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情节点最新娱乐体验_《完美的妻子5》播放(2024年12月深度解析)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：话题更新日期：2024-11-29

情节点

三幕式结构：如何讲好一个故事？ 𐟎젤𘉥𙕥𜏧𛓦ž„是一种帮助我们构建情节、讲述故事的方法，符合人类心理节奏。它分为三个主要部分，每个部分又细分为若干小部分。 𐟔 第一幕（25%）钩子（Hook）：这部分需要吸引读者的注意力，让他们产生疑问，比如“这是什么？为什么会这样？接下来会发生什么？” 激励事件（Inciting Event）：这是第一次遇到冲突的时刻，角色面临选择，可以选择参与或不参与。例如，一个外科医生出车祸导致手骨折，改变了他的生活；或者一个探险家受邀参加一次冒险，但选择了逃避。 𐟏ž️ 第二幕（50%）第一个情节点（1st Plot Point）：角色走上不归路，即使想回去也回不去了，开始全身心投入冲突中，推进剧情以实现最后的目标。第一个拐点（1st Pinch Point）：强调对抗力量，展示角色的利害关系，展现其中一个障碍。中点/第二个情节（Midpoint）：这是故事中的重要时刻，将转向高潮，角色对事件的看法改变，更好地理解自己在冲突中的位置，转变为主动。第二个拐点（2nd Pinch Point）：同样强调对抗力量和角色的利害关系，但为第三个情节做好铺垫。第三个情节点（3rd Plot Point）：这是虚假的胜利、低谷时刻、灵魂的黑夜或死亡重生，角色将所有资源投入到目标上，试图克服最后的障碍。 𐟎‰ 第三幕（90%）高潮（Climax）：最后对抗，决定性时刻，人物的成长。通过这些部分，三幕式结构可以帮助我们构建一个引人入胜的故事，让读者在阅读的过程中不断产生疑问和期待，从而更好地理解和体验故事。

如何从零开始写电影剧本？这本书告诉你！ 𐟓š《电影编剧写作基础&指南》 𐟒𜠦‚‰德.菲尔德这本书是专为初学者编剧设计的，教你如何将脑海中的灵感转化为电影剧本。通过一系列步骤，你可以把自己的初步构思发展成一个令人信服的故事。菲尔德提出的创作过程大致如下：首先，你需要有一个想法或灵感，然后整理出一个故事梗概。接下来，为你的主人公写一份人物传记，明确她在故事中追求的目标。进行必要的调查，了解主题和主人公所处的历史时期。最后，梳理出一个故事线，包括结尾、开场、情节点1和情节点2。在故事线上串联一些精彩的故事，这样就完成了一个电影剧本的创作。菲尔德以好莱坞标准电影剧本时长128分钟的电影为例，将电影分为三幕：第一幕（0~30分钟）、第二幕（30~90分钟）和第三幕（90~120分钟）。第一幕：建置交代人物和背景，总共30分钟。第一个十分钟要交代主要人物、事件发生的前提和情境。第二个十分钟集中焦点，所有画面要集中到主要人物身上，让读者了解主要任务。第三个十分钟引出主要人物面临的问题，设置情节点1。第二幕：对抗人物追求的目标以及遇到的阻碍因素，总共60分钟。菲尔德将这一部分拆分成三个关键点：在第60分钟的位置设置一个核心故事，分别在第45分钟和第75分钟的地方设置两个小故事，再设置情节点2，将故事推向结局。第三幕：结局人物如何解决所面临的障碍，总共30分钟。将故事最合适的发展作为收尾。菲尔德强调，电影剧本的创作不仅仅是靠灵感，而是需要专业知识和坚持。一个剧本的创作可能长达一年，会遇到各种挫折，但只有坚持下去才有可能成功。这本书详细讲解了创作过程中可能遇到的问题，并提供了一些实用的建议。如果你对电影剧本创作感兴趣，不妨买一本二手书或电子书，既划算又环保。

