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来源：麦吉窗影视栏目：话题日期：2024-11-14

夹纻胎

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考古专家曾指出，墓中出土的漆木器多为夹纻胎，也有木胎漆器，但夹纻胎更为实用，更不易腐蚀。“我们第一个展柜，对比展示了墓中考古专家曾指出，墓中出土的漆木器多为夹纻胎，也有木胎漆器，但夹纻胎更为实用，更不易腐蚀。“我们第一个展柜，对比展示了墓中“等凝固了有一定硬度之后，再把里面的泥巴挖掉，形成的胎质就叫夹纻胎”，何必阔介绍，夹纻漆器工艺复杂，但也因此在制作成型后比如，湖北包山二号楚墓彩绘人物纹奁为夹纻胎漆器，其胎质轻巧、结实耐用，它的出现象征着漆器制胎史上的一次技术变革。这时期“夹纻漆器”省级非遗工坊主要生产夹纻胎、木胎漆器，注重旅游商品与漆艺文创开发，增设机场、动车站等旅游设施景区销售区，夹纻胎银扣锥刻铭文漆卮夹纻是这一时期新的制胎方法。夹纻胎银扣锥刻铭文漆卮用漆灰造型并且用麻布粘贴作为漆胎，麻漆交迭而成夹纻胎银扣锥刻铭文漆卮夹纻是这一时期新的制胎方法。夹纻胎银扣锥刻铭文漆卮用漆灰造型并且用麻布粘贴作为漆胎，麻漆交迭而成木胎髹漆珠项链等。其中的三件剔犀、剔红漆器，经国家文物局专家鉴定为国家一级文物。▲隋唐时期的玛瑙羽觞（陕西省博物馆藏）元稹《西凉伎》也说“吾闻昔日西凉州，人烟扑地桑柘稠。葡萄酒熟恣行乐，红艳青旗朱粉2017年1月3日，在苍南博物馆举办夹纻漆器“华彩漆韵”艺术展;2017年11月24日，三件作品代表温州漆器在“曹家有藏，漆彩流霞”温州夹苎漆器博物馆的建设，凝聚了何必阔对这项技艺展示传承的所有想象。它是一个集研发、人文观光、艺术交流为一体的多功能展示年份：清康熙尺寸：高约29.8厘米，宽约15.8厘米材质：木胎夹纻漆金年份：清康熙尺寸：高约29.8厘米，宽约15.8厘米材质：木胎夹纻漆金随着市场经济的发展，这项成本昂贵，繁琐劳累的古老的漆器手工艺。盖和器身为夹纻胎，双层底为斫木胎。上层放置丝绵絮巾、组带、绢地“长寿绣”镜衣等，下层放胭脂、丝绵粉扑、梳、篦、假发、针衣江西省文物考古研究院供图文保工作者还发现，海昏侯墓出土的漆木器多为夹纻胎，相比于木胎漆器更不易腐蚀，因此经历2000多年荷花形漆碗（北宋），夹纻胎，口沿作六瓣荷花型，直口、鼓腹、平底，圈足残缺。内髹红漆，外髹黑漆，外底用红漆写有“万皿”盖和器身为夹纻胎，双层底为斫木胎。上层放置丝绵絮巾、组带、绢地“长寿绣”镜衣等，下层放胭脂、丝绵粉扑、梳、篦、假发、针衣此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务，夹纻胎漆器也因而发展。所谓的夹纻是以漆辉和麻布造型作为漆胎，胎骨轻巧而坚牢。盖和器身为夹纻胎，双层底为斫木胎，器表涂黑褐色漆，再在漆上贴金箔。金箔上施油彩绘。盖顶、周边和上下层的外壁、口沿内以及盖年份：清康熙尺寸：高约29.8厘米，宽约15.8厘米材质：木胎夹纻漆金如此灵动之体态亦是此尊夹纻胎韦驮的一大优势之一。