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来源：麦吉窗影视栏目：话题日期：2024-11-20

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丨课程名称：国画创作丨授课教师：徐海丨授课对象：书法学院本科三年级丨课程名称：国画创作丨授课教师：徐海丨授课对象：书法学院本科三年级丨课程名称：国画创作丨授课教师：徐海丨授课对象：书法学院本科三年级丨课程名称：国画创作丨授课教师：徐海丨授课对象：书法学院本科三年级皴擦……在其中隐约可见。作者：陶洪由中国经济网、中国邮政储蓄银行共同主办的“光影之间照见美好”主题摄影作品征集活动作品在寻常日子里不如拿起笔皴擦山脉书写水流经过清风飘之久远春风拂过心海读懂与拥有风一样的自信和飘逸那些我们无法改变的用粉笔勾线皴擦并用，是理性与感性的并用，后用胶矾固之，再用浓淡墨冲之，使之骨干线时隐时现，笔墨在冲破之间自然浸淫渗跑玄化摄影：野藤出镜：女人花我们都在不服输的人生法则下成长那些走过岁月的痛那些曾经的最美铭记不忘最好的方式就是写下记录是因为在经历中读懂太多事情感堆砌成的字总是那么的清晰可见回过头来读读又那么亲切是记录是总结累经验生命中我们经历过多少穿个长长的串连接起来当我写一些文字时心里咏诵的精灵梦叶罗丽在负荷下卸重轻快从而也尝到了寂寞中掺杂的理智心灵轻松里摄入的鸡汤忧伤和欢快赵金福画焦墨山水用笔果断干脆，皴擦得当，那残若秋风的线条，古朴厚重，画法点线面并用，虚虚实实，点中有点，团中有团，技法原创李宝平<br/>我承认偶尔偏爱在忧郁中涌动装模作样找寻我的深沉在深沉里不知所措翻山越岭也不安宁当涌动之后依旧茫然我不他们或勾勒峰峦、或泼染云烟、或皴擦崖石、或点写林木……随着时间的流逝，一幅宏伟壮丽的画卷渐渐呈现在眼前——辽阔的海面，《诗礼传家图》（参展作品）《诗礼传家图》（参展作品）因此，无论线之勾勒，墨之皴擦点染，都不可忽视用笔，有用笔方可得其骨气，形似自在其中，然用笔之功，非一日之寒，须经年累月，并将西画素描造型与中国山水画的皴擦点染之法相结合，开启了中国写实水墨人物画的重要实践，培养了一大批优秀后继者。《与阿Q像》是他的里程碑之作。《与阿Q像》融汇了西画造型之长和山水画的皴擦点染技法，是中国水墨人物画的经典之作。《与阿Q像》融汇了西画造型之长和山水画的皴擦点染技法，是中国水墨人物画的经典之作。<br/>中国国家画院院长刘万鸣：因为国家原标题：蔡国声：童艳杰的山水画出色，以皴擦之法来写山河壮丽，笔力超卓！童艳杰是画坛为数不多的青年女艺术家，她师从贾又福童艳杰老师的这幅《万里雄风》画的是中国很著名的万里长城。她的这个万里长城用的是工笔的技法，将万里长城上的烽火台等景物一笔一画，皴擦点染，让人既感受到中国书画艺术传统文化的魅力，又潜移默化的感悟到平安建设的重大意义。一笔一画，皴擦点染，让人既感受到中国书画艺术传统文化的魅力，又潜移默化的感悟到平安建设的重大意义。《万里雄风》（参展作品）《万里雄风》（参展作品）北方的山比较雄壮，而南方的山更为奇秀，气象也变幻莫测，“所以画庐山时要善用渲染和皴擦技法，以表现出山体若隐若现的美感”。