突然对深空主线产生的一点想法。私货慎入。。。。。主线文案从开服起就受到诸多吐槽，除了文本量少这个硬伤，还有前期平淡、无聊，分线感情进展和前期割裂，等等问题。对我个人来说，我觉得所有缺陷里最致命的是“无聊”，不够吸引人。说白了，要不是为了看自推，其它剧情我甚至都懒得点开，完全没有兴致看。这种情况以前从来没遇到过，因为我一直是吃百家饭的剧情党，哪怕不是自推剧情也会认真过完而且对写得好的故事都能共情，只有在深空破例了。至于为什么主线文案会无聊……我感觉主要得归因于故事里的“我”缺乏一个明确的目标。会想到这个是因为，我下午重刷全职非常上头。电竞文本来不是我的菜，所以思考自己上头的原因，发现很多长篇小说和爽文令人着迷的共性在于，前期的故事场景预示和铺垫了未来某个必然会出现情节点，会给读者非常强烈的期待。比如看感情流小说，读者通常会想看到的就是男女主最终在一起的场景。看剧情文，想看的是主角怎么克服重重困难达成自己的目的。悬疑推理类的小说受众广，是因为故事开头往往会给主角抛出一个谜题，但凡读者被勾起了好奇心，就很容易因为想看到人物如何解开谜题而一路看到最后的结局。像读全职这种几百万字的大长篇，支撑我持续阅读的主要动力就是看到叶修拿冠军。整本书中间所有的支线所有的衍生都不会影响最终这个阅读期待。而在大部分优秀的故事里，能够催生出这种强烈的阅读期待的，是主角的在故事里最重要达成的目标。对言情文来说，目标可以是很简单的“想跟某个人在一起”；对推理文来说，目标是“解开某个谜题”；对大长篇网络爽文来说，主角目标可能就是“不断变强走上人生巅峰”。想要把故事讲得吸引人，要么就靠能够一眼引人入胜的绝佳神仙文笔，要么就靠目标的钩子，让读者能够紧紧咬着钩子往下读。哪怕中间全是空空的水货，被钓住的读者也会一边骂一边抓心挠肝想知道后面会发生什么，主角最后是怎么实现目标的。而深空主线无聊就无聊在，本该是故事主角的“我”，并没有必须要达成的目标。每个男主都有自己需要打破的困境，只有“我”本人没有。比如祁煜是要为利莫里亚复仇+找回失忆的爱人，所以他的故事逻辑非常清晰，一切行为都围绕这两个目标展开，所以玩家对于这两条线的进展都会抱有绝高的期待。但本该和男主们齐头并进的“我”并没有自己的目标，因此在剧情里的“我”往往是被动的。祁煜能够在“我”离开期间有条不紊地部署很多事情，但“我”一旦离开他就没办法继续调查，属于“我”的剧情线完全被动依赖于他那一侧的进展。金沙线比主线写得好，是因为开头就给出了一个明确的价值——“我”想要离开王宫重获自由。有这么一个最终目标，从头到尾“我”的行事逻辑都是连贯的。然而主线现在一直在写的调查以太芯核，却并不能算一个目标。调查充其量只是达成目标的手段，是过程的一部分，通过调查“我”最后想要达成什么目的，文案没有写清楚。 “我”兢兢业业在协会里干活，四处当卧底，是要解决流浪体的灾难，是要为家里的爆炸报仇，是要扳倒ever拯救世界，还是说只想活着保住这份工作，跟心仪的男主平安幸福地共度一生？不同的目的必然会引向不同的抉择。如果“我”的首要目的是要解决流浪体的问题，那么哪怕遇到再危险的情况，“我”也得挺身而出。因为这时候对“我”来说“解决问题”比“保命”的优先级更高，“我”不会在这种时候思考“挺身而出后会不会没命了不能跟谁在一起了”这种问题。而如果“我”只是想跟爱人在一起，那大难临头首先应该考虑的是“如何明哲保身”。这两种行为逻辑是不同的，越是高压环境，越会暴露出一个人物的品质和目的。而没有一个价值导向明确的终极目标，整个剧情的叙事逻辑就会混乱，形成东一榔头西一棒槌的效果。“我”也不再是一个独立的人物，只是一个指哪打哪的工具，哪里的剧情有需要就往哪里搬。 ……这不是一个能够支撑起宏大叙事的主角，这是一块任人捏扁搓圆的橡皮泥。所以深空主线里一旦正剧的分量压下来，就只剩下男主的高光在苦苦支撑。而“我”因为没有自己的价值目标，行为逻辑不明确，除了帮忙好像就派不上别的用场了…… 调查以太芯核是手段，但不是目的。因为手段可以适应情景而调整，但最终目的是从一而终，不会因为落入一个险境而改变的。另外以及，我觉得乙游要削弱女主的塑造，削弱的应该是所谓“私设”，是那些非常私人化的生活习惯和喜好（比如爱喝酒），而不是削弱“我”作为主角的必要品质和内核。非要说某些品质很小众不是大部分玩家可以代入的话，完全可以提供不同的选项代表不同性格的玩家。但内核总归是不能缺少的。因为前者只是能够丰富支线剧情，而后者是推动剧情进展的灵魂，是钢筋骨架。骨架散了房子就塌了，读者看着一堆散乱成废墟样的剧情，怎能不感到乏味无聊。。不过从lysk现在的文案走向和流水也可以看出来，男主脸在江山在，只要框框做动画抬卡池总会有人买账，剧情党根本已经不是这个游戏的受众了…… 只能说，可惜了它最初构造的宏大世界观。