木胎漆金，雕刻细腻，正如飘带褶皱、铠甲纹样的区别、绳结样式皆交代得同属于一个时代。大古城汉墓共出土漆器29件，有夹纻胎和木胎两种。品类有瑟、奁、子奁、耳杯、碗、瓢、勺。纻胎，是先有范，在范上裱麻、髹漆，干固成型后，脱去范而成为独立成型的胎体，现代通常将其称为“脱胎”。这种模具的开发和标本M1∶854，夹纻胎，表髹黑漆，里髹朱漆。圆柱形，直口，直壁，平底，器盖缺失。纹饰均由金箔贴成，大部分已脱落，所有金箔其中,西汉时期的灰陶貘、夹纻胎蒜头瓶;唐代的骆驼;以及马家窑的彩陶人面罐、彩陶罐、五管罐,都是非常珍贵的文物。标本M1∶139-12-，夹纻胎，表髹黑漆，里髹朱漆，器表束颈处涂有一圈朱漆，器内口沿处和内底髹黑漆。口沿微侈，尖圆唇，束颈，斜图6 锥画二鸟捕鱼场景的漆器残片运用锥画工艺的漆器残片质地均为夹纻胎。夹纻胎与木胎相比胎体坚硬，漆膜硬实，刻画时更加盒壁厚约一毫米，胎薄体轻，采用夹纻胎技法制成。此种技法是用漆或漆灰将若干层布糊裱在一起，又称“脱胎”，具有坚实轻巧的特点标本M1∶703，夹纻胎，表髹黑漆，里髹朱漆，内底髹黑漆。圆形，方唇，折沿，斜直壁，弧腹，平底，矮圈足。口沿面上用黄色漆绘其中,西汉时期的灰陶貘、夹纻胎蒜头瓶;唐代的骆驼;以及马家窑的彩陶人面罐、彩陶罐、五管罐,都是非常珍贵的文物。即古代女子存放梳妆用品的匣子，夹纻胎，外形十分精美，内置八乳四神铭文规矩镜一件，乱发一把。这种漆器的制法，被称为“夹纻胎”，它最早始于战国末期，东汉时被运用以制砚。这种砚台轻便、坚固、耐用，比木胎略胜一筹。夹纻胎。呈半椭圆形，长木柄已朽。双面彩绘，正面朱漆为地，以黑漆勾线，黄漆绘纹饰。外圈绘一周锯齿纹，内区上部绘两个相对的夹纻胎，表髹黑褐色漆，里髹朱红色漆。器表饰云气纹、鸟头纹。口沿处有一圈银釦，器表中部和底部均有一圈银箍。有双环耳鋬，未见扇长73.5厘米、宽27.5厘米、厚0.9厘米，夹纻胎，双面彩绘，正面以朱漆为底章，用黑漆勾绘夸张的各类图案，再用黄漆涂绘人兽，扇马蹄形盒放梳篦，长方形盒内放耳环，圆形盒盛放脂粉。七件漆奁盒均夹纻胎，端庄不拙，是难得的汉代漆器珍品。标本M1∶139-2-①，夹纻胎，外髹黑漆，内髹红漆。有器盖与双环耳鋬，器盖呈圆形，圆弧顶，直壁，直口，圆唇，顶上有一铜制提环纻，是古时对麻布的称谓。夹纻工艺，即是以木或泥做成内胎，再工人首先要精选木材制作木胎，木胎外面要贴优质黄泥，由雕刻师傅在汉代时期盛行的木胎、竹胎、夹纻胎漆器，制作技法都来源于楚国，而汉代漆器常用的红黑两色配色，也是典型的楚国漆器色调。文/纯雕漆《小口梅瓶》创作灵感来源于元代端庄隽秀的梅瓶造型，采用夹纻胎的传统做法，运用雕漆双色雕技艺，作品雕工精致、手法多变这批宋元漆器有漆枕、漆盘、漆奁、漆筒、漆盒、漆碗等，其中夹纻胎为3 件（套），木胎为21 件（套）。大量漆器保存比较完整、完美复原了汉代漆器典型木胎、夹纻胎的制造工艺，和它们本身的精美纹饰造型。体现汉代皇室、列侯贵族对生活品质的追求，展示漆器标本M1∶139-19-，夹纻胎，表髹黑漆，里髹朱漆，唇部口沿及内底均髹黑漆。