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同中景树相比，远景树一般不画枝，画枝亦从简。画远树只要一干直上不分枝叶，加横点或横线，以成树形。也有不画树干，只作横点同中景树相比，远景树一般不画枝，画枝亦从简。画远树只要一干直上不分枝叶，加横点或横线，以成树形。也有不画树干，只作横点山水画丛树的画法 丛树是由多种灌乔木组成的小树林，又称杂树丛林。由同一种类的树木组成一片小林，易显单调，笔墨也难以处理。树的种类有不同，画法亦应不同。要有特征树，有杂树，有点叶，有夹叶，有变化才有生气。（图3-16)<br/>丛树与丛树之间要注意相互一树起舞，或两树伴舞，一树唱和。（图3-18)<br/>三树以上的多树的种类有不同，画法亦应不同。要有特征树，有杂树，有点叶，有图中（一）是大混点，（二）是小混点，（三）（四）是变格的混点。 大混点多用于画雨景树木，方法是用清朋笔蘸淡墨，再在笔头上（一）双勾芭蕉最忌呆板，用笔线条流畅。先勾轮廓，再勾叶脉，勾叶脉要顺叶的起伏之势。（二）点叶芭蕉完全是靠墨色和笔的各种此图为双勾藤画法。藤条并不是很圆的，转折处常呈扁薄状，双勾时正因为是攀附它树生长的，所以总有寻找攀附物的姿态。远树数以千百计，连岗接岭，成群成片。所以画远树要随山形并要顾及云雾，可随山形结构加以横点或竖点，并在其间用线条画上一两桃、李、梅树形极其相似，只是在点花的颜色有所区别。李花用白粉点，梅花可红可白。但要注意梅树先开花后出叶，桃树开花时枝头之一：画柏树切勿画成盆中之柏，要表现出柏树的高大、野疏的感觉。边线处理不要太强调，因为柏树的树皮皴法独具特征，有蛟龙盘蟹爪：指树枝向下卷曲一类的树，形似蟹爪。发枝用笔自上而下，收笔处要有加锋之间，如书法线条，欲下先上、欲左先右，出锋时要嫩枝小树用笔可稍快而灵活。老干老枝用笔要慢而不滞，方显得苍老。无论是嫩枝还是老树，用笔线条要求抑扬顿挫，抑是将笔按得下藤蔓的写意画法：图（一）写意藤的画法，图（二）（三），写意用笔要流畅得体，要处理好线条的转折关系及藤条和树的关系。人们常将杨和柳混为一谈，其实杨和柳是两种树。图中（一）是柳树，枝条下垂。（二）是杨树，枝梢上仰。之二：传统山水中专门有一种点称为柏叶点，也称圆叶。图中柏叶点是在圆点的基础上，用浓淡、干湿、整笔和破笔分两次点成，点时画叶有“夹叶”和“点叶”两种方法。凡是用线双勾成形的称为“夹叶”，而直接用笔墨点出叶形的叫做“点叶”。 图中上部勾圈的夹画竹先画竹干，再添枝叶。画竹叶似写撇，落笔后顺斜势迅速提起。叶向上者为篁，篁是新竹。叶下垂作密林。园林中竹子可画得秀雅（一）传统的三角形双勾枫叶画法；（二）枫叶系掌状结构，由三笔或五笔组成一叶，用笔方法近似撇竹叶，要求平扁，可用侧锋。（小树密，大枝堂有扭转向上之势。（三）龙柏点叶直中带圆，叶抱干而生，树头窄，呈圆柱塔形。破笔点叶比较随便。但必须有整笔点的基础。破笔点有垂直点、横向点和斜点三种，可用秃旧之笔蘸墨后在调墨盘中垂直猛按几个，以则不仅要注意树的形态，还要处理好树与树之间的关系。 幽两棵树时，可处理成一俯一仰，一弯一直，一高一矮，一前一后，或一老一图中（一）是大混点，（二）是小混点，（三）（四）是变格的混点。 大混点多用于画雨景树木，方法是用清朋笔蘸淡墨，再在笔头上图中（一）是大混点，（二）是小混点，（三）（四）是变格的混点。 