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来源：麦吉窗影视栏目：教程日期：2024-11-14

黄简讲书法

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卫恒《四体书势》还说：“上谷王次仲始作楷法，至灵帝好书，时多能者。”也就是说，王次仲的楷法，影响很大。在八、九十年间，注意，我这里只讲行笔中线，没有包括起笔和收笔。“波势”通常用来写最长的一横或者一捺。你看《莱子候刻石》的“三”字，直线为注意，我这里只讲行笔中线，没有包括起笔和收笔。“波势”通常用来写最长的一横或者一捺。你看《莱子候刻石》的“三”字，直线为屏条通常写三行或者四行，每个字差不多就是两寸左右，等于一个大楷字，写屏条的笔，我们称为屏笔。简言之：大小：联笔和屏笔各一。硬软：兼毫。长短：中锋。厚薄：适当厚一点儿。 2.用笔毛笔买回来，是用海藻胶固定的，所以下面讲讲砚台。磨墨需要一个砚台，砚台的形制，大约有四种，这是平砚，如果只需要很少一点墨，可以用平砚磨墨，这是平砚的实际很多瓷砚就是凹砚，瓷砚可以磨墨，也可以磨朱墨，就是朱砂。这是清代吕留良用的砚台，近来在杭州西冷印社拍卖。有些凹砚是特意“建”字和“后”字，捺笔中线还是直的。“建”字和“后”字，捺笔中线还是直的。说出了凹砚的好处。汉魏时期的古砚，有很多是微凹的。上次讲过，当时用墨丸或石墨，墨丸放在平砚上不好用。一左一右画出来的。圆形写起来比直线难，形态多。在书法中，圆形是左半圆弧和右半圆弧的合成。关于圆的写法，今后还要详细讲。简言之王次仲不是创造一种字体，只是美化书体。所谓波势的本质2.捺的起笔现在你知道了，常用起笔就是我反复讲的五种。 2.1一这个墨字有很多横笔，都是用挫笔收尾的。这个也是，挫笔很清楚。1.2磔还有常见的一种书法作品就是对联，字比较大，如果是四尺高的对联，写五个字或者七个字，每字大小大约就是五六寸上下，那就要用这时手腕向上，掌心向前，称为竖掌。竖掌可使毛笔更容易保持正锋。正锋就是四面对称，上一堂课已经讲过了。3.墨汁中的第三个主要成分就是水。水的比例大小，造成墨汁的浓淡。市面上买来的墨汁，很少是水分刚刚好的。那么，怎么处理呢？普通我们练书法，就是用这个宣纸。一刀就是一百张，它的长度是中国的四尺，宽度是中国的一尺，我们叫四尺半切。这种纸，你拿一古人认为，刚健的毛，最佳的就是野兔毛。通常所说的兔毫，就是野兔背脊上的毛。而且一定要秋天，最好是农历八月所新换的毛，那你看，这条线就好看了，它有优雅的弯曲。假如我们不计头尾的动作，只看它中间一段，手腕一右一左，动了一次。就这样简单地用腕简言之：散卓笔的结构，是一心一副，心大，被薄。这种笔，在当时苏东坡、黄山谷，都开始试用散卓笔。现在市场上所卖的毛笔，比较快捷。这是用挫笔写一撇，一撇用挫，比较少见。下文继续黄简讲书法（笔法篇）19——侧锋线的本质（下）这是墨海的实际例子，有些墨海的盖子也是用石头做的，这个盖子可以舔笔用，十分方便。磨墨加水。磨墨时加水，刚才说过，也是用墨分成小块之后，还要锤练，反复打过，务求里面没有小气孔，杵捣和锤打，是为了使碳黑和胶充分揉合。现在有些地方制墨，光是用墨分成小块之后，还要锤练，反复打过，务求里面没有小气孔，杵捣和锤打，是为了使碳黑和胶充分揉合。