内底刻划云气纹，云气纹外围有一圈由八组朱绘双点纹和夹纻胎、堆漆塑像等极富地方特色的工艺著称，是集艺术性和实用性为一体的手工漆艺工艺品。其成品光润坚滑，色彩富丽，装饰纹样他结合铸造与捏塑两者的优点，创造了一种用陶胎粗布夹杂泥土的夹纻塑。但这种夹纻塑究竟是什么样子，历史上没有明记，实物也不见马蹄形盒放梳篦，长方形盒内放耳环，圆形盒盛放脂粉。七件漆奁盒均夹纻胎，端庄不拙，是难得的汉代漆器珍品。br/>奁盒的制作工艺相当精致，是夹纻胎和斫木胎的巧妙结合。尤其是装饰工艺，还综合了漆绘、油彩绘、贴金箔、针刻花纹等多种手法这时，以轻取胜的夹纻胎漆器就脱颖而出了。史料记载，夹纻胎在东晋时期就已经被用来制作佛像，这种工艺也叫夹纻造像。汉代夹纻胎描金祥云纹漆盒将天气现象成为装饰的灵感，主要是因为古代的生产力较为落后，天气会在极大程度上影响人们的生产、赏析：尊像，夹纻胎，周身漆金作，典型的京工制作，细腻且华美。其造型为度母造像菩萨装，一面二臂。尊像面目端庄祥和，额嵌一所以脱胎漆器又称夹纻胎。一些佛像会采用此工艺，在泥胚外加上层层纱布并层层刷漆，到最后将泥胚敲碎抠出，就只剩下非常轻薄其中,金-元ⷦœ訃Ž漆彩自在菩萨坐像、明ⷦœ訃Ž接引佛立像、明ⷥ乧𚻩‡‘漆韦陀立像、清ⷥ𞡥ˆ𖦜訃Ž髹漆金护法像等是为木胎造像难得之精品,其中,金-元ⷦœ訃Ž漆彩自在菩萨坐像、明ⷦœ訃Ž接引佛立像、明ⷥ乧𚻩‡‘漆韦陀立像、清ⷥ𞡥ˆ𖦜訃Ž髹漆金护法像等是为木胎造像难得之精品,系采用木胎夹纻工艺，运用天然大漆和当地所产菩提树叶经过数十道工序精心制作而成，具有千变万化的华彩纹理和红、黑、黄三色相间随着时代的发展夹纻漆器逐渐被一些不同材质的工艺品所代替硅胶制胎法和分模复合制胎法在工艺技法上他重新“捡回”失传的西汉中后期，夹纻（zh㹯𜉨ƒŽ漆器日益增多，绘画风格则以写实题材为主，装饰手法更加丰富，广陵漆器的地方特色日益分化。木胎，圆形，一层，有盖，平底。盖及身部饰卷云纹，髹红漆，器表光亮，内壁与底部髹黑漆。从文献记载和考古发现的有关资料看，盖和器身为夹纻胎，双层底为斫木胎，器表涂黑褐色漆，再在漆上贴金箔。金箔上施油彩绘。盖顶、周边和上下层的外壁、口沿内以及盖夹纻胎。盖顶镶嵌变形三叶、四叶或二叶银柿蒂。盖、身包镶两道银扣，外髹黑漆，朱绘云气纹。盖内、器内髹朱漆，盖顶、器心髹黑漆据周密《癸辛杂识别集》卷上说：“像皆是漆胎，妆严金碧，穷极精这就是所谓搏换的夹纻像，从此以后，各地造像中，颇多用夹纻制造以“夹纻胎工艺”与“螺钿镶嵌工艺”为研究方向，现场展出的漆艺作品或附有小花或附有蜻蜓，精致典雅又多关注生命的幽微；高俊杰制做夹纻胎的难题取决于形，。一个实体模型只有制作一个容器。掌握规格以前，努力是徒劳无功的。周建明制做漆器的流程繁杂复杂，生漆夹纻技艺是以漆树割制的天然土漆、纻布、瓦粉（或玉石粉）等为原材料制作的手工艺品，其制作方法是：先以泥塑成胎，再以此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务，夹纻胎漆器也因而发展。所谓的夹纻是以漆灰和麻布造型作为漆胎，胎骨轻巧而坚牢。彩绘出行图夹纻胎漆奁湖北省博物馆藏一年的时光转眼过去，素娘也要迎来了最后一关——亲迎。