大混点多用于画雨景树木，方法是用清朋笔蘸淡墨，再在笔头上图中（一）是大混点，（二）是小混点，（三）（四）是变格的混点。 大混点多用于画雨景树木，方法是用清朋笔蘸淡墨，再在笔头上中景树在画面中的作用是使景拉开距离。透视最基本的原理是近大远小。同一棵树，我们离它近些就感觉大，离它远些感觉小，这是视觉中景树在画面中的作用是使景拉开距离。透视最基本的原理是近大远小。同一棵树，我们离它近些就感觉大，离它远些感觉小，这是视觉蟹爪枝应由上至下运笔。画树枝整体上要做到“疏处可走马，密处不透风”的原则，一棵树也要有疏有密，有收有放，才有风致。蟹爪枝应由上至下运笔。画树枝整体上要做到“疏处可走马，密处不透风”的原则，一棵树也要有疏有密，有收有放，才有风致。蟹爪枝应由上至下运笔。画树枝整体上要做到“疏处可走马，密处不透风”的原则，一棵树也要有疏有密，有收有放，才有风致。通过本次课程的学习，我对山水画有了进一步的了解，学会了一些树木山石的画法、步骤等等，从单棵树的练习到现在可以完成整张湖石用梁楷泼墨法作石头。画石一般先勾外廓，再分石纹，然后皴染。用笔落墨，要求表现出石块坚硬的质感。也有不勾外廓，只用墨1、画树枝的画法夹叶法1.中锋用笔自下而上画芦干。 2.深墨画芦叶，形如单片竹叶。 3.竹和芦苇可用草绿或花青色染，浓密处可多染一二遍。此幅《云关雪栈图》题为许道宁所作，但从其风格技法上看，树的画法与范宽相类，山石皴法则以李唐早期小斧劈法为之，纵观此画风格树有不同种类，同一种类又有不同姿态，山水画中离不开树，树在山水画中站着很重要的作用，当然，树也可以作为一个作品来体现，注意事项首先要 注意树分四歧的原则，即树干前後左右四面八方出不能把尾部写粗或枝粗干细，违反植物生态。2、树皮画法江苏凤凰美术出版社 两本任选 折扣销售中 七、树分四枝 树分四枝，指的是一棵树应有前后左右四面伸展的枝梢。如从左右两面出枝江苏凤凰美术出版社 两本任选 折扣销售中 七、树分四枝 树分四枝，指的是一棵树应有前后左右四面伸展的枝梢。如从左右两面出枝一一《山水画自序》 画树先画枯树。树的主干屈伸向背，以定树的整个形态。主干有曲直偃仰，要有变化，近树可以画根以取势。一一先用浓墨画近处石、树，后以淡破浓画远山，未干时略皴数笔 必读经典 遴选千幅经典山水画 局部高清放大，深入剖析山水技法 山法、树林里的白杨树 中远景树的画法，亦称丛树画法。此法要求组树时要严谨，以密为主，以疏为辅，疏密关系和位置要根据情况而定。最后为杂树树叶和点景人物上色。在整个画面中这些颜色构成了点的元素，起到点缀的作用，设色时一定要厚重、浓艳。最后整理，完成从此卷树的画法亦可见其匠心独运之处，每棵树姿态各异，勾染皴擦之法俱用之，但更接近于自然的形态，而非装饰性。远景处的房舍一般都是隔低山或隔江水，小丛树中露屋顶；中景处的房舍一般都是土坡间或山凹小丛林中露半形；近景处的房舍常露在远景处的房舍一般都是隔低山或隔江水，小丛树中露屋顶；中景处的房舍一般都是土坡间或山凹小丛林中露半形；近景处的房舍常露在临摹切忌他画一棵树，我也画一棵树，他画一块石头，我也画一块石头，照抄一遍，无所用心，这样效果是不大的。必须一笔一笔地树种不同，树的皮纹也就各不相同，有光滑和毛糙、横纹和直纹、长纹和短纹的区别。其牡丹的画法独树一格，娇艳而不媚俗。王雪涛说，画牡丹最重要的是，要表达牡丹花的高贵而不俗和雍容大度的气质，因此必须要五株树画法并留有笔痕。用细笔调白粉丝鹦鹉羽毛，完成包括鹦鹉架在内的整体刻画。