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当代艺术的概念在线播放_当代艺术的概念是什么(2024年12月免费观看)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：导读更新日期：2024-12-01

当代艺术的概念

旁观者视角：艺术与生活当我刚开始画画时，当代艺术的概念如同一股汹涌的洪水，带着前卫、反叛、独立和颠覆的标签席卷而来。我仿佛站在河边，看着那些激流勇进的泥沙，既感到兴奋又有些迷茫。二十年过去了，有人告诉我，我一直在做当代艺术，并且给予了一些赞誉，这让我有些意外，也有些得意。当年的懵懂少年，如今似乎已经随波逐流，搭上了一条破船。然而，我对当代艺术的理解依然模糊。我看了很多优秀同行的作品，既羡慕又迷惑。我知道他们是怎么想的和怎么做的，但无法要求自己也那么想和那么做，因为我真的做不到。我只想做自己，是不是当代艺术我并不在意。后来，又有朋友告诉我，当代艺术已经过时了，现在如何如何。我听得有些云里雾里——这是否意味着我从没有上过船，而只是一直在岸边徘徊，看着那些百舸争流、大江东去的景象？这一切都是假象吗？好在人近中年，我能把世事看得更清楚。我发现河流依旧是河流，我还是我。无论河床中流过的是什么，是咆哮奔腾还是浅唱低吟，河总在那里；而我不论是意气风发的少年还是老成世故的中年，我还是我，总在岸上。我一直都是旁观者。我相信，我经历的事不是假象。所谓的破船和随波逐流都是偶然的，之前没有预设，之中也没有抗拒，之后也不会留恋。河流和我之间的关系，就是现象和旁观者之间的关系。

董帅艺术：超越科技局限的奇幻之旅探索当代艺术的边界，我们发现了一位令人瞩目的青年艺术家——董帅。他的作品以绘画为媒介，挑战了科技实证的局限性，开启了一种基于个人与观众双向认知的艺术通道。 𐟎蠨‘㥸…的作品以其独特的色彩、维度、元素和画面，构建了一个充满魔幻、断裂和跳跃性的故事世界。他的创作灵感源自对世界多样性的探索，这种探索跨越了科学与非科学、主流秩序与脱序的界限，捕捉了一种意识状的内容质地。 𐟔 童年时期，董帅对神秘事物充满好奇，永动机和炼金术是其中的代表。这些概念不仅在科学界，也在哲学界引发了广泛的讨论。在现代物理学中，“统一理论”与炼金术有着深远的联系，而“统一理论”的追随者相信，世界由一种物质构成，通过不同的震动方式，物质呈现出多样性。 𐟌 董帅的艺术创作不受任何限制，他跨越学科、文化、地域和专业领域的界限，让探索的过程本身成为意义。他的作品中，经验、阅读、理解和重整的思考痕迹，都以独特的形式显现出来。 𐟖𜯸 每一幅作品都是董帅对世界多样性的探索，他试图将这些经验、阅读、理解、重整的思考痕迹，在作品形式上显露出来。他的艺术实践，不仅是对个人认知的挑战，也是对观众感知力的探索。 𐟓𘠦Ž⧴⨑㥸…的艺术世界，是一次跨越时空和学科的旅程。他的作品让我们意识到，艺术的力量在于其无限的可能性和对未知的探索。

