当前位置：网站首页 » 教程 » 内容详情

黄庭坚草书前沿信息_黄庭坚草书千字文(2024年12月实时热点)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：教程更新日期：2024-12-04

黄庭坚草书

黄庭坚草书《花气薰人帖》欣赏《花气薰人帖》是一幅纸本草书作品，尺寸为30.7㗴3.2cm，现藏于台北故宫博物院。这件作品的释文如下：花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船。这件书迹没有款印，原本是附在元祐二年（1087年）寄给扬州友人王巩的两首诗之后，现在已经单独成帖。前面有识语写道：“王晋卿（诜）数送诗来索和，老懒不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。”由此可知，这首诗是为王诜所作，表示难以作诗。

黄庭坚草书《浣花溪图引》（二）

黄庭坚草书临摹水写布水写

黄庭坚：草书的独树一帜者 𐟌🊩𛄥𚭥š，这位北宋时期的诗人、书法家和词人，与苏轼、米芾、蔡襄并称为宋四家。他在宋代草书发展史上占据着非常特殊的地位，几乎可以说是凭借一己之力改变了整个草书的历史走向。草书在盛唐时期达到了巅峰，尤其是狂草，以其流动的笔法、丰富的节奏、多样的线条和结构变化，成为了不可移易的定则。黄庭坚对唐人的狂草深有研究，尤其推崇张旭和怀素。他曾在石杨休家看到怀素的《自叙帖》，仔细观摩数日，最终恍然大悟，落笔时自然觉得超凡脱俗。他的才力和颖悟让他能够领悟唐人草书的精髓，但他的草书却一改唐人旧法，速度放慢，略加顿挫，放弃了线条的连续性，转而注重空间的布局。结果，他的草书形成了一种与唐人迥然不同的风格，“草书之法，至此又一变矣”（姜夔语）。虽然他的草书线条中奔放的气势不及唐人，但空间结构所表现出来的气度和变化的丰富性，却丝毫不逊色于唐人。在草书的历史上，黄庭坚标志着一个时代的开始，一个漫长的时代。他的影响难以尽述，因为他是一个起端，一位出色的独创者。他不以表面上的形似泽惠后人，但却从深处影响到人们的构成原则。然而，也正是他，以他的身影隔断了人们对唐人狂草的真正理解。也许，这一直要持续到人们能够清醒地看出他所具有的意义与局限的时候。在他以后，草书与行书笔法的混杂成为常见的现象。祝允明等人的草书中出现的平直点画（唐人草书中未见）和邻字的穿插，都能看出黄庭坚的影响，而王铎草书中某些特殊的缀合方式，与黄庭坚的作品关系密切。这就是黄庭坚，一个独树一帜的草书大师，他的作品不仅在当时产生了深远的影响，而且至今仍然影响着后世的书法家和诗人。

黄庭坚草书《浣花溪图引》（三）

晚秋临黄庭坚草书帖

黄庭坚草书《浣花溪图引》（一）

黄庭坚《杜甫寄贺兰铦诗》 34.7cm*69.6cm，故宫博物院藏。原文：朝野欢娱后，乾坤震荡中。相随万里日，总作白头翁。岁晚仍分袂，江边更转蓬。勿云俱异域，饮啄几回同。寄贺兰铦。鉴藏印钤“内府书印”、“归来印”、“希之”。 #历史# #热点引擎计划# #动态连更挑战# 黄庭坚草书《杜甫寄贺兰铦诗页》系《宋元宝翰》册中的一开。笔法圆劲，笔势连绵，如龙蛇飞舞，达到心手两忘的境界。尾“寄贺兰铦”四字写作行楷书，矫拔精健，与前草书诗文的飞动气势相映生辉。虽短短八行，却是黄庭坚的草书佳作。此诗帖与藏于台北故宫博物院的黄庭坚《花气诗》帖堪称双美。

全国十二届国展草书作品探秘 𐟎蠩€‚合书风：傅山、黄庭坚、祝允明等草书风格，以及米芾、颜真卿等大字行书风格。 𐟓œ 风格取法：作品主要借鉴了《诸上座帖》和《廉颇蔺相如列传》等黄庭坚草书风格字帖，整体风格激荡洒脱，充分体现了性情抒发。 𐟓 章法布局：整幅作品的书写节奏明显，轻重缓急的节奏感突出。通过长线、短线、重“点”轻“点”以及块面处理手法，形成了跌宕起伏的效果。留白处理上，作品大篇幅使用细线和枯笔飞白，自然形成了大面积的留白。 𐟖𜯸 形式搭配：整张书写，落款靠上，左下角留出大量空白，让正文随着性情抒发。 𐟓„ 纸张颜色：采用白宣纸红茶染色效果，纸张层次感强，墨色表现更加丰富。 𐟏𚠥𐧫 布局：一个引首章，落款处一个姓名章、一个斋号章，形成对角呼应，简约大方。

黄庭坚草书《杜甫寄贺兰铦诗》，草书典范。原文：朝野欢娱后，乾坤震荡中。相随万里日，总作白头翁。岁晚仍分袂，江边更转蓬。勿云俱异域，饮啄几回同。寄贺兰铦。鉴藏印钤“内府书印”、“归来印”、“希之”。