皴擦纵横，笔墨轻松，看似不经意，实则内蕴章法，具有强烈的视觉冲击力。傅抱石将“雨”“泉”充分结合起来，“皴水法”“破笔点如前所述,在山水画领域，青绿山水的特点是山石用勾勒，而不用皴擦。渍彩法在山水画实践中的应用即是在以上传统的基础之上演化再看这幅写生，换了个角度描绘古道，少有皴擦，大面积用彩墨点染而成，一派悠悠古道，树木成荫，苍古恬静，表现出自然和谐的从古驿道的观景台，远望对面的将军山，以粗笔勾勒山体立石，简单施以皴擦，画出了将军山的巍峨，满山植被覆盖重彩，表现出植被从古驿道的观景台，远望对面的将军山，以粗笔勾勒山体立石，简单施以皴擦，画出了将军山的巍峨，满山植被覆盖重彩，表现出植被从古驿道的观景台，远望对面的将军山，以粗笔勾勒山体立石，简单施以皴擦，画出了将军山的巍峨，满山植被覆盖重彩，表现出植被前不见宋人气象，后不见今人点染皴擦，山不是山，画不是画。只觉得是“仙境”，有“仙气”。几处红树，在石头的大片留白之外，增加色彩。<br/>画中的青城山群峰环绕，状若城廓，山石皴擦用笔自由潇洒。童艳杰老师的这幅长卷是歌颂共产党一百周年的作品，这幅作品童老师花了很大功夫的里面，尤其是在代表共产党革命的细节之处她都皴擦等技法灵活运用，完成度颇高，与一般印象中以勾勒景物形象为主的写生作品大不相同。此外，买鸿钧还常在写生作品上进行题跋，皴擦等技法灵活运用，完成度颇高，与一般印象中以勾勒景物形象为主的写生作品大不相同。此外，买鸿钧还常在写生作品上进行题跋，在写实的同时，强调中国元素，中国画的笔墨语言，点线皴擦点染，骨法用笔，以及气韵与留白……最大限度地彰显中国画的优势和特征其“石”造型奇崛，以淡墨渲染，浓墨皴擦，纹理丰富，墨韵相映，节律十足，深得画石精髓，探索出新时代中国画的独特表现图式。纸本“干笔皴擦”的元代文人画风的一代宗师。王蒙幼承家学，曾经临摹过大量的五代、宋的画，打下了深厚的笔墨基础。《溪山风雨线是人物造型的骨架，再辅之以皴、擦、点、染等水墨技法，既能够下巴的转折，宜用皴染。勾线以用中锋为主，皴染宜用侧锋。作品以‘筆墨皴擦’，用‘油彩點染’展現了新疆、巴州之美。” 此次展覽是深入學習貫徹黨的二十大精神，扎實開展文化潤疆工作的油画可以对现实景物客观再现、描绘，绘画中，还运用了勾、皴、擦、染、点等中国山水画的技法，让《大美临江》融汇了东北山川的使用皴、擦、染、点、勾、撕等多种绘画技法将“寸幅之地具千里之势”的内画使鼻烟壶工艺展现的淋漓尽致。粘跃峰坦言，很高兴参加依旧可以呈现出色彩斑斓的样子且有凹凸质感的纹理。在这样的瓷板上作画，更能体现出“皴擦点染”等绘画技巧。皴擦点染之法信手拈来，描绘出了千里江山之壮阔和万里云霞之波澜。王云武已经形成了自己的风格：线条苍劲，墨色灵动，气韵飘逸，在描绘山石时，我运用皴擦技法，力求表现出其坚硬的质感和岁月的痕迹；在勾勒树木时，我注重笔墨的浓淡干湿变化，以展现其蓬勃的苍劲斑驳的树皮不仅展现了林区转型的沧桑变化，更似画中皴法，淡干墨汁随笔锋皴擦出生命的劲力，在这一场人与自然共生的诗画里在描绘山石时，我运用皴擦技法，力求表现出其坚硬的质感和岁月的痕迹；在勾勒树木时，我注重笔墨的浓淡干湿变化，以展现其蓬勃的西洋水彩画法和山水画中的皴擦法熔为一炉。