成人高考艺术综合考前应急指南 𐟎蠨‰𚦜簾‚论基础知识点研究对艺术概论的研究对象是人类的艺术活动，以及与之相关的概念、范畴、理论和方法。简言之，它研究的是人类社会的一切艺术现象及普遍规律。学科性质直到19世纪末，德国的康拉德・费德勒被誉为“艺术学之父”，他极力主张将美学与艺术学区别开来，标志着艺术学作为一门独立学科的正式形成。学科任务系统地阐释艺术活动的基本状况，确立科学的、进步的艺术观。了解艺术活动系统各个环节之间的密切联系，探讨艺术活动的规律与特点。指导人们遵循审美规律和艺术规律进行能动的创作、接受和批评。研究方法坚持辩证唯物主义和历史唯物主义的基本原则。借用行之有效的科学方法，研究艺术活动的实践与发展。运用艺术学科特有的研究方法，研究艺术领域的各种问题。艺术创作与制作艺术创作概念：艺术创作即艺术家基于自身的审美经验和审美体验，运用特定的艺术语言和材料，将其审美意识物化为艺术形象或艺术意境的创造性活动。艺术制作概念：艺术制作是艺术生产的另一种表现形态，它更多地体现出以物质性制作为主的特点。在当代艺术活动中，艺术制作的地位日趋重要，具有了相对独立性。特点：与艺术创作密切相关的是艺术制作活动。艺术制作的基本特点是以物质性制作为主，以精神性创造为辅。在传统绘画、戏剧、音乐艺术创作活动中，艺术制作较少，而且处于辅助的地位，一般缺乏相对独立性。在现代艺术——当代艺术活动发展中，艺术制作越来越多，越来越重要，而且常常具有相对独立性。艺术传播方式：把艺术作品、艺术信息传递给接受者，大体上有两种方式：一是直接传播，二是间接传播。 𐟓š 考前应急小贴士重点复习艺术概论的基础知识点，确保掌握牢固。针对艺术创作、制作和传播的部分，多做练习题，熟悉考试题型。利用碎片时间多看一些艺术相关的书籍和资料，拓宽知识面。考前一周，制定详细的复习计划，合理安排时间，确保全面覆盖各个知识点。

理查德ⷨ🪨‚ﯼš雕塑界的革命者 𐟏ž️ 理查德ⷨ🪨‚ﯼŒ1949年出生于英国北威尔士的班戈（Bangor），是一位备受瞩目的当代雕塑家。他曾在伦敦圣马丁艺术学院和伦敦皇家艺术学院深造。迪肯以其独特的开放结构雕塑而闻名，这些作品不仅在形式上富有诗意，而且在材料运用上也极具创新性。他的作品在世界各地的公共空间中都能见到，给观众留下了深刻的印象。迪肯的雕塑风格多变，以抽象为主，常常使用日常材料，如胶合板、木材、金属和塑料等。上世纪八十年代，他开始用金属和木材薄板创作简单的机体形状，曲线较多，体积庞大而厚重。这种风格可能源于他对身份的独特认知——他不仅仅是一位雕塑家，更是一位制造者（fabricator）。他追求的不是塑造某个具体的形象，而是将材料以制造的概念组装、组建为一种新事物。迪肯的作品往往由随处可见的日常材料组成，这些材料经过他的巧妙组合，形成了一种全新的艺术形式。他的创作理念和材料运用，无疑为当代艺术的发展做出了重要贡献。1987年，他获得了西方世界最重要的当代艺术奖项之一——“特纳奖”，这无疑是对他艺术成就的肯定。

5本数字艺术必读经典书籍推荐 𐟓š1、Digital Art Christiane Paul（第三版），2015 - 这本通俗易懂的参考书由惠特尼美国艺术博物馆新媒体艺术兼职策展人克里斯蒂安ⷤ🝧𝗦’𐥆™，介绍了数字艺术的简史，并对数字媒体的保护和收藏提出了质疑。 𐟎貣€Contemporary Art and Digital Culture Melissa Gronlund，2017 - 通过探讨当代艺术和数字文化的关系，梅丽莎ⷦ 𜤼椼楾𗦈功讲述了媒体艺术如何与我们的社会相联系。这本书对艺术世界的框架如何随着互联网时代的变化做出了阐释。 𐟖Œ️3、The Digital Plenitude Jay David Bolter，2019 - 杰伊ⷥ䧥낷博尔特在《数字的丰富性：精英文化的衰落和新媒体的崛起》一书中创造了数字丰富性的概念，这些新媒体最终影响了我们与文化制品的关系，表明文化精英主义正在衰落。 𐟒𛴣€The Practice of Art and Science Ars Electronica，2017 - 2015年，Ars Electronica Futurelab发起了“欧洲数字艺术与科学网络”，旨在促进艺术家与欧洲空间局、欧洲核子研究中心和欧洲空间研究组织等七家科研机构的联系。 𐟔ⵣ€SYSTEMS Edward A. Shanken，2015 - 怀特查佩尔画廊的著名系列“当代艺术文献”为当代艺术实践的理论理解提供了一个重要的来源，收集了来自艺术家、社会学家、思想家和批评家的与特定主题相关的文本摘要。少数与数字艺术有关，但我们认为首先要考虑的是系统。

