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白描最新娱乐体验_白描是修辞手法还是表现手法(2024年12月深度解析)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：话题更新日期：2024-11-30

云栖雪松煮清茶：白描香薰的东方韵味 𐟌🊥œ訿™个世界上，每一种芳香都经历了千年的时光，穿越了万里的星河。它们是阳光下所有生灵的映射。白描系列的无火香薰，正是捕捉了这些芳香，为人们带来了十四款独特的气味。每一款香薰都有其独特的故事和情怀。无论是花果香、草木香还是木质香，每一款都旨在为不同的人、不同的心情、不同的环境提供最合适的气味和意境。白描，源自中国绘画中的一种技法，用淡墨勾勒轮廓或人物，而不设色。在这十四款香薰中，我们用各种植物的气息，含蓄地表达一种意境，不夸张、不浓烈，而是自然轻松、娓娓道来。这些香薰的设计灵感，正是借鉴了白描的手法，素雅而内涵韵味。它们既有虚有实，也有留白。当你沉浸在这些香薰中时，可以无限遐想和放空。在这些表达中，留白是一种重要的元素。它不仅是一个空白，更是一个让人发挥想象的空间。当你沉浸其中时，你可以感受到一种宁静和放松，仿佛置身于一个宁静的茶室，享受一杯清茶的时光。

七大圣工笔白描高清图，拿走不谢[作揖][酷]

传统工笔白描技法：写意画的线描技巧 𐟎蠥†™意画的线描技法多种多样，包括柳叶描、竹叶描、减笔描、枯柴描、混描和折芦描等。这些技法侧锋用笔，粗放简练，变化莫测，雄健凝重，枯涩老辣，刚劲粗犷，富有抒情意味。 ✨ 柳叶描：与竹叶描相似，中间粗两头细，虚入虚出的笔法。 ✨ 竹叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描，柳叶描和竹叶描类似。 ✨ 减笔描：用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画外轮廓，用笔简练到极致，适用于大写意。 ✨ 枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。 ✨ 混描：先用浓墨皴衣纹、墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨色变化。 𐟎蠦�䖨😦œ‰“橄榄描”，它顿头大同橄榄，元代的颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。 𐟎蠤𛥤𘊥八种描法（高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、马蝗描、钉头鼠尾描、撅头描、混描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、、蚯蚓描、战笔水纹描、减笔描、枯柴描）是古人根据当时的服装所领略出来的技法样式，有些是唐朝以前就能见到的，有些则是后来逐渐添加的。

工笔白描作品欣赏

白描 | 线条之美

《武陵春图》卷，明，吴伟绘，纸本，白描，纵27.5厘米，横93.9厘米。《武陵春图》卷是一幅具有深刻情感和艺术价值的人物画作品。吴伟（1459—1508），字士英，又字次翁，号小仙，江夏（今湖北武汉）人。他是明代著名的画家，以工笔白描和粗笔写意著称，作品深受当时及后世画家的推崇。吴伟创作《武陵春图》的灵感来源于江南名妓武陵春（原名齐慧贞）的故事。武陵春与傅生相爱五年，后傅生获罪被徙，慧贞倾其资财营救不得，竟忧郁成疾而死。吴伟同时代的金陵著名文士兼画家徐霖写小传歌颂她，吴伟深受感动，遂援笔作此图，以示对武陵春的同情与敬仰。画面中，武陵春一手托腮，一手执卷，沉浸在哀惋不平的思绪中。背景简洁而富有象征意义，只一具石案、一盆疏梅，案上是琴、书、笔、砚，这些物品不仅展现了武陵春的才女气质，也暗示了她高洁的情操和悲剧的命运。「这就是中国风」「遇见艺术」

白描是一个常画常新感受，同样的画稿按理说早该倦了，我却日益沉迷其中了……「白描超话」「零基础学国画」「白描」「工笔画」「国画白描」「国画」「国画热」小潮画画的微博视频

白描的魅力：简单线条中的深远意境在上海博物馆的展览中，我有幸见到了两幅令人叹为观止的白描作品。这些作品在佛教绘画中尤为常见，它们通过简洁的线条，营造出一种净素而庄严的氛围。首先，其中一幅作品出自仇英之手，而另一幅虽然落款也是仇英，但据考证可能并非其亲笔。尽管如此，站在这些画作前，我依然被它们的美感深深震撼。白描的魅力在于，它能够仅用线条就勾勒出云的飘渺，以及莲花宝座上的各种精致装饰。这无疑是对画师技艺的巨大考验，因为这些装饰细节非常丰富，可能需要使用鼠须笔这样的特种笔才能描绘出如此细腻的质感。在这些作品中，云雾缭绕，神仙仿佛从天而降，带来各种妙法和慈悲。一张卷轴，传递的不仅仅是信仰的力量，更是白描作品独有的震撼感受。它们不依赖任何晕染和色彩，却能让人感受到一种无与伦比的震撼力。白描的美，在于它的简洁和深刻。它用最少的笔墨，勾勒出最丰富的意境，让人在欣赏的过程中，不禁陷入深思。这也是白描作品能够经久不衰的原因之一。

