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雪竹图最新娱乐体验_雪竹图徐熙(2024年12月深度解析)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：话题更新日期：2024-12-02

雪竹图

五代徐熙雪竹图「微博知识+」

20241115上海博物馆东馆之绘画馆书法馆出来，便可径直前往一旁的绘画馆。 1．五代徐熙的《雪竹图轴》。时间让墨色渗入留白，又好像月色朦胧，看不清地上的雪，如果想看清楚，要凑近，但玻璃反着光，影响视线。难怪，地上坐着两位老兄，手里拿着专用工具，试图将这古画看个究竟。时光给纸张着了墨色，竹叶的摇曳依然在。 2．赵佶（宋徽宗）《柳鸦芦雁图卷》。这位天子的落款“天下一人”，一眼可识，放在画的中间，隔开了右边柳树下的寒鸦和左边芦苇里的大雁。图画端庄，一派自然。 3．五代董源的《夏山图卷》。这时，你应该明白，五代至今，承载水墨的纸，留白也着墨，已入画。就好像伦勃朗的名画，时间让矿物颜料变暗，让白天的工作场景变成了《夜巡》。这幅中国画史最古老的夏日风景，快隐入夕阳余晖中。 4．元代倪瓒《六君子图轴》。画中亭亭玉立六棵树，干净又安静。此画的名字应该是取自，黄公望在画中的题字“居然相对六君子”。画轴旁小小的文字介绍牌上，已多次读到刘靖基这个名字，一查，才知道这位民族工商业者，也是位收藏大家，在1980年就捐了40多幅精品书画给上海博物馆。 5．明代沈周《临戴文进谢安东山图轴》。此画，一看有点只此青绿感，细看男主是谢安，明代“谢安东山图”是通俗的主题。细查此画是翁同龢的后代翁万戈在自己百岁时捐赠。 6．接下来，要开列一长串如雷的名号啦。唐寅《春山伴侣图》、仇英《修竹仕女图》、文征明《真赏斋图卷》、徐渭《蕉石牡丹图》、陈洪绶《斜倚薰笼图》、董其昌《烟江叠嶂图》、朱耷《鱼鸭图》、罗聘《醉钟馗图》、郑燮《竹石兰花图》、王翚《重江叠嶂图》。近现代的一长串：张大千、傅抱石、潘天寿、刘海粟、徐悲鸿、林风眠、陈逸飞。。。一句话，看不过来，光名字就看不过来啊。

上海博物馆东馆国宝展：错过要等几十年！随着上海博物馆东馆的展厅全部开放，最后压轴的中国历代绘画馆、中国历代书法馆也把压箱底的国宝倾囊而出。超70%为全新亮相，其中一级品总计137件（书法馆19件，绘画馆76件，特型馆22件，海上书画馆20件）。 𐟔奀𜥾—一提的是《望贤迎驾图》和《雪竹图》时隔60年首次对外展出；国宝中的国宝《高逸图》上次对外展出还是2006年；《上虞帖》作为上海博物馆的镇馆之宝之一，是东晋"书圣"王羲之的传世佳作，这次与其儿子王献之《鸭头丸帖》共同展出，这也是二王合体时隔22年再次一同展出！另一件国宝中的国宝唐代大书法家怀素的《苦笋贴》也是2009年后首次对外展出！ 𐟔娀Œ《苦笋帖》《上虞帖》《高逸图》《雪竹图》《望贤迎驾图》这五件作品只展出三个月！ 𐟔娿™次错过要等几十年的书画 1️⃣ 唐孙位《高逸图》 195件禁止出境文物之一。目前真正意义上的传世唐代人物画屈指可数，这幅画就是其中的一件名品，描绘的是魏晋时期竹林七贤的故事。 2️⃣ 南宋《望贤迎驾图》此图记录了安史之乱以后，唐玄宗避难蜀地之后回到长安。去的时候是皇帝，回来的时候是太上皇，迎接他的是他的儿子唐肃宗李亨。 3️⃣ 五代徐熙《雪竹图》是徐熙唯一存世作品，1000年来，没有第二个画家能用徐熙的方式来画，因为实在太难画了。 4️⃣ 唐怀素《苦笋贴》 195件禁止出境文物之一。初唐草书风格是东晋及南朝的延续，张旭和怀素是唐代狂草的代表，被称为“颠张狂素”。怀素真迹《苦笋帖》，区区只有14字，运笔如骤雨旋风，超神入妙。 5️⃣ 王羲之《上虞帖》上博镇馆之宝，作品风格面貌属于王羲之晚年书风。草法随意洒脱，轻松自然，不拘小节。 𐟔奅𖤻–必看书画：宋苏轼《楷书祭黄幾道文卷》宋米芾《行书多景楼诗册》南宋魏了翁《行书文向帖卷》元赵孟類《行书手札册》明祝允明《草书前后赤壁赋卷》五代董源《夏山图卷》北宋赵佶《柳鸦芦雁图卷》元代钱选《浮玉山居图卷》元代赵孟頫《兰石图轴》元代倪瓒《六君子图轴》明代董其昌《烟江叠嶂图卷》清代王翚《重江叠嶂图卷》

