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内容来源：麦吉窗影视所属栏目：教程更新日期：2024-11-28

西方艺术史

产出【截修ⷥ𞮨𐃂𗦗 水印12P】邓为ⷧ𛙰Ÿ’Ž的西方美术史 ☆凌晨失眠的时候我在想你☆ @邓为D ｜「邓为仙台有树」｜「邓为苏易水」｜「邓为」｜

阿洛伊斯ⷦŽ格尔：现代艺术史的奠基人阿洛伊斯ⷦŽ格尔，奥地利艺术史家，维也纳艺术史学派的重要代表，也是现代西方艺术史的奠基人之一。他的代表作《风格问题》被认为是对装饰艺术历史研究最具影响力的著作之一。李格尔的这部著作使他认识到装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对后世学者将设计作为一门历史学科来研究有着根本性的启发。他打破了传统大艺术与小艺术的分界，将传统小艺术的研究提升到了显学的地位。通过对装饰艺术的历史研究，李格尔进一步揭示了机械材料主义美学的疏漏，并强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性。他将这种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”。桑佩尔对装饰风格的功能及材料与技术的机械材料主义阐述，以及他与李格尔的争辩，导致李格尔在装饰研究方面系统地表明了自己以艺术意志为核心的形式主义立场。这一立场为后世学者在探讨设计的功能性与审美性时提供了完备的理论基础，影响了尼古拉斯•佩夫斯纳和吉迪恩等学者。

西方美术史考研重点：19世纪艺术流派速览 𐟎蠥…룀十九世纪美术 18世纪下半叶，法国大革命席卷欧洲，艺术界也开始追求多样化的风格。随着自然科学的发展，新古典主义、浪漫主义、写实主义、印象主义等各种艺术运动和思潮相继涌现，将欧洲艺术发展推向高潮。古希腊和意大利文艺复兴可视为前两个高潮，而19世纪以法国为中心的艺术运动则是第三个高潮。新古典主义的代表人物如大卫和安格尔，标志着这个新时代的来临。 𐟔𔠦–𐥏䥅𘤸𛤹‰ 新古典主义在18世纪中期兴起，19世纪上半期达到顶峰。它强调复兴古代趣味，特别是古希腊罗马时代的庄严、肃穆、优美和典雅的艺术形式。同时，它反对贵族社会倡导的巴洛克和罗可可艺术风格。 𐟔𕠦𕪦𜫤𘻤𙉨‰𚦜9世纪上半叶，法国经过大革命的洗礼后，资产阶级地位逐步确立，人权思想深入人心。尊重个性、强调自我、注重个人情感成为新的时代风尚。浪漫主义一词最早使用是在18世纪的晚期。 𐟟⠧Ž𐥮ž主义 19世纪上半叶的法国，在新古典主义和浪漫主义艺术兴盛的同时，现实主义文艺运动也出现了。从40年代到70年代，现实主义艺术大放光彩。现实主义文艺思潮始于19世纪30—40年代的巴比松画派，得名于19世纪50年代的库尔贝画展，它在文学、艺术等诸方面均有着巨大而深远的影响。 𐟟㠥𐨱ᤸ𛤹‰ 印象主义是19世纪中叶继现实主义运动之后出现的一个新的艺术运动。印象主义画派是19世纪的重要艺术流派之一，它兴起于19世纪60—70年代，得名于1874年此派画家的第一次联展。19世纪最后30年里，它成为法国艺术的主流，并影响到整个欧美画坛。 𐟟ᠦ–𐥍𐨱ᤸ𛤹‰ 新印象派在印象派的基础上发展而来，特点是用色点来作画。 𐟔𕠥Ž印象主义后印象主义一词最初由英国评论家罗杰尔ⷥ𜗨Ž𑦏出。