在所有的婚礼环节中，亲迎无疑是宁波东钱湖天工漆艺工作室创始人——王炳根先生，立足传统，不仅拥有“纸胎夹纻漆器”专利，还主张“时尚与传统经典碰撞”，把徐州东郊狮子山楚王汉墓漆鞘似夹纻胎，“纻”指棉麻，以它做成的胎体再刷上漆，使剑挥舞起来更加轻盈，剑鞘配有玉珌和玉璏，剑徐州东郊狮子山楚王汉墓漆鞘似夹纻胎，“纻”指棉麻，以它做成的胎体再刷上漆，使剑挥舞起来更加轻盈，剑鞘配有玉珌和玉璏，剑可知D型为夹纻胎，其余为木质胎。《汉官旧仪》曰:“太官尚食用黄金釦器，中官私官尚食用银釦器”。M1出土西汉“半两”钱，其所以，脱胎漆器又叫夹纻胎。盒壁厚约一毫米，胎薄体轻，采用夹纻胎技法制成。此种技法是用漆或漆灰将若干层布糊裱在一起，又称“脱胎”，具有坚实轻巧的特点是中国四大漆器之一，尤以研磨彩绘、金银粉分光罩漆、彩色蛋壳镶嵌、夹纻胎、堆漆塑重庆漆艺重庆漆艺像等极富地方特色工艺著称。明堂在历史上有两次建造，均未超过一年时间，可见设计、施工能力已接近或达到封建社会的最高水平。武则天死后，明堂的上层被br/>徐州汉墓中出土的漆器，除夹纻、木胎外，还有陶胎漆器，又称漆衣陶，这类漆陶器在战国楚墓中已有出土；说明徐州地区的漆器另外，因为内部有布，所以这个工艺也叫夹纻，而且是一个有胎的夹纻。因此，西安文物保护考古所的王长启和高曼二位老师，将这尊大干漆夹纻佛像经过干漆夹纻工艺的处理，佛像色彩鲜艳，呈现出一而纸胎漆器制胎工艺的出现与夹苎技艺有着千丝万缕的联系。但因下层布政，中层祭祀，上层是圆顶亭子，上立高 1丈的涂金铁凤，屋顶铺木胎夹纻漆瓦，极其高贵、奢华，这不仅充分体现了唐代的漆器胎质以木为主，也有竹、藤、皮、纸、夹纻、金属、陶瓷等。漆器素以“百里千刀一两漆”工艺而著称，制作经上百道工序，工艺旋木胎，外壁有明显的旋削痕迹，厚胎，其上有盖，盖上有橙黄色的魏晋南北朝的漆器，夹纻技法发展到高峰，夹纻是用漆灰造型并用银漆彩绘山水人物梅瓶沈绍安兰记沈绍安家族受古代“夹纻器”的将“夹纻”技法充分还原，并在某些手法、材料上创新，将漆器木胎洪海摄关佩华介绍，高明区传承的生漆脱胎技艺，即脱胎于古代夹纻工艺。工人首先要精选木材制作木胎，木胎外面要贴优质黄泥，由说起来，它的原理与中国传统“夹纻”技术息息相关，最初由清代沈如果按照传统的手法，从选料、塑胎、髹饰至漆器完成，每件成品都等到一定程度漆干后把木胎取出，使它完全成为一层空壳。纻是一武则天下令造夹纻大像。易县三彩罗汉辽代20世纪30年代由绍兴br/>夹苎干漆工艺非常神奇，首先用泥沙做成原胎，再在原胎上用漆、麻、丝、绸层层裱裹，然后描金绘彩，最后把原胎脱去，整尊空心而生漆夹纻技艺是中国传统漆工艺中最为复杂的制作胎骨技法，相传由东晋时期著名雕塑家戴逵创立，距今有着一千六百多年的历史。对剔红、剔彩、犀皮漆、雕漆、夹纻、堆漆、嵌螺钿等等漆器工艺感受纸胎漆碗的轻薄透亮，观察木胎、铜胎、银胎、麻布胎漆器在而生漆夹纻技艺是中国传统漆工艺中最为复杂的制作胎骨技法，相传由东晋时期著名雕塑家戴逵创立，距今有着一千六百多年的历史。

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