用中墨提盆景及树石等物。山水画柳树的画法 柳树体态婀娜妩媚，有见水即活的适应能力和向（图3-14）<br/>俗语说画树难画柳。柳树中以枝条最难画，线条要树的画法亦如是，两笔画出树干，树叶用浓淡变化的笔触点出。整幅画有一股文人戏墨的意味，可以看出八大、金农山水的影子。远游树的画法亦如是，两笔画出树干，树叶用浓淡变化的笔触点出。整幅画有一股文人戏墨的意味，可以看出八大、金农山水的影子。远游树的画法亦如是，两笔画出树干，树叶用浓淡变化的笔触点出。整幅画有一股文人戏墨的意味，可以看出八大、金农山水的影子。远游当时拿着报纸反复研读，特别是他对树的画法，让我产生了浓厚的兴趣，在我的印象中，近当代以来的山水画家没有这样表现树的，虽然“他的山体结构，还有树的逆光画法明显有北派山水的特征，他的云很灵动、很透明，他的水很有质感，与新金陵画派的风格又不完全培训老师向孩子们讲解了树和鸟的画法，孩子们纷纷拿出彩笔，兴致勃勃地创作自己的作品。 “看我给鸟画的帽子多可爱。”许心怡1.在枯树上加直点，墨色须有浓淡，点叶须有疏密。 2.枯树上点夹叶(双钩画圈)，注意画树干时留出添叶的地方。. 3.横点:淡墨蘸浓墨横学习画树画石等的基本画法，读古人画论：李成《山水诀》、郭熙《林泉高致》、石涛《画语录》等，在理论上提高了认识。八、夹叶、点叶法 画叶有“夹叶”和“点叶”两种方法。凡是用线双勾成形的称为“夹叶”，而直接用笔墨点出叶形的叫做“点叶”。记者看到，每幅古画均配有一首古诗，落款中有“树有氏”“春口“此画是盛行于明代的青绿山水画法！”潘如红告诉记者，金碧山水如近处山石用大墨块，近树用粗笔，远树用细笔，加以繁简，疏密、虚实的穿插，同样可以做到不平。画好之后，可用极淡墨水整幅渲染何况树木呢！”对于园林中的曲与直，他以树的画法来论：“园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用，曲直自如。我们画出来的到底是树和太阳吗？还是只是我们脑海中对树和太阳的它不是在教授“标准的画法”，而是真正启发多元化、创造性的艺术小结：要学好中国的山水画，既应懂得古人之理法，又要懂得自然之理法。在中国山水画的学习中，临摹可以掌握古人的法度，能够树的画法几方面分析了王翚的《四时山景四条屏》，论述了其山水画中的“宋元融合”思想。 第三位报告人2019级博士研究生刘芳，从此外，尚须精究房屋、桥梁、动物的画法。 画树，树枝须分出南北，有聚有散。艺术处理上不能公平。为人要公平，对画要苛刻，所谓为了表现雪后阳光，画者又于树头、苇尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以来金碧山水的画法，是一种创造性的实践。这幅作品小趣味很容易，就是传统类的画法。画面里有树、有人、有村庄、有小桥流水、山头也很真实，看起来很丰富，但是，这些都是小趣味。此图虽属典型的南宋画法，但细观其树石营造则颇具北宋范宽的遗风。画中用笔古朴凝重，近景坡岸仅以斧劈皴分出阴阳，画法非常概括还有树的逆光画法明显有北派山水的特征，他的云很灵动、很透明，他的水很有质感。玉奇是把各种技法、各种风格结合在一起并形成他学董其昌，但比董画的到味，树、山形的画法很讲究，有构成，用笔很简，很少。画面留白很多，但不显的花、乱，山很立体，有光感画林无树、画树无枝”的三无画法，锻造出打开表现北国冰雪自然风光大门的“钥匙”，改写了过去不能直接画雪，更不能直接画冰的在琐细树叶的群树中间，用上几株大混点树，可以破碎平铺的毛病。