慕尼黑Danner探秘：艺术珠宝 𐟔𕠤𛀤𙈦˜nner Rotunde (丹纳圆形大厅)？自 2004 年 3 月 6 日起，Danner基金会的国际当代艺术首饰收藏在慕尼黑现代绘画陈列馆的“丹纳圆形大厅”中向公众展示。1999 年 11 月 25 日，作为与巴伐利亚艺术部长签订的合同的一部分，Danner基金会的珠宝收藏永久赠予慕尼黑的Die Neue Sammlung – 设计博物馆/现代绘画博物馆。从那时起，这些珍贵的艺术珠宝就在现代绘画陈列馆地下二楼的丹纳圆形大厅向公众开放。 𐟟⧬줸€个展览概念来自策展人Hermann J㼮ger教授和Otto K㼮zli教授。2010年起由Karl Fritsch第二次策展。在丹纳基金会 2020 周年纪念年，丹纳圆形大厅第三次被策划，同时照明概念得到了现代化和更新。东京 Hiko Mizuno 学院讲师 Mikiko Minewaki、哈勒 Burg Giebichenstein 首饰系主任 Hans Stofer 教授和慕尼黑首饰艺术家 Alexander Blank 致力于重新诠释 Danner 圆形大厅。 ⚪️1983 年，丹纳基金会开始购买和系统地收集当代艺术首饰。评审团承担了挑选具有代表性的、公认的当前国际首饰艺术代表性创作任务，其中包括具有特色的，具有前瞻性、艺术性的作品。在 Danner Rotunde中，丹纳基金会建立了一个在尺寸和质量方面独一无二的艺术珠宝系列，艺术首饰系列涵盖了从 1945 年至今的时期，由 170 位珠宝艺术家创作的 521 件独立作品组成。图1️⃣ Alexander Blank, Otto K㼮zli 图2️⃣ Robert Smit, Peter Cheung 图3️⃣ Claus Bury, Hermann J㼮ger 图4️⃣ Eunmi Chun, Onne Boekhoudt 图5️⃣ Bernhard Schobinger 图6️⃣ Mikiko Minewaki 图7️⃣ Yasuki Hiramatsu, Karl Fritsch, Francesco Pavan 图8️⃣ Otto K㼮zli 1cm love 1米版图9️⃣ Gijs Bakker, Lisa Walker

现代舞与当代舞：你真的懂区别吗？ “当今时代，阐释行为大体上是反动和僵化的，艺术阐释的散发物也在毒害我们的感受力。阐释是智力对于艺术的报复。” 在探讨现代舞和当代舞的区别之前，我们首先需要建立一个泛结构论的思维模式。我们不能仅仅从舞蹈本身来谈论这两个概念，而是应该将它们放置在一个更大的艺术范畴中，探究它们的历史，了解不同时期艺术家的观念变革，以及社会因素对艺术的影响。这样，我们就能摆脱固有的思维束缚，不再纠结于“区别”，而是将它们视为社会发展过程中必然存在的现象。有些学者认为，现代艺术从19世纪末期萌芽开始，至今都未停止脚步。还有学者认为，二战的结束标志着现代艺术的终结，而当代艺术的序幕就此拉开。另有学者认为，现代主义艺术直到20世纪70年代才真正结束，当代艺术的时代于此时正式到来。无论哪种观点，都说明了学术界的多样性，也说明了界定现代舞和当代舞并不是一件轻而易举的事情。现代舞的开端是为了解放身体、解放思想和解放自我。它带有反叛的精神，反叛神化的艺术表现，反叛固有的审美模式，以及反叛阶级对个体的压制。这些都使得它从古典芭蕾中解构出来，真正为人、为我而舞蹈。说到当代舞，它并不是现代舞的分支，也不是其他不同的舞种。正如上文提到的，它是发展中的必然存在。随着科技的发展、社会结构的变革、人的进步以及世界的开放，舞蹈艺术家们也在不断更新自己。当代舞更像是艺术生产方式变革下的产物。我们不应该用语言来界定它们，而是应该阅读历史、反思当下、打开所有感官，感受艺术的能量，不企图阐释，不轻易定义，保持独立的见解能力，在艺术的汪洋中畅游、享受、思考。当代艺术是我们眼下所处时代的产物，是一个现在正在进行的状态。当代舞没有对现代舞进行解构，也没有极力不同于现代舞，它只是保持着一个进步的态度，在语言输出方式上不断革新。在这个飞速发展的时代，现代舞也不能永远停留在上个世纪。但无论如何，艺术家们都在不断尝试提出问题，他们不把生产美作为天职，而是尽其所能地生产可供人思考的精神产物。

