称降三音的导五六和弦。加六音的小下属和弦（S6）：F Ab D，又称减二级六和弦。加六音的大下属和弦（S6）：F A D，又称二级六和弦。加六音的属和弦（D6）：G B E，多用于正格终止处，六度音多用于旋律声部。加六音的属七和弦（V7SUS6）：G B，多用于正格终止处，六度音多用于旋律声部。小终止四六和弦（G c Eb）：用于交替大小调。终止四六和弦（Cadi Kg）：G c E，多用于比其节拍位置弱的属功能和弦之前。法国增六和弦（SDPS Fr+6）：Ab c Eb F#，又称降五音的重属三四和弦。德国增六和弦（Gr*6）：Ab c Eb F#，五度音有时会使用等音记法。意大利增六和弦（T*6）：c Ab F，又称降三音的重属导六和弦。这些只是冰山一角，吉他世界中还有无数等待你去探索的和弦与知识。只要你有耐心和时间，搞懂这些你就能成为吉他达人！𐟎𘀀

转调秘籍！和声曲式分析 𐟌Ÿ 终止式逆推：转调后，新调会有一个明确的陈述并终止（通常至少三小节）。在初步判断转调后，可以通过观察乐句或乐段的结束来推测可能的调性。新调的D-T进行是常见的终止方式，通过反向推算可以得出可能的调性。 𐟌Ÿ 属主关系进行：新调的属主关系进行是判断调性最重要的步骤。大小七和弦一定是D7，但属七和弦不一定是大小七（如自然小调）。属主倾向是和声中的最强倾向，因为大小七和弦的特殊性质（tritone），使其具有调性坐标的意义。几乎在任何一首曲子中都可以看到属主进行，特别是在全曲结束的位置。如果没有属主关系，DVII-T的进行也可以确立调性。 𐟌Ÿ 主要强调的和弦：在没有属主关系的情况下，需要熟悉各个和弦的结构性质。主要强调的七和弦有大小七-D7、减七-DVII7、减小七-DVII7或sII7、小七-SII7，或者强调的三和弦，如大三和弦代表大调，小三和弦代表小调。减三、增三和弦是不存在的，只有协和三和弦才能作为调式主和弦（大三、小三）。因此，在分析和声时，如果在大调中写出了D/DVII，那肯定是错误的，因为大调的七级是减三和弦。 𐟌Ÿ 转调模进：转调模进时，由于转调频繁，2小节一转调或1小节一转调，看到变化音多时可能会感到无从下手。其实很简单，只要把前面三点的思考捋清楚，转调模进会有新调属主关系，只不过是在模进的基础上，这时候我们不再需要中介和弦而已。曲式分析中实在看不出，可以说调性游离，不懂也要讲清楚。 𐟌Ÿ 看材料：相同的材料会采用相同的和声。如在第一个材料第一小节强调的是的主和弦，那么在相同的材料就同样是主和弦，只不过是强调新调的主和弦，这点在旋律移位写作中经常可见。 𐟌Ÿ 看变化音：变化音是初步判断可能转调的一个重要依据，但一定不是我们判断调性的核心手段。变化音一定是最后用来验算我们之前的调性。如果只会通过变化音看转调，简单的一级关系转调或许可以，如果曲子变化音过多或调性频繁改变就会无从下手。

旋律小调揭秘，竟因这！ 1. 𐟎𜠦—‹律小调的奥秘定义：在自然小调的基础上，上行时将六七级音升高。例如：a旋律小调：上行A B C D E #F #G A，下行A G F E D C B A 为什么会有旋律小调呢？因为在和声小调中，增二度跨度太大，为了修复这个缺陷，上行时需要升高六级音。旋律小调只能在歌曲的局部使用，例如《莫斯科郊外的晚上》和《卡西莫多的礼物》中都有应用。在《卡西莫多的礼物》中，红圈部分没有使用e自然小调中的C D音，而是上行升高了六七音，变为#C #D，下行时恢复自然小调音阶。 2. 𐟎𖠥’Œ声小调的魅力定义：在自然小调的基础上，将七级音升高一个半音。例如：a和声小调：A B C D E F #G A 和声小调的七级音升高具有重要意义。无论在大调还是小调中，五级的属功能和弦最好使用大三、大七和弦等“大”结构，这样能增强属功能的紧张感，使其更倾向于回到主和弦。在自然小调中，五级和弦是E G A，是小三和弦，这种结构被称为“缺陷”。但将七级音升高后，五级和弦变为E #G B，成为大三和弦，这样从和声功能的角度来看，和声小调反而比自然小调更完美，更适合全篇使用。重点：升七级音、和声小调比自然小调应用更广泛，可在全篇使用。

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