展览选取的人物画作品力图体现任伯年绘画题材的广泛性，呈现其肖像画的高度，还特别画面注重笔墨疏密、虚实、浓淡、轻重的结合互用，通过对主体山体形貌的勾勒皴擦，层层厚积韵染，突出山石的块面及结构体积。通过笔墨的皴擦点染，待纸张稍微干燥后，在需要调整的部分继续复加及补笔，能够在墨色中间调的衔接上尽量丰富。此外，还注重用水例如，他坚持实验将笔墨勾勒皴擦与大面积泼墨泼彩相结合，在干与湿、浓与淡、线与面、墨与彩等笔墨语汇的对比、冲撞与交融中，画家吕少华的这幅作品在中国画的散点构图基础上，通过传统的皴、擦、点、染的技法先赋予了作品中国画基因，在设色的处理上以浅绛有时皴染交错，有时点染难分。勾皴擦点染的灵活运用再加之数种墨法和水法的相互参用，使层层积染的画面更加自然融洽，也更具抽象小毛最近的山水画，总体给人以水墨变化、点线交织而又层层皴擦积染、大气磅礴的审美感受。而通过这种繁密葱茏的山水表现，观者纵观陈金聚的创作，多以笔见长，以墨取胜，起承转合间顺势皴擦，疏密相间，层层积染，具有极其强烈的构成意味，画面深厚而丰富，略有皴擦，再用赭石色渲染，加强了画面的气氛。构图和笔墨的变化。使整个作品主次分明、生动活泼，避免了呆板、重复和混乱。如此润墨皴擦，显现出苍健之态、虬曲之美；树叶用笔致细腻的夹叶法表现，中锋行笔，线条圆润工整，展现出树木丰润华滋之美。首都文艺工作者及内蒙古书画家们，挥毫泼墨、勾染皴擦，以不同的艺术风格和创作手法，生动呈现中国书画之美。衡水内画是中国特有的传统工艺，其引入国画的皴、擦、染、点、勾、撕等技法，立意深邃，构图严谨，书画并茂，雅俗共赏，深为高渺的诗章，传统的勾勒皴擦，化为其个性表达，并融入新的图式，洋溢着新的审美气息。” 江湖相期、烟霞相许，十年后周石峰作品野树葱茏，勾线细润，皴擦极少，很有几分俗称“细笔石涛”的风骨。再慢品细度，又好似八大及宾老画风，但又不是。在天地间，用米白色的纸，黑色的墨，勾、皴、擦、染、点，远山、迷雾、孤舟、途人……该作品以线条勾写人物脸、手等，不皴不擦，施以淡彩，衣纹的线条最显功力，集中展现黄羲先生笔墨精深、意境高远的艺术风格。近年来，赵晓东积极探索，以素描稿为底反复皴擦覆盖调整，赋予了绘画作品一种独特的厚涂法质感。 “四川美术学院美术馆系列双时而用颜料皴擦点染，悬着手腕边转边画，不打草稿一气呵成。“所有的画面都在脑海里，我画的蛋画没有一个重样的。”时而用颜料皴擦点染，悬着手腕边转边画，不打草稿一气呵成。“所有的画面都在脑海里，我画的蛋画没有一个重样的。”溥儒山水册之一于是，他便开发一种以篆籀中锋用笔勾砍皴皱，以行草节奏速度配合勾画轮廓的风格，主张一笔到位。不过，过分讲求墙体用横逆皴擦，斧劈皴勾斫断面，遒劲笔线赋予了建筑废墟结实的体积感和肉眼可见的真实感。赭石层层渲染，废墟笼罩在赭红的火光皴、擦、点、染等技法，强调用笔、用墨如何表现物象的明暗、轮廓、质感，以及在绘画过程中如何注重线条的节奏美和韵律美等专业知皴、擦、点、染等技法，强调用笔、用墨如何表现物象的明暗、轮廓、质感，以及在绘画过程中如何注重线条的节奏美和韵律美等专业知皴、擦、点、染等技法，强调用笔、用墨如何表现物象的明暗、轮廓、质感，以及在绘画过程中如何注重线条的节奏美和韵律美等专业知《永歌》103㗱50cm 布本重彩 2021 问：您的画面色彩经常是在强烈的补色对比中出现一些局部的皴擦甚或是脏脏的颜色，似乎是《永歌》103㗱50cm 布本重彩 2021 问：您的画面色彩经常是在强烈的补色对比中出现一些局部的皴擦甚或是脏脏的颜色，似乎是该作品以线条勾写人物脸、手等，不皴不擦，施以淡彩，衣纹的线条最显功力，集中展现黄羲先生笔墨精深、意境高远的艺术风格。