当代艺术理论十问：刘悦笛讲座心得 𐟎蠥‰几天有幸听了中国社科院哲学所美学室研究员刘悦笛老师的一场讲座，主题是关于当代艺术理论的十个基本问题。讲座内容丰富，引发了我很多思考。以下是我记下的一些笔记和心得。艺术本质观：艺术到底是什么？艺术和非艺术的界限在哪里？比如杜尚的《泉》，是空间、行为还是观念让它成为艺术？日常生活和艺术生活的关系是什么？艺术是否已经终结，所有东西都可以称为艺术吗？艺术界是如何规定艺术的？非西方定义：艺术何以非西方？艺术的概念像沙漏⏳理论，一开始没有界限，到文艺复兴时期才有了美和艺术的概念，后来又放宽了。艺术是西方的产物吗？原始艺术是艺术吗？李泽厚的《美的历程》提到了西体中用的思想。艺术本体论：艺术是如何存在的？艺术是单一的还是复合的？比如伦勃朗的原作到赝品，如何认识呢？艺术、艺术品、艺术家三者的关系是什么？艺术品是造就艺术家还是艺术家造就艺术品？艺术形态学：艺术品因何类分？艺术品的分类是基于什么？比如绘画、电影、版画等。艺术经验观：审美与艺术相关吗？审丑观念如中国丑石、恐怖片。观念艺术如库苏斯放了三把椅子，联系柏拉图的三重理论。是审美定义艺术还是观念定义艺术？审美经验论：审美经验由何确定？如何确定审美经验的来源和标准？艺术再现观：艺术如何再现？接受美学认为作品由观众决定。艺术表现论：艺术如何来表现？如何表现艺术的内涵和形式？艺术批评观：艺术以何做评价？艺术评价的三个层次：描述、解释、评价。如何进行艺术创造？“适应是为了征服”——王朝闻。艺术价值论：艺术价值在何处？艺术的价值在哪里？如何衡量和评价？这次讲座让我对当代艺术理论有了更深入的了解，也引发了我对这些问题更多的思考。希望未来能有机会继续深入探索这些有趣的问题。

《变翌》艺术展：两件作品展现独特魅力感谢策展人觀宝老师的邀请，我有两件作品参加了《变翌》当代艺术群展，分别位于展厅的入口处和中央位置。 𐟎蠤𝜥“一：You&Me No.2 材质：青铜、漆尺寸：160 x 110 x 120 cm 年份：2019 描述：这件作品将“气球”符号的雕塑拟人化，形态各异的气球仿佛在平躺、站立或打招呼，赋予了它们生命力和活力。气球不再是短暂且渺小的存在，而是将生命中的瞬间转化为永恒。在我的气球异想世界中，自由与浪漫定格成永恒。 𐟎蠤𝜥“二：Sweet Recollections 材质：树脂、玻璃纤维、不锈钢、漆尺寸：68 x 66 x 320 cm 年份：2021 描述：这个系列将我最有代表性的艺术符号“气球”串联成形似糖葫芦的艺术装置，通过“童年”、“记忆”、“甜蜜”等元素传递艺术讯号。仿佛唤起了儿时的美好记忆，筑成一处童趣的拾回地。气球本易破裂，但在作品中却有着坚韧的呈现；串联成群与散落的气球呼应对视，暗喻着群体社会和个体社会的和谐关系。我希望通过拟人化的形式，将社会概念传递给观众，并唤起他们对往昔美好的回忆。

陆蓉之，一位致力于推动当代艺术与科技融合的教育工作者、艺术创作者和艺术评论工作者，尤其关注动漫美学与未来艺术的趋势。作为在1980年代初将Curator翻译为“策展人”的命名者，因而被称为“华人艺术圈内最早的策展人”。目前，陆蓉之正积极探索元宇宙艺术，通过数字科技的算法、AIGC的应用，来实验艺术创作的各种新的可能性，以及生成艺术的无极限。未来十年，陆蓉之也说出三个想实现的目标： 1、建立“元宇宙艺术空间协会”，推动全球艺术家在数字时代的互联互通。 2、完成《潮艺术动向 URBART on the Move》这本书，并让它成为未来当代艺术发展的重要参考。 3、在全球推动“整策师curategist”概念，培养新一代跨领域的策展人和艺术创作者。陆蓉之：艺术于我，不是事业，是命运！

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