小说大纲5步搞定，让你写作不卡壳！ 𐟍€1、大纲的重要性大纲就是用一个简洁的语言概述你的小说内容，列出关键要点。大纲可以有几百字，也可以有几千字，甚至有人写过十万字的大纲。大纲是创作前的准备工作，为后续创作打下基础。 𐟍€2、大纲是什么大纲就是用简洁的语言概述内容，罗列文的要点。大纲有几百字的，也有几千字的，最长的大纲我见过十万字的，打大纲其实就是为后续创作做基础的一个准备阶段。 𐟍€3、如何打大纲（1）灵感激发点——这是你写这篇文的初衷。这个初衷可以是一个人的形象，可以是一个重要桥段，可以是一句打动你的名人名言……总之就是你为什么要写这篇文！这个激发点是用来干嘛的呢？是用来提醒自己的。每当你卡文，或者感觉即将写崩的时候，就拿出来看看——哦，原来当初我是想写这个。（2）故事核——用一句话讲完你的故事。 “故事核”是一个编剧术语，其通用格式是：一个（）的人，在（）的情况下，要完成（）的事；一个（）的人，经历（）的事，变成了（）的人，或是…… 故事模子不同，故事核不同。（3）在2的基础上，给故事核增加一波三折。这个“一波”和“三折”指的就是情节点了。这就需要你把刚才那一句话，拉成几句话。在网文里，情节点通常用时间段来划分。哪年到哪年，或者几岁到几岁，主角经历了什么样儿的事儿，打通了哪张地图…… （4）在3的基础上，增添支线人物，这些人物负责带动“一波”和“三折”。这些支线人物通常有两个作用——提出问题，解决问题。在这个步骤里，需要把这些人物的心理丰富一下，弄清楚他们为什么要向主角提出问题给他设置障碍，又为什么要帮他解决难题铺平障碍。这就是所谓的“逻辑”。（5）丰富主角：从初始性格到终点性格，他发生了那些转变。当然，主要人物是打大纲之前或是过程中就该完成的任务。在这个步骤里，只是适合重新归纳总结一下人物卡片。以上，大纲完毕𐟑† 其实最重要的就是分析好人物的心理转变，把这种转变体现在一波三折上，然后结交一些支线人物，拉拢他们或者消灭他们，最后完成故事核的故事设定。最后再分享个小习惯：可以在手机上下个锤子便签类的APP，然后灵感来袭时，把关键字记下来，写文时能用就用，不能用就算。建议询问如何写大纲的朋友，找一篇印象深刻的经典文，对照以上步骤看看能能还原成一张大纲。