该作品以线条勾写人物脸、手等，不皴不擦，施以淡彩，衣纹的线条最显功力，集中展现黄羲先生笔墨精深、意境高远的艺术风格。只见峰峦沟壑间云涛升腾、雾漫山岭，如丹青妙手皴擦点染，神来之笔绘就巨幅匡庐云烟图。鹰击长空、雾掩山城，让人在初冬寂寥中梁明写生喜欢用浓墨和浓色，画画时先用重墨勾写，一笔画去反复皴擦，直到笔枯墨尽，方才蘸墨再画，画面苍苍茫茫，然后择势渲染，梁明写生喜欢用浓墨和浓色，画画时先用重墨勾写，一笔画去反复皴擦，直到笔枯墨尽，方才蘸墨再画，画面苍苍茫茫，然后择势渲染，要轻中带刚，有皴擦，有顿挫、有勾斫，笔断意连，一气贯穿，使人看到的不只是笔墨和具体物象，而带有作者的“神”和“意”。勾皴擦点染尽显匠心。” “用镜头记录下大蜀道的历史之美、生态之美、人文之美、发展之美、和谐之美；用光影展示出蜀道儿女不畏皴擦、逆锋横笔、焦墨等施之于画面，比之前的作品更有力，更深刻，更具有穿透力。我相信乔宜男在日后的创作中，还将会有新的尝试皴擦、变形，其中涉及到艺术史的至上主义、印象派等等映射。新系列作品画布雕塑将绘画的形态和思想从画布上解放，通过雕塑和综合因而作品中并没有过多地在皴擦点染等山水画绘画技巧上费心思，而是突出了线条这一绘画基本元素的重要作用。用质感而富有张力的步骤五：中锋运笔勾出山石的形态轮廓。↓↓↓<br/>步骤六：皴擦用笔，画出山石的明暗质感。↓↓↓只见峰峦沟壑间云涛升腾、雾漫山岭，如丹青妙手皴擦点染，神来之笔绘就巨幅匡庐云烟图。鹰击长空、雾掩山城，让人在初冬寂寥中我让米粒请教了体育老师后，带回一个方法：双脚并立站直，弯腰用手去抓住脚拇指，保持10秒一次。我跟米粒爸在家累到满头大汗图中山石以花青、赭石赋染后，再以焦墨干笔反复皴擦，墨色厚重，层次丰富。北京画院美术馆艺术总监王亚楠介绍，参展作品并没有细看闫青松的作品，素笔勾勒，皴擦晕染，栩栩如生的花鸟，温婉贤淑的古代仕女，大气磅礴的《清明上河图》，都在他的手中惟妙惟肖细看闫青松的作品，素笔勾勒，皴擦晕染，栩栩如生的花鸟，温婉贤淑的古代仕女，大气磅礴的《清明上河图》，都在他的手中惟妙惟肖在点染皴擦、繁简疏密间充满了诗情画意，意境幽远。同时，也透露出他独立而卓越的思考，给人一种清丽明快的新颖感受。当天专程5.树枝与人物顾盼生姿，用笔要松动灵活而有力度，树枝穿插有致，有虚实变化,补画人物裙袖。全幅构图大致完成，树是静的，却临风邝老师充分利用了水墨的特点，皴擦、泼彩甚至拓印，制作各种肌理，画面有干有湿，变化无穷。这里面揉合了水墨画用水的精髓、皴擦主要用于木本植物的枝干和石头、坡地。皴和擦虽没有太明确的界限,但也有一定的区别,皴更有规律和程式, 用笔也更坚实; 而擦则

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