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萨满神调最新视觉报道_萨满神调三海帮兵决(2024年11月全程跟踪)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：热点更新日期：2024-11-29

萨满神调

吉林的民俗文化有哪些？吉林位于中国东北部，自古以来就是多民族聚居的地方，丰富的民俗文化在此交融发展，形成了独具魅力的地方特色。以下是对吉林主要民俗文化的归纳：一、满族文化 1. 满族说部是吉林省独有的民间文学形式，被誉为国家级非物质文化遗产之一。这种长篇散文体叙事文学，由满族民间艺人创作并传讲，旨在反映历史上满族人民征战生活与情感世界。满族说部主要以口耳相传的方式在氏族内代代承继，其内容丰富多样，涵盖了历史、战争、爱情、英雄传说等多个方面。 2. 满族剪纸起源于满族所信奉的萨满教，最早用于祭祀。长白山满族剪纸是吉林省通化市的传统美术形式，以其精湛的技艺和独特的艺术风格而著称。作品题材广泛，包括人物、动物、花卉、景物等多个方面，构图巧妙、线条流畅、色彩鲜艳，具有浓郁的地方特色和民族风情。 3. 珍珠球原名“采珍珠”，满语“尼楚赫”，又被称为“踢核”“采核”“扔核”。在满族语言里，“核”是“尼楚赫”的约简音，即“珍珠”的意思。珍珠球起源于满族先人采珍珠的生产劳动，体现了满族先人的生产生活方式。 4. 满族服饰独具特色，色彩鲜艳、图案精美，展现了满族人民的审美追求。 5. 满族枕头顶刺绣是指流传于吉林省通化市、白山市、辽源市等的长白山区满族群众的一种刺绣技艺，因绣于枕头两头而得名。满族枕头顶刺绣题材多样、色彩艳丽、造型独特、内容吉祥喜庆，是研究当年婚嫁习俗、色彩习俗、信仰习俗等文化习俗的重要史料。二、朝鲜族文化 1. 朝鲜族长鼓舞是吉林省延边朝鲜族自治州图们市的民间舞蹈，以其独特的艺术风格和热烈的气氛而著称。长鼓舞脱胎于朝鲜族传统的农乐舞，起源于印度的细腰鼓。朝鲜族长鼓为两面鼓，两面音高不尽相同。其表演形式独特，舞蹈者手持长鼓，通过敲击、摇动等动作，配合优美的舞姿和欢快的节奏，展现出朝鲜族人民的热情奔放和乐观向上的精神风貌。 2. 朝鲜族鹤舞是吉林省延边朝鲜族自治州传统舞蹈，国家级非物质文化遗产之一。鹤舞是发源于朝鲜半岛的一种舞蹈，传入中国已有百年。它最早是大型宫廷歌舞五方处容舞中的一种穿插表演形式。后传入中国，经民间艺人重新加工整理，演出形式更为完善。鹤舞在吉林省延边朝鲜族自治州西南部的安图县流传十分广泛。 3. 朝鲜族传统婚礼是中国朝鲜族先民在长期的历史发展中，与汉族及其他少数民族不断融合发展而形成的。朝鲜族的婚礼分为“女嫁”和“男娶”两个部分，通常是同时举行的。婚礼上有特定的食物和仪式，如新郎在新娘家男眷们的陪同下接受“大桌”，“大桌”上除各种佳肴外，有两样东西是必备的：一是叼着红辣椒或红枣的整鸡，另一样是埋着三个鸡蛋的一碗大米饭。鸡蛋是新郎必吃的食物，但只许吃两个，另一个则留给新娘。 4. 打糕是一种非常具有朝鲜族特色的食物，它象征着团结与勤劳。人们通过木槌反复敲打糯米，使其柔软而有弹性，象征着生活越过越甜、越打越粘。三、蒙古族文化蒙古族马头琴音乐：是蒙古族的传统音乐，国家级非物质文化遗产之一。蒙古族马头琴历史悠久，在蒙古族形成时期，马头琴就已存在。其音色柔和、浑厚而深沉，洪阔而醇美，富有草原风味。吉林省前郭尔罗斯蒙古族自治县申报的蒙古族马头琴音乐经中华人民共和国国务院批准列入第二批国家非物质文化遗产名录。四、地方传统戏剧黄龙戏：是吉林省农安县的地方传统戏剧，以其独特的艺术风格和音乐特色而闻名。黄龙戏以“此地影”（当地民间艺人对本地皮影戏的俗称）音乐为基础，融合了东北的民间小调、戏曲曲牌、皮影专调、萨满腔、神调等多种音乐元素，形成了独立剧种。黄龙戏的唱腔高亢、粗犷又朴实，鲜活又细腻，具有浓郁的地方特色。五、其他民俗文化 1. 二人转是东北地区的传统戏曲，特别在吉林深受老百姓的喜爱。二人转通常由一男一女两个人表演，通过诙谐的唱腔、滑稽的动作和幽默的语言展现故事情节。它贴近生活，反映的是普通人的喜怒哀乐，讲的多是家长里短、爱情故事或者历史传奇。二人转的表演形式轻松活泼，观众参与感强，经常会有演员与观众互动，现场气氛热烈。 2. 大炕是东北传统民居中的重要组成部分，也是家庭生活的中心。冬天烧火炕不仅暖和，还象征着一家人的团聚和和睦。 3. 冬捕是吉林等地传统的民俗庆典，渔民们通过凿冰、撒网，在严寒中进行捕鱼。这不仅是一项艰苦的体力劳动，也表达了对大自然的尊重与依赖，对丰收的感恩和对自然的敬畏。 4. 打树花是一种传统的民俗表演，起源于河北，但在吉林也有着相当的影响力。这是一种古老的铁花技艺，用融化的铁水洒向空中，迸发出璀璨的火花，非常壮观。在吉林的乡村，打树花常常作为迎接新年的活动，寓意着来年红红火火、万事如意。吉林的民俗文化丰富多彩，既体现了各民族的独特风情，又融合了东北地区的地域特色。这些民俗文化不仅丰富了人们的精神生活，也成为了吉林乃至中国东北地区宝贵的文化遗产。

出马的形式。出马过去为什么叫搬杆子，是拿个滑杆把老轩从山上请下来，请到这个人身上，然后让老仙开口说话。边上一般都有个拿鼓的，敲鼓的，敲的叫文王鼓。请仙的这个人就叫二神，唱的叫神调，这是一种契约，这个源自于古老的萨满。出道不需要二神。因为什么呢？出道本身不上身不附体。出道的目的仙家来也不是说就是要给谁看到什么程度，他是带着弟子修行的，而且出道的形式往往是仙家通过磨练弟子的心性，给弟子打窍练功，让弟子真正修炼，把弟子自己身上元神所带的功能给打开。到那个时候仙家只是弟子的一个参谋，或者是说兵马。而弟子本身因为他身上的功能是开开的，所以完全是弟子和仙家好像变成了战友，跟出马的形式完全不一样。所以说这就是为什么出道弟子在前期的时候很难走出来，但是一旦走出来到后期，这个出道弟子的道行绝对的高，他完全把自己身上东西打开了。这个好比说咱们现在科学也好，都在证明人身上是有很多潜在的功能的，包括我们学佛也讲得非常清楚，本自具足。道家来讲，人人都有仙根（精气神），修炼到一定程度就能羽化登真。以上呢是出马和出道在出堂口形式上的不同。「出马出道」「出马」「出马超话」「出道仙知识」「出道」「仙家缘分」「出道仙心得超话」

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