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极少主义最新视觉报道_极少主义艺术(2024年12月全程跟踪)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：热点更新日期：2024-12-03

极少主义

120㎡旧房改造：温柔的极少主义设计我们的一生中，大部分时间都是在室内度过的。居住空间与我们身心健康的关系尤为密切。一个好的居住环境应该是呼吸自由的，同时也能提供稳定而充满包裹感的空间。理想的居住空间还应具备可持续性和成长性。我们通过体块、光影和材质来塑造生活。尽量避免使用过于光滑、尖锐或过度兴奋的线条和装饰元素。少即是多，少即是自由。极少主义并不是空无一物的极简主义，设计也不必像数学一样精准苛刻。我们希望通过理性的方法梳理空间结构，再赋予其温柔诗意的美学外衣。我们应怀抱对生活哲学的态度来面对设计，尽可能以人的身体和思想为指导。弱化潮流与技术对场所精神的干预，以达到追寻空间本质及以人为本的初衷。除了材质本身的软硬、色彩、肌理和质感等要素，体积创造的阴影本身也非常迷人。物体之间的平衡、引力关系与对比在塑造空间气质中也非常重要。

现代设计运动：从包豪斯到极少主义现代设计运动是现代艺术运动的一部分，起源于19世纪下半叶。20世纪初期，以德国包豪斯设计学院为代表的现代设计运动开始兴起。包豪斯成立于1919年—1933年的德国魏玛，是世界上第一所推行现代设计教育、拥有完整设计教育宗旨和教学体系的学院。它倡导艺术与科学技术结合的新精神，创立了工业化时代艺术设计教育的基本原则和方法，发展了现代设计的新风格，对现代设计的发展具有重要意义。可以说，包豪斯是艺术设计作为一门学科确立的标志，是现代设计的摇篮。包豪斯的创始人是德国著名建筑设计师沃尔特ⷦ 𜧽—皮乌斯，他实行了手工艺传授的师徒制与艺术训练的结合，成为现代设计教育的一个重要经验。以包豪斯为代表的现代设计品格和风格的形成，标志着19世纪下半叶开始的现代艺术设计运动真正结束了旧有装饰形态存在的历史。在一定意义上，装饰是艺术设计不可分离的内容和结构要素，而现代艺术设计的形成和发展以非装饰的极端方式另辟蹊径，将装饰结构化，创造了装饰的现代新形态。现代建筑、设计等实用艺术对装饰的背离，实质上是这一艺术的自我调整与变革，是自身整体的一种自我适应、更新与发展，最终通过否定的方式找到更合理更具有时代性的装饰方式与形式。现代主义设计从初起的社会性工程为民众的良好设计动机开始形成功能化、简洁廉价、理性而系统化的设计风格，最终发展成国际主义的极少主义的设计，功能简单、风格单一，缺少对人的情感和承受力的关心，导致了人们对现代主义设计的强烈不满。

过程艺术：时间与存在的探索之旅 𐟎芨🇧苨‰𚦜ﯼŒ这个术语源自上世纪60年代的西方艺术界，它并非一种独立的艺术形式，而是艺术家们创造时的一种“语法”。通过这种方式，艺术家们将时间、生命和个体经验融入作品中，让作品成为一种动态的、不断变化的艺术体验。材料与过程：雕塑的新定义 𐟪芊过程艺术的创作关键在于材料和过程。它彻底改变了传统雕塑的概念，不再局限于固态物体。相反，变化性和非永久性成为选择材料的标准，而时间退化的效果则成为创作的主要手段。过程艺术可以被看作是后极少主义的一个分支，它加强了作品与空间的关系，采用了开放式的布展方式，让观众能够参与其中。这种去审美化、反形式主义以及反艺术品物质化的作品，是对现代主义机械化艺术生产的反叛。极少主义与过程艺术的差异 𐟎芊极少主义追求形式的纯粹和简化，强调形式的永恒感，有时甚至被称为ABC艺术，或者基本结构。而过程艺术则认为艺术是可变的、临时性的。两者在追求形式上有着根本的不同。极少主义是对一种形式的追求，是现代主义的一个极端发展。而过程艺术则更加关注时间与存在的关系，以及艺术与生活的关系。技术的信仰与纯粹的精神信仰 𐟔犊在过程艺术中，对技术的信仰被艺术纯粹的精神信仰所取代。过程艺术家们充分享受过程中所赋予的个体经验，他们自如地运用过程、欣赏过程、敬畏过程。他们关注的是时间与存在的关系，以及艺术与生活的关系，这与现代主义对物的专注不同，他们更坚持对艺术精神性的守护。时间与代表人物 ⏳ 过程艺术的时间跨度大致在1966年至20世纪70年代之间。这个时期的代表人物包括琳达ⷦœ쥈首约瑟夫ⷥš伊斯、威廉ⷥ𘃦ž—格、贝瑞ⷥ𜗦‹‰纳根、汉斯ⷥ“ˆ克、伊娃ⷦ𕷥ឣ€巴里ⷥ‹’瓦、罗伯特ⷨŽ멇Œ斯、瑞纳ⷥ⨅𞨴克和艾伦ⷨ詛𗧉𙧭‰。过程艺术不仅是一种艺术形式，更是一种对艺术创作和体验的全新理解。它打破了传统雕塑的界限，将时间、生命和个体经验融入作品之中，为观众带来了一种全新的艺术体验。