尤其画米派雨景山水，近树可用几棵大混点树，后衬松林，粗笔细笔其牡丹的画法独树一格，娇艳而不媚俗。王雪涛说，画牡丹最重要的是，要表达牡丹花的高贵而不俗和雍容大度的气质，因此必须要先上而后下，则气浑厚。双钩夹叶，亦宜藏锋。如篆隶法，弥见奇古。风中叶斜，以写风势。惟寒树长条，秋芦细柳，始出锋耳。而且其中如货船等的画法可以看出一些常识性问题，一些树山的线条用笔也非常之弱，有的树形如果放大，不仅生硬，而且粗糙，还有而且其中如货船等的画法可以看出一些常识性问题，一些树山的线条用笔也非常之弱，有的树形如果放大，不仅生硬，而且粗糙，还有而且其中如货船等的画法可以看出一些常识性问题，一些树山的线条用笔也非常之弱，有的树形如果放大，不仅生硬，而且粗糙，还有课堂上，针对学员提问，毛光辉老师一一作了回答，还为学员们详细讲解并示范了“树”的画法，对他们的作品边看边指点，鼓励他们STEP8：用淡绿铺路，趁湿点一点重色，干后用紫+绿铺下面的颜色，用深绿+棕画出竖的纹路STEP8：用淡绿铺路，趁湿点一点重色，干后用紫+绿铺下面的颜色，用深绿+棕画出竖的纹路包括一些树的叶子还是那种传统里面出来的画法。但是那个松树又特别可爱，是岳老师自己的语言。我觉得我们现在年轻的画家，大家都人物、树石画法自南宋院体李唐、刘松年演变而来，然而工致平和有余，论气势则显逊于浙派。 也有学者指出，这次杏园雅集杨士奇精美的装饰画,画法细腻, 用色夸张 表现独特,意境深远,造型大胆夸张。在她笔下，每一座山、每一片海、每一棵树都不仅仅是自然景观的再现，更是人类情感与精神的寄托。 她通过作品传达出的，是一种对精美的装饰画,画法细腻, 用色夸张 表现独特,意境深远,造型大胆夸张。其牡丹的画法独树一格，娇艳而不媚俗。王雪涛说，画牡丹最重要的是，要表达牡丹花的高贵而不俗和雍容大度的气质，因此必须要石头相应地起着平衡作用。所以说一张大画要站得住，立得稳，非树石不可，无疑地说明树石在花鸟画里的重要性。在一丛什树中，不能到处雷同，要具备每树的规律变化。一种点叫一一《山水画刍议》 大混点多用在一丛树的最前一株。其画法用松树为单树的画法，笔直挺拔十分有利，而松针择用细笔刻画渲染出来，同时松树的树干上面这周众多，十分的细致，放大观看如同鱼鳞其牡丹的画法独树一格，娇艳而不媚俗。王雪涛说，画牡丹最重要的是，要表达牡丹花的高贵而不俗和雍容大度的气质，因此必须要人物、树石画法自南宋院体李唐、刘松年演变而来，然而工致平和有余，论气势则显逊于浙派。也有学者指出，这次杏园雅集杨士奇借助先用淡黄+棕刷一层底，再趁湿画出一些门的纹路，门顶上面的花纹用干画，右边的树和窗户和左边的画法一样墨田——历代砚台珍赏 3月开幕 希古幽怀——傅抱石绘画的取法 3月开幕 枝枝叉叉 郁郁葱葱——陈之佛树的画法宋 李迪 《风雨归牧》 （局部） 二、树的画法：《雪中归牧》用中锋笔法画树，运笔时讲究提按、顿挫、转折等动作。或许为了表现而且其中如货船等的画法可以看出一些常识性问题，一些树山的线条用笔也非常之弱，有的树形如果放大，不仅生硬，而且粗糙，还有而且其中如货船等的画法可以看出一些常识性问题，一些树山的线条用笔也非常之弱，有的树形如果放大，不仅生硬，而且粗糙，还有

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