上海博物馆东馆开放！稀世珍宝等你来欣赏 𐟎‰上海博物馆东馆的书画馆已经开放啦！一开馆就展出了许多珍贵的文物，真是诚意满满啊！《上虞帖》、《苦笋帖》、《高逸图》、《雪竹图》和《望贤迎驾图》这些展品只展出三个月，赶紧去看吧！ 𐟏›️新馆真的很大，还有很多文创店，感觉像个大商场一样。光是书画馆我就逛了一个下午，喜欢的朋友可以常来常新哦！而且现在不需要预约，直接刷身份证就能进，真是太方便了！ 𐟖‹️必逛展馆：书法馆：限时展出王羲之的《上虞帖》和王献之的《鸭头丸帖》，虽然是唐摹本，但水平极高。还有怀素的真迹《苦笋帖》！绘画馆：除了《高逸图》、《雪竹图》和《望贤迎驾图》，还有宋徽宗的《柳鸦芦雁图》真迹！青铜馆：大克鼎有单独的展厅，还有子仲姜盘、晋侯稣钟、商鞅方升等展品，真是过于密集了。玉器馆：玉神人、玉飞天、玉戈，还有一块可以摸的籽玉！陶瓷馆：粉彩蝠桃纹瓶、哥窑五足洗、白釉人物枕等展品，冲就对了！ 𐟚‡交通：东馆离二号线上海科技馆地铁口很近，还有去人民广场馆的接驳车，交通非常方便。 𐟓地点：浦东新区世纪大道1952号 𐟕’开放时间：10:00-18:00（17:00停止入场），每周二闭馆（除国定假日外）