DUDET家具：复古与现代的完美结合在20世纪70年代，波普艺术的风潮正盛，而极少主义艺术也在悄然兴起。这个时期，嬉皮士文化叛逆而自由，朋克文化则对时尚界产生了深远的影响。DUDET品牌正是汲取了这一多元文化的精髓，创造出了令人心动的设计。 DUDET的家具设计简洁而不失个性，座椅由三个独立的软垫组成，扶手与靠背一体化设计，每个部分都可以自由拆卸和组装。这种设计不仅简化了结构，还顺应了当代可持续发展的设计趋势，便于材料的处理和回收。家具的色彩鲜明而不夸张，搭配柔软的织物材质，给人一种愉悦的舒适感。其简单而俏皮的形象，让人眼前一亮。

张钊瀛：图像与场景的双重解构张钊瀛，一位近年来活跃于艺术界的年轻艺术家，以其绘画、装置和观念艺术的创新实践而备受瞩目。他的作品中，图像的挪用是一个显著的特点，但这些图像经过艺术家的精心“篡改”，失去了原有的上下文关系，同时，艺术家为这些图像重新构建了一个场景。这些场景有时充满情节，有时则显得无序和缺乏逻辑。艺术家偏爱这种断裂的、甚至有些荒诞的叙事方式。他的装置作品同样注重场景的营造，这种场景类似于极少主义所推崇的“场域”。场域的形成，旨在吸引观众，甚至让观众的观看成为作品意义的重要组成部分。然而，这种场域的设计实际上是一个“陷阱”。观众一旦进入这个场域，会发现这里既熟悉又陌生，既希望融入其中，又感到格格不入。这种矛盾的氛围使得观众的审美期待彻底落空。 ——何桂彦美术学博士，批评家，策展人，四川美术学院人文学院教授，四川美术学院美术馆馆长。

极少主义风格：简约设计的魅力极少主义风格在20世纪80年代开始流行，它是一种追求极致简单的设计哲学，类似于加尔文式的简约。这种风格在产品设计领域表现为粗壮有力的造型、生硬的轮廓和直角的转折，没有任何装饰，简洁到极致。尽管造型简单，但极少主义设计注重几何造型的典雅，以达到简洁而丰富的效果。这与有机造型和流畅的曲线造型形成了鲜明对比。 “宙斯设计集团”是减少主义风格中一个非常重要的集团。而菲利普ⷦ–率”克则是减少主义设计的代表性人物。他利用减少主义设计了许多家具，作品多为黑色且没有任何装饰。尽管造型简洁，但斯塔克非常注重简单的几何造型的典雅，因此达到了简单而丰富的效果。他的设计在80年代非常流行，深受消费者喜爱。他的代表作品包括水果榨汁器和“普拉发尔”椅子等。