中国画线条松紧度：灵活运用与标准探讨昨晚在批改白描作业时，我原本计划讲解“线条松与紧的度”，但时间有限，未能详尽阐述。今天，我想进一步探讨这个话题。在中国绘画中，线条不仅是造型的手段，更是表达情感和意境的重要工具。南齐的谢赫在其著作《古画品录》中提出了六法，即“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置（或经营置位）、传移模写”，这六法是千年中国绘画的精髓。 “应物象形”意味着画家需要通过线条来描绘对象，使其形似。然而，由于人的多样性，如南北方的差异、老幼美丑的不同，以及花的种类繁多，山水各异，中国画中的线条也呈现出千变万化的形态。因此，线条的松紧度并没有固定的标准。在绘画中，线条的松紧度需要根据描绘对象的特点进行调整。例如，画老人时，颤笔的使用更为合适；而画仕女时，游丝般的线条则更为恰当。画北宗山水时，斧劈皴法更为合适；画南宗山水时，披麻皴法则更为贴切。古代的画家们往往专攻某一题材，如仕女、文士、农村风俗人物或花卉，因为他们的线条气质最适合表现这些题材。而那些题材多变的画家，则会根据描绘对象的不同，在线质上做出相应的调整。这种灵活性使得他们的作品更加耐看。然而，有些画家并不在乎线条是否与描绘对象的气质相符合，他们只是借物一用。这种以陈老莲为代表的画家，他们的作品虽然看似随意，但却别有一番风味。总之，中国画中的线条松紧度是一个灵活多变的概念，需要根据具体对象进行调整。希望这些讨论能帮助大家更好地理解和运用线条，创作出更具个性和深意的作品。

何家英：速写与素描的那些事儿 𐟎芧”𛧕Œ常常把素描和速写分开来谈，其实这两者并没有严格的界限。一般来说，那些有明暗调子的长期作业被称为素描，而快速完成的素描则被称为速写。但我觉得，速写其实就是素描的一种形式。素描不在于它的快慢，也不在于有没有明暗调子，它是一种在黑白意义上的绘画基础手段。素描的基础性表现在两个方面：一是学习绘画的基础，包括观察方法、造型方法、解剖与透视、黑白关系的处理、用心灵感知自然以及审美能力的培养。二是创作基础，包括创作素材和创作草图等。不论是哪个阶段，素描都是最朴素、最单纯的认识和表达自然万物的方法，也是表达审美心性的最直接、最方便的有效方法。素描的意义非常广泛，方法也多种多样。提起素描，很多人以为只有西画才有，殊不知中国古代也有素描，只不过不这么称呼罢了。比如工笔画中的“九朽一罢”就是古代的素描方法。“朽”是木炭，在这里当动词用，意思是用木炭起稿，“九朽”是说反复地修改稿子，“罢”是定稿，是指用毛笔最后勾勒成白描。然而白描则不属于素描范畴了，它是完成部分（虽然也是黑白关系）。古人写实的花鸟画除了目识心记外，想必也是要勾一些素材的。石涛“搜尽奇峰”打的草稿，齐白石、黄宾虹、李可染的写生，日本美人画的下绘，都应是素描。所以，素描的定义并不在于有无明暗调子，重要的是它是开启艺术直觉和审美感知力的手段。而这种手段中，速写性素描最为重要。我学素描也是从速写开始的。当时有幸能看到一些工农兵速写集，开始了速写的生涯。就连画头像也是速写式的。同时在中学时期，我自学了俄罗斯的《素描教学》，包括解剖和透视，也学习过色彩写生。但主要的还是画速写，这可能与受黄青的速写影响有关。临毕业时，我们几个小画友跑到金钢桥公园里猛攻了半个月的速写，使水平有了突飞猛进的提高。所以说，速写不仅仅是形式上的快速完成，更是艺术创作中不可或缺的一部分。希望大家都能通过速写找到属于自己的艺术灵感和表达方式。

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