雪竹图（传）五代徐熙绢本水墨 151.1cm x 99.2 cm 上海博物馆藏徐黄异体可能是追溯狭义中国古代花鸟画的源头了。所谓“徐熙野逸，黄家富贵”，那何谓野逸？又何为富贵呢？文字一立往往是错误的开端，就像《庄子》中的“呆若木鸡”是极高的境界，而到了现在语境中则成了妥妥的贬义词。上博凌利中先生说黄荃身为皇家画院画师，多画奇珍异兽故而富贵，徐熙身为处士，多画野花杂草，因此野逸，这或许只是一个内容范畴的区分。我觉得或许画面视觉效果的不同更是所谓“异体”的标志。从色彩角度来说，黄荃父子所传之作基本都是施以重彩，色彩绚烂，自然感觉“富贵”。而徐熙则相传喜用“落墨法”，当然真正的落墨法为何？或许永远是一个迷了，但大致可能是先施以墨，而后简单着彩。中国传统的墨色覆盖性极强，先墨后色，色必须是矿物颜料厚涂，方才能清晰显现，否则色彩必然暗淡不明，这样相较黄荃自然就是“野逸”了。这点为谢稚柳先生主推，而后亦将所谓的“落墨法”实践于其画作中，但谢老的“落墨法”让人感觉更像是张大千泼墨泼彩的引进，毕竟徐熙之“落墨法”已无法得知其究竟了。从造型与表现手法上来看，黄荃父子精于写实，造型极为严谨，与所谓“富贵”亦可相通，而“野逸”一词则不免让人联想到后世之“禅画”，似乎石恪、贯休、梁楷乃至于徐渭这样不拘泥于形似的风格与大笔一挥狂狷潦草的画风才更是所谓的“野逸”。但这正如前面所讲文字内涵的历史变迁，或许五代的“野逸”并不怎么“野”呢？回过头来看这幅《雪竹图》，谢稚柳先生定为五代徐熙所作，当然谢老与呼应者们也有很多证据，比如所谓的“落墨法”在画中的体现，然而此作仅用水墨，并未施彩，而且五代水墨在山水中已然成熟，所以用于花鸟不足为奇，拉至“落墨”，不免牵强。再如画中暗藏“此竹价重黄金百量”以此推画者非徐熙还能是何人，此亦臆测，岂能实证。故称必徐熙总觉不当，应加一“传”字，方才稳妥些。以此画画风、绢质等等来看，推为五代至北宋当无疑问。此画作画之精致、气息之高逸自不须多言，如竹石枯木的造型、断杆枯叶之描绘，只一望便可知。此外《雪竹图》尚有三点值得重视。其一：烘云托月法在花鸟画中的运用。文学中有“烘云托月法”、“反面敷粉法”之说，实都出于绘画之法，所谓烘云托月法即现在所说的反烘法，多用来画雪景，此法不以白粉画雪，而在背景处染墨色，利用黑白反差体现出白雪来。这种画法的好处是画面清雅透明，可摆脱白粉沉重之感。这种方法在五代山水中已常见使用，而整体使用于花鸟，《雪竹图》可能是第一张。反烘法较之用白粉画雪要费时费力得多，如此大幅烘染背景足见难能。其二：早期的没骨法。说到没骨法很自然会想到清早期的恽寿平，但这个是后期的没骨法，这种画法对物体的边缘轮廓线不进行勾勒，直接用渲染或积水口来表现。而早期的没骨法还是存在勾线的，在这幅《雪竹图》中能明显的看到，当然在枯叶的表现中也有不勾线直接用墨色进行描绘的，但总体竹子还是先勾线再渲染，不过因为勾线不突兀，又经过多次渲染，使得线条若隐若现，这应该就是最本初的没骨法。中国画以线为骨，即所谓“骨法用笔”，线条没入色块，这正是没（mo）骨法，而至南田则可谓没（mei）骨法矣。其三：五代之野逸。一个时代有一个时代的总体风格，个人风格不应脱离时代风格。因此五代北宋的花鸟画风应该出不来徐渭式的野逸效果，此画或许可以矫正我们对五代时期所谓“野逸”的印象。

上海博物馆书法绘画展：必看国宝清单上海博物馆东馆的绘画馆和书法馆新馆已经开放，展出了许多国宝级珍品。以下是首轮展出的部分精彩作品： 𐟖‹️ 书法馆王羲之的《草书上虞帖卷》怀素的《草书苦笋帖卷》王献之的《鸭头丸帖》 𐟎蠧𛘧”𛩦† 唐代孙位的《高逸图卷》五代徐熙的《雪竹图轴》五代董源的《夏山图》南宋佚名的《望贤迎驾图轴》北宋赵佶的《柳鸦芦雁图卷》元代钱选的《浮玉山居图卷》 𐟓… 重点展品《苦笋帖》、《上虞帖》、《高逸图》、《雪竹图》和《望贤迎驾图》这五件作品仅展出三个月，想要观看的朋友们要抓紧时间，因为这些作品可能在未来很长一段时间内都不会再展出。《望贤迎驾图》更是60年来首次展出。 𐟓 观展小贴士周末高峰时段，建议一开门就前往，或者等到闭馆前人少时去。如果只打算看书法和绘画两馆，建议留足三小时的时间。 𐟓 实用信息交通：乘坐地铁2号线至上海科技馆站，从7号口出站即可到达。预约：无需预约，携带身份证从B1入口进入即可。开放时间：每天10:00-18:00，每周二闭馆。

