当前位置：网站首页 » 导读 » 内容详情

大头怪婴真实事件新上映_1963的大头怪婴的样子(2024年12月抢先看)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：导读更新日期：2024-12-01

大头怪婴真实事件

伪纪录恐怖片：粗糙质感下的创意光芒（下）《女巫布莱尔》的成功，很大程度上要归功于其精妙的营销策略。在电影上映前，创作者们在网上发布了大量自创的布莱尔女巫相关内容，甚至伪造了相关网页，这不仅引发了关于电影的热烈讨论，还让人对传说的真实性深信不疑。同样，电影《大头怪婴》也巧妙地利用了热门电台节目“恐怖热线”作为噱头，片中节目的主持人更是亲自出镜，这让观众容易混淆戏里戏外。《大头怪婴》的成功，还得益于香港特有的文化背景。无论是迷信还是包容度高，香港社会对灵异现象的接受度相对较高，这既得益于传统文化的传承，也是香港文化中实用性一面的体现。从宁可信其有的观点出发，即便对鬼神采取半信半疑的态度，在某些场合遵守戒律总归没有坏处，这跟路过寺庙就进去拜一拜的态度类似。在《大头怪婴》中，吴镇宇扮演的制片人Ben与何超仪扮演的记者Mavis发生冲突，冲突的焦点在于两人对媒体从业者这一身份认知的偏差。假如不进行核实就捕风捉影地报道，这多少带有不负责任的嫌疑，然而灵异事件又恰巧存在于这种朦胧之中。应该很少有人会指望能看到有关灵异事件存在的“铁证”，并且这种无法解释的含糊性或许就是它吸引力的一部分。片中流言出现并立刻蔓延起来，与之相应的证据却十分有限，但这并不影响大家对传说产生的浓厚兴趣。对于成本有限的创作者来说，伪纪录题材的另一个优点是可以用来藏拙。模糊的画面和充满噪音的音质在任何其他环境中都会造成观众的不满，而此时不可靠的媒介反倒要求观众打起十二分的精神，不然就要冒错过某些信息的风险。想象力是最好的恐惧来源，在高度专注的状态中，屏幕上任何风吹草动都会被观众解读为危险的逼近，从这个意义上说，伪纪录作品的观众时刻处在草木皆兵的状态下。《女巫布莱尔》的创作者明智地决定在片中有意避免正面展示女巫的真实样貌，因为在整部电影中观众的期待值已经被无限放大，任何具体形象的出现在此刻都只会造成失望。《大头怪婴》在这一点上延续了前人的谨慎，片中只用图画的形式向我们暗示大头怪婴的真实面貌，并通过他人对怪婴做出的反应以及对它形象的描述渲染恐怖气氛。这既可以看成是保守的决定，也可以看成一种大胆的选择，因为让怪物自始至终不出现，可能会为创作者招来故弄玄虚的骂名。但《大头怪婴》这样的作品，实际上才会让我们认真思考“恐怖”这一概念。