国美艺术理论考研：四大专业方向解析艺术人文学院在国美考研中提供了四个主要的专业方向，分别是西方美术史学史、视觉文化、美术史论和美术考古。每个方向都有其独特的研究领域和方法。西方美术史学史 𐟎芨🙤𘪦–𙥐‘主要研究西方学者如何通过艺术风格、艺术与历史的关系、图像学以及新艺术史等方法来梳理美术史。通过这些研究，我们可以更深入地理解西方艺术的演变和发展。视觉文化 𐟑€ 视觉文化方向关注当代视觉艺术的各种媒介，如摄影、电影、数字媒体等。它通过分析这些媒介产生的视觉图像和视觉现象，深入探讨社会意识和整体文化认识，以及艺术批评的实践。美术史论 𐟖𜯸 美术史论方向专注于中国美术史的研究，特别是“中国绘画史”。这个方向注重从唐代及以后传世绘画的风格流变、书画鉴定以及美术文献研究等方面进行深入探索。美术考古 𐟏𚊧𞎦œ切ƒ古是一个新兴的学科领域，它将美术史与考古学的知识相结合。它主要研究中国早期美术史，特别是唐代以前的非卷轴绘画艺术形式，如金石、铭文、画像石、佛教美术、墓室壁画以及古代工艺美术等。通过这些专业方向的研究，学生可以更全面地了解艺术的历史、理论和实践，为未来的艺术创作和理论研究打下坚实的基础。

《加德纳》解析，懂艺术史第一次在意大利的时装史课堂上接触到《加德纳艺术通史》时，我几乎没有太多艺术背景，所以读起来有些吃力。尽管如此，我还是硬着头皮略读了一下这本书。《加德纳艺术通史》是一本非常详尽的艺术通史，几乎涵盖了每个时期的主要艺术家及其代表作。这本书就像是一部大部头的字典，每个作品都有详细的介绍，并且穿插了丰富的历史背景。每章节后面还附有小结要点，比房龙的《艺术的故事》在解释每一幅作品上更为仔细，时间梳理上也更条理化。虽然这本书很厚，但它提供了详细的西方艺术史信息。很多人推荐它作为艺术入门的书籍。艺术史看起来光鲜亮丽，但如果想深入了解从洞穴壁画到文艺复兴再到现代艺术的历史，需要很大的耐心。我的感受是，艺术需要反复阅读和理解。艺术史太宏大，不是一次阅读就能记住的。就像织一张网，需要多次阅读和多个角度的理解。我读艺术类书时喜欢以下几种方式：《加德纳艺术通史》：看完后有时间可以反复翻阅，没时间时可以当作字典查询式略读。查看每个章节后的风格时期小结，包括背景概述、主要风格、主要艺术家和作品（主要是西方艺术部分，如绘画、雕塑、建筑）。房龙的《艺术的故事》：这本书更侧重于个人人文见解的穿插，文笔流畅优雅。它还包括部分东方和其他西方以外的艺术部分。结合BBC和ITV的相关艺术纪录片系列：有概述历史长河的系列，也有单个时期或艺术家系列。可以根据个人喜好选择观看。国外旅游：一定要留足一到两天时间好好逛博物馆——卢浮宫、大英博物馆、纽约大都会、乌菲兹博物馆等。这些大馆一定要早早去逛到闭馆为止。（午饭可以在博物馆餐厅享用，有不少不错的餐馆。）阅读英文版西方艺术书籍：对旅游逛博物馆特别有用，都能对得上。通过这些方法，你可以更好地理解和欣赏西方艺术，甚至包括中国在内的东方艺术。