西安邮电广播电视备考攻略：五大元素详解 𐟎젦•…事：故事概念：故事是过去的事情，曲折的经历，虚构的情节。虽然故事不等于剧本，但它为剧本创作提供了重要基础。故事本身也是剧本的一个重要元素，指的是直接作为影视剧本基础的故事，而非一般意义上的故事。故事基本元素：长度：决定了结构、节奏、人数、播出平台和题材选择等基本问题。标准电影时长为90分钟，电视剧每集30-40分钟，栏目剧20-30分钟，短片几分钟到半个小时，广告几秒到几十秒。动机：动机是人物内在需求的外化，简单来说就是人物要达到什么目的而采取的行动。强烈的动机构成故事悬念。冲突：如何写冲突？编剧就是麻烦制造者。主角有需求，就会有动作/行动；反对者有需求，就会有反动作/障碍。当主要人物在其动机推动下去做某事时，必然遇到性质相反的动机阻碍，两种动机的冲突构成故事主线。人物：人物是故事的执行者，与事件密不可分。转折（情节点）：故事要吸引人，不能平铺直叙，要跌宕起伏。转折点由此上升为情节点。逻辑性（因果联系）：转折不是胡编乱造，要有严密的因果联系，与虚构艺术的大胆想象并不矛盾。完整性：故事要具备完整性、封闭性，支离破碎的故事不受人欢迎。实验作品、反情节、开放式结尾等破坏叙事的完整性，最终被观众抛弃。 𐟓– 故事梗概的叙事单元：镜头：镜头是影视作品的基本单位。场：在一段时间和地点发生的剧情。段落：用单一的思想把一系列场面连在一起。幕：大的剧作单位，多场戏构成。（多个层次、多个阶段、多种形式、多种写法，好故事，有拍摄价值。） 𐟓š 故事的来源：文学、戏剧、历史。现实生活中的体验观察。报刊、杂志、网络。幻想、梦境。 𐟓 故事梗概的四种形式：

Claude AI：细节到情节尝试过无数国内外AI写作工具，Claude无疑给我带来了巨大的惊喜。如果AI也有个性，那么Claude可能是一个INFP，充满了丰富的想象力和细腻的情感表达。许多时候，AI写作或AI小说与人类写作的最大区别在于，AI缺乏足够的想象力来创造情节转折，也缺乏足够的描述来调动观众的情绪。这是当今网络小说最重要的部分，但却是AI最不擅长的部分。 AI可以尝试扩展一般的情节点，例如写大约1000字的第一章，留下一些悬念，然后根据用户的要求生成第二章。以此类推，可以进行几个回合的故事互动。 Claude支持高达100k个Token（约75,000个词）的上下文窗口，可以分析非常长的文档。但它仍需要用户指引写作方向，才能得出较为满意的结果。 Claude为什么这么厉害呢？这可能与其训练模型的素材偏好和训练方法有关。但也有人说，GPT用好了也能和Claude写得一样厉害，这可能需要特定的关键词和写作指引。以下是一段试写，大家觉得效果怎么样？门往里撞击。我机会来了,用尽全力将门重重关上,连续锁好所有锁。紧接着,我听到楼下传来警察喝令声:"放下武器,不许动!"随后是武器预备发射的声音。那个大猩猩在我房门外焦虑地来回踱步,发出威吓性的吼声。我知道它可能随时又要发疯一般进攻。这时,一阵麻醉枪的射击声响起,随后就是重物倒地的闷响。我透过猫眼看去,只见大猩猩已经被多枪击中,瘫倒在地不停抽搐,一名警察飞快地上前给它注射了更多东西。不一会,它竟渐渐停止动作,陷入深度中毒昏迷。我这才意识到之前的一切险情才真正结束。我喘着粗气瘫坐在房门后,不住流下泪来。