突然觉得，郭畀这张「雪竹图」，与黄山谷的《冲雪宿新寨》，很搭。其文曰：一梦江南据马鞍，梦中投宿夜阑干。山衔斗柄三星没，雪共月明千里寒。俗学近知回首晚，病身全觉折腰难。江南长尽梢云竹，归及春风斩钓竿。

上海博物馆东馆绘画馆必看6大镇馆之宝 𐟌Ÿ 最近上海博物馆东馆焕然一新，中国历代绘画馆正式开幕啦！ 𐟎蠥œ訿™次展览的首轮展品中，上海博物馆精心挑选了多件珍贵的古代绘画，包括：唐代孙位的《高逸图卷》 - 孙位的唯一存世真迹，是195件禁止出国文物之一。五代徐熙的《雪竹图轴》 - 落墨画法的鼻祖，堪称中国画史的巅峰之作。五代董源的《夏山图》 - 董源传世作品中用笔最为抽象凝练的一幅。南宋佚名的《望贤迎驾图轴》 - 据说上次展出还是在60年前。北宋赵佶的《柳鸦芦雁图卷》 - 御笔画花鸟，天下一人。元钱选的《浮玉山居图卷》 - 东馆大堂琉璃屏风的母本。 𐟔„ 这些展品只是冰山一角，展厅内还有更多隐藏的珍品等你发现。展览每半年会更换一次展品，所以每半年都值得再来一次。 𐟓… 展览地点：上海博物馆东馆，地址在世纪大道1952号。 𐟚‡ 交通：地铁2号线上海科技馆站1号口步行900米。 𐟓† 展期：不限，但展品会更换（周二闭馆）。 ⏰ 开放时间：10:00-18:00（17:00停止入场）。 𐟒𐠨𔹧”诼š免费。 𐟒ᠦ示：展览中的《高逸图卷》、《雪竹图轴》和《望贤迎驾图轴》仅展出3个月，建议工作日观赏。 𐟓ˆ 个人观展体验指数：⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ 快来上海博物馆东馆，感受古代绘画的魅力吧！

也说上博藏《雪竹图》（二）我用毛笔绢帛画了些“中国画”，也看过了许多“中国画”，对“中国画”依然缺少热情和兴趣。但《雪竹图》是个例外，从上博回来后依然时时会回想起那幽暗的画面，隐约觉得它与感觉深处的某些东西是相互印证和重叠的。它是在画史中仅有的明灭难测的异类和意外，使传统这块森然沉重的棺材盖无法牢牢钉死，始终露着一丝让人惊诧而愉悦的缝隙。雪竹不可摹亦不可读，所有的解读无非装腔作势徒增疑惑。它与只此青绿的千里江山和梦华东京的清明上河不同，那是熙熙攘攘的凡尘之爱；它也与挑着一担愁苦的幻戏骷髅不同，那依然是人世间的魍魉恩怨。那块与我心中重合的暗影到底是什么？苦苦搜寻之后只能做这样一个类比：博尔赫斯！它根植于那座小径不断分岔，迷宫般错综复杂的花园之中的某个角落，没有且不需要答案。于是无所谓五代宋明的官司，无所谓如何价重百金，更无所谓各种鹦鹉学舌牵强附会的揣测。面对这幅模糊而生机勃勃，纷繁而有序的奇异作品时，又一次 “在一段不明确的时间里，我觉得自己抽象地领悟了这个世界。” 忽悠完了。

上海博物馆东馆｜“中国历代绘画馆”书画“国宝展”选：①五代徐熙雪竹图轴，②北宋赵佶柳鸦芦雁图卷（局部），③五代董源夏山图卷（局部），④元赵孟頫兰石图轴，⑤元王蒙青卞隐居图轴（局部），⑥元倪瓒六君子图轴𐟎‹上海ⷤ𘊦𕷥š物馆(东馆)

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