「读书流水账2024」《西方美术史（丁宁）》

「历史故事」高分纪录片《西方艺术史》全六集！独处的纳兰88的微博视频

速览西方美术史：从文艺复兴到后印象派最近去了一趟香港，特意跑到故宫文化博物馆看了个展览——《从波提切利到梵高》。这可是我一整个下半年最期待的活动之一了！之前上海博物馆也办过类似的展览，展出了英国博物馆里一堆大师的真迹，比如波提切利、拉斐尔、提香、卡拉瓦乔、伦勃朗、梵高等等。这次香港故宫的展览分成了六个模块：日常生活、宗教传说、风物景观、人物肖像、现代生活。跟上海博物馆按时间线（美术史发展脉络）来布展有点不一样，我个人更喜欢上海博物馆的设计方式。正好我最近在读蒋勋的《写给大家的西方美术史》，于是就剪了个视频，跟大家分享一下我的观展心得。观展小贴士 𐟎능𛺨䧥前在网上买票，线下排队可是要排好久的。我买的是展出三星堆文物的联票，感觉挺划算的。我是周六去的，人流还可以，不算特别多，所以可以很耐心地一幅一幅地看。分批参观 𐟍𝯸 如果你担心一次性看不完，可以在出口处领取手环，出去觅食。博物馆一楼有不少餐厅和流动车，选择多样，丰俭由人。合理安排时间 ⏰ 我这次一共看了两个临展，加起来花了大概4个小时。时间安排得有点紧，所以没来得及看常设展，有点小遗憾。提前准备功课 𐟓– 现场有扫码的导读和解析，当然你也可以提前看看上海博物馆的推送文案，他们有详细的介绍。提前准备一下功课，观展体验会更好哦！总的来说，这次展览真的很值得一看，尤其是如果你对西方美术史感兴趣的话。希望大家也能找到自己喜欢的作品，度过一个愉快的时光！

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古典与浪漫的交响：西方艺术史的双重奏 𐟎𜊣## 时代背景：古典与浪漫的碰撞 𐟒劥䥅𘤸𛤹‰ vs 浪漫主义古典主义：追求普世的、至高无上的审美标准。浪漫主义：强调艺术中的个性特质。浪漫主义与古典主义的交织德国唯心主义：试图将古典主义与浪漫主义的审美趣味统一起来。历史主义：反对启蒙运动的抽象理想主义所鼓吹的永恒真理和普遍人性，将个别现象放到历史背景与发展阶段中，成为19世纪欧洲知识界的主导思想传统。德国古典美学：理性与感性的交融 𐟌 美学的诞生美学首次出现在18世纪，由鲍姆加登提出。德国古典美学的背景法国理性主义与英国经验主义的思潮碰撞。法国理性主义：笛卡尔的影响 𐟒ኤ𛣨ᨤ𚺧‰鯼š笛卡尔（1596-1650）主张：“我思故我在”，思维是人类的理想活动。影响：强调对事物进行科学分析，肯定了事物的可知性。局限：理性主义者否定人类感性知识和想象的重要性。英国经验主义：培根与休谟的观点 𐟌𑊤𛣨ᨤ𚺧‰鯼š培根→休谟主张：“白板说”，经验主义者强调感性经验是一切知识的来源，否定存在着先天的理性观念。影响：使人们注意到人类感知事物的过程。康德：三大批判与审美哲学 𐟎芤𘉥䧦‰𙥈䊣€Š纯粹理性批判》：对知识的分析。《实践理性批判》：对道德即善的意志的研究。《判断力批判》：对审美判断的分析。美的定义：美是“不关利害的愉悦”。天才论：艺术是借天才之名为自然立法。康德哲学：形式哲学感觉给知觉提供“质料”，心灵中先天存在的时间、空间等概念，为知觉提供“形式”。黑格尔：历史与艺术的辩证法 ⚙️ 哲学体系的三部分精神哲学、逻辑学和自然哲学。精神哲学的划分历史哲学、法哲学、宗教哲学和美学。史学的三个层次原始的历史、反思的历史、哲学的历史。人类历史的三个阶段专制君主一个人的自由、部分公民的自由、普遍的自由。历史发展模式的三段论辩证法通过正反合，肯定、否定、否定之否定，循环上升。人类文化历史的三个阶段艺术→宗教→哲学。艺术本身的发展阶段建筑→雕刻→绘画→音乐→诗歌。艺术发展图式的三个阶段象征性艺术：没有恰当的感性形式来表达。古典型艺术：理性与感性、精神与自然达到了高度的和谐与平衡。浪漫型艺术：人类精神摆脱物质束缚返回自身。黑格尔的影响将进化观念和发展逻辑引入艺术史。

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