宁波刘雯工作室设计：极简美学的魅力在宁波，国际超模刘雯的工作室设计让人眼前一亮。设计师从江南水乡的本土文化中汲取灵感，尊重场地精神，同时融入了当代极简美学的理念。 𐟏 设计师巧妙地运用了常见的基础建材，如水泥、钢板、玻璃和涂料，尊重材料的天然属性，赋予它们新的表现形式。这种做法不仅体现了设计师对材料的尊重，也展示了极简主义的美学魅力。 𐟌ˆ 设计师认为，生活是无法被设计的，只能被描述。极少主义的手法不仅体现在空间的物质层面，更在于模糊掉人的心理边界，为空间所承载的生活方式提供探索未来的无限可能。 𐟏ž️ 建筑的美感与深邃在于空，容纳着万境。在安静、朴质的建筑空间中，我们能够感受到阳光和幸福，这就是设计的真正意义所在。

哥本哈根管风琴教堂，格伦特维纪念碑在丹麦哥本哈根，有一座名为“管风琴教堂”的建筑，它原名是格伦特维教堂（Grundtvig's Church）。这座教堂不仅是为了纪念丹麦神学家、作家和诗人格伦特维而建造，还因其独特的外形而备受瞩目。这座教堂的设计师是丹麦的著名建筑师延森ⷥ…‹林特。在设计之前，他深入研究了丹麦中世纪乡村教堂，并将现代几何元素与哥特式风格相结合，形成了独特的北欧风格。教堂最引人注目的部分是它的西立面，外形酷似一座巨大的管风琴。钟楼高达49米，山墙的设计灵感来自丹麦教堂常见的台阶状，但顶点却有所创新。整座教堂全部采用典型的丹麦建筑材料——手工制作的黄砖，共耗费约500万块黄砖。这种不加粉饰的手工砖使得教堂显得格外有表现力，呈现出独特的现代几何空间形式。教堂内部则是典型的哥特式风格，没有任何雕饰，这有助于凸显哥特式建筑的垂直感，同时也是对现代主义空间纯粹性的表达，带有现代极少主义的审美倾向。除了外形像管风琴外，教堂内部还有一座壮观的管风琴。1965年，在中殿的西端增设了一个巨大的管风琴，它有55个风管。其中最大的风管重达425公斤，长度达11公尺，是整个北欧地区最大的一个。管风琴教堂不仅是格伦特维的纪念碑，更是丹麦文化和表现主义建筑的纪念碑之一。它不仅是哥本哈根的一座著名教堂，也是丹麦最具吸引力的建筑之一。

包豪斯极简家具：客厅、餐厅、卧室设计 𐟛‹️ 包豪斯客厅：以雅典为灵感，营造出舒适而高贵的环境。家具设计简洁而不失格调，方形造型与尺寸强调了“极少主义”的艺术观，为空间带来独特的视觉体验。 𐟍𝯸 包豪斯餐厅：简约而不失时尚感，家具选用原点概念设计，餐桌椅、灯具与画作相得益彰，营造出宁静而舒适的用餐环境。 𐟛️ 包豪斯卧室：灰色系为主调，营造出宁静而舒适的氛围。现代高靠背床设计，适合年轻人使用，床脚高挑，床靠可活动，是雅致床的独特之处。灰色地毯与床品相协调，墙面金黄色微喷画作为点缀，增添了空间的层次感。 𐟪ž 包豪斯梳妆台：高低错落的梳妆台设计，台面中间设有可翻开的镜面储物柜，方便存放小物品。梳台旁设有三个抽拉式储物柜，可根据需求放置在台面左右两侧。

深圳新展｜安尼施ⷥᦙ”的雕塑之旅 “一个真实的物体往往能导致一个非物质的感受。” ——安尼施ⷥᦙ” 深圳的朋友们有福了！安尼施ⷥᦙ”的个展终于在深圳开幕了，千万别错过！ 𐟓地点：深圳市当代艺术与城市规划馆 A3展厅 ⌚️时间：周二至周日 10:30-17:30 展厅中央的《我的红色家乡》简直让人叹为观止。数百吨的红色蜡块在巨大的机械臂下被碾成平面，机械臂以一端为中心不停地旋转，秩序与杂乱并存，真是让人目不暇接。卡普尔的作品深受极少主义雕塑艺术的影响，尤其是对材料和展览空间关系的处理。他的作品造型简洁，善于运用几何图形，通过机械性的排列产生一种规律性。卡普尔的作品刻意减淡主观气息，让物体以客观的方式存在，将抽象具体化。红与蓝的碰撞，让人不禁陷入深思。快来深圳当代艺术与城市规划馆，感受一下这位极少主义艺术家的魅力吧！

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