焚城（2024）我的评分：[星星][星星][星星][星星] 「电影焚城」很不错的灾难电影。代入感很强，很感人。缺点就是中间情节点、段落之间有些拖拉。细节把控的挺好，值得一看。

13个实用技巧，助你打造吸引人的小说情节写小说时，最难的部分莫过于创造出吸引人的情节。就像我们看电影或电视剧一样，新颖有趣的剧情才能让我们继续看下去。今天，我们来分享13个实用的小技巧，帮助你激发创作灵感！ 1⃣ 角色重塑法 𐟎튥𐆤𝠧†Ÿ悉的人重新塑造，改变他们的性格、职业等。例如，如果你熟悉你的老公，他是个篮球教练，勇敢且随和。那么，你可以尝试将他塑造成一个胆小懦弱的外科医生，这样的设定会带来许多有趣的剧情。 2⃣ 画联想图 𐟖𜯸 在脑海中想一个名词，然后列出与之相关的人或事物，并画出关联图。例如，如果你喜欢恐怖片，可以想到《咒怨》，然后列出与之相关的人和事物，从中选取你感兴趣的进行组合，可能会产生新的情节点。 3⃣ “如果”游戏 𐟎𒊧𛏥𘸩—ꥷ𑢀œ如果”，打破原有的设定。不一定是你自己的作品，任何你感兴趣的作品都可以。例如，看了《明日之战》后，你可以问：如果女主没有死，她会怎样？如果怪兽用毒液杀不死，那该怎么办？这样的思考可能会带来新的灵感。 4⃣ 瞎写 ✍️ 对，就是瞎写！想到什么就写下来，不管好坏，不管是否有人写过。然后再从中选取你感兴趣的进行扩写，说不定会有意想不到的收获。这些方法是不是很实用？赶紧试试吧！如果喜欢，记得点赞收藏哦~下期我们继续学习更多创作技巧！

第八季第二集，大战开始前戴佛森看到了一个半脸疤痕的小女孩儿，那一刻他一定想起来那个教他认字陪他读书却被活活烧死的小公主，几秒的一个情节点真的爆炸催泪

电影编剧必读经典《电影剧本写作基础》 𐟓š 本书是电影编剧专业的经典教材，自1982年首次出版以来，已被翻译成二十四种语言，并被全球超过四百所大学采用。悉德菲尔德通过分析好莱坞的优秀剧本和他丰富的审稿经验，总结了剧本写作的基本要素和有效结构，如开端、中段、结尾，建置、对抗、结局等。 𐟎젤𙦤𘭨獵𛆤𛋧𛍤𚆥悤𝕧”覃…节点的“钩子”吸引观众，利用偶然事件、情节、大事件塑造人物，推动故事发展。此外，还介绍了基本剧作格式、如何与他人合作写剧本、如何改编等，借鉴了许多编剧大师的创作经验。 𐟓 新版本中，作者对大量内容进行了修订，增加了一些当代观众熟知的、更具风格化的案例。 𐟑袀𐟏렦‚‰德菲尔德（SydField）是一位享誉全球的编剧、制片人、教师和演讲人，也是多本畅销书的作者。他的电影编剧写作教程已被译成二十四种语言，并被全球超过四百所大学选作教材。三十多年来，他一直是好莱坞电影公司如罗兰约菲（RolandJaffe）电影公司、迪斯尼、环球影业、哥伦比亚三星影业的剧本审稿人和编剧顾问。他是美国电影编剧协会首位进入编剧名人堂的成员。