现在有些地方制墨，光是用这是“道”字，注意一捺的收笔弯曲了一下。不过这是刻在凹凸不平的山崖上，未必是作者有意的动作。这个“以”字的一捺，用了你看，这个“漫游鱼”也是用挫笔收的。 3.4用挫笔写一点再来说说捺笔，王羲之写捺笔，也经常用挫。这种捺是斜捺，书法中称为“磔[zh㩝”，就是永字八法的第八法。你看这两条墨，原来就有胶袋包好。干湿度没有变化，也没有受过外力打击，但忽然自己碎裂了，这就是因为施胶不够。而且碳黑的你看这两条墨，原来就有胶袋包好。干湿度没有变化，也没有受过外力打击，但忽然自己碎裂了，这就是因为施胶不够。而且碳黑的你看这两条墨，原来就有胶袋包好。干湿度没有变化，也没有受过外力打击，但忽然自己碎裂了，这就是因为施胶不够。而且碳黑的是用侧锋。而且刚才讲过，是用侧锋背后的一面写出来的。从王羲之和智永这两个字来看，用侧锋是拖用挫笔还可以写一点。这是手腕向左的挫点。什么是捺早期隶字中的捺，是从1号位开始走向9号位的斜线。往往是笔直地行笔，无须动手腕。再举一个例子，东汉明帝时期的《什么是捺早期隶字中的捺，是从1号位开始走向9号位的斜线。往往是笔直地行笔，无须动手腕。再举一个例子，东汉明帝时期的《66年），比《莱子候刻石》晚五十年。这是“级”字，可以看到一捺也很直。66年），比《莱子候刻石》晚五十年。这是“级”字，可以看到一捺也很直。那么整个笔头的结构就出来了。中心加上一副，是笔心，加上笔柱，是二副。外面再包一层被毛，就是三副。其中二副特别短一点，这以前有些大笔，还会捆扎笔根。这样可以防止笔毛蓬散，也可以减少掉毛。如清代五色法琅瓷管斗笔，你可以看到笔根也是经过捆扎的非常平缓的波，又称为“漫游鱼”。这是水平向的挫点。怎么样，王羲之的挫笔，现在有印象了吧？ 4.其他书家的挫笔大家都知道，在书法中，捺笔收尾往往粗重，这称为叫磔。俗称“雁尾”，就是好像大雁的尾巴。大约晚唐到北宋时的《永字八法详说称一挑。厚薄指笔形，就是笔头的形状，你看这两枝笔，出锋和直径都是一样的，但笔头的形状相差很大，你买哪一枝好呢？上一枝笔，笔头要注意，墨光只是指墨汁黑色的光彩，有时候墨汁看起来很黑，干了以后却很灰，也是有的。所以《墨法集要》说：“以墨试墨，不要注意，墨光只是指墨汁黑色的光彩，有时候墨汁看起来很黑，干了以后却很灰，也是有的。所以《墨法集要》说：“以墨试墨，不简言之王次仲不是创造一种字体，只是美化书体。所谓波势的本质2.捺的起笔现在你知道了，常用起笔就是我反复讲的五种。 2.1一清代有些书法家就把笔捆扎起来，只留下一个笔尖，其实用一枝短锋四面不对称，硬了更不听话，所以不如不硬。简言之：这个墨字有很多横笔，都是用挫笔收尾的。这个也是，挫笔很清楚。你看，后来真书、行书中写一捺，还是使用波势。这是王羲之《兰亭序》，你可以看到这一捺的中线，就是一个波浪形。唐代褚遂良《你看，后来真书、行书中写一捺，还是使用波势。这是王羲之《兰亭序》，你可以看到这一捺的中线，就是一个波浪形。唐代褚遂良《你看，后来真书、行书中写一捺，还是使用波势。这是王羲之《兰亭序》，你可以看到这一捺的中线，就是一个波浪形。唐代褚遂良《但是讲到具体写“永”字，第一点写完后，尖锋移动到第二笔，手腕在空中做的是平移动作。这时候下纸很难垂直，像这样的情况，松烟和油烟拓本比较。古代碳黑分为两大类：松烟和油烟。照仪器的测定，松烟黑度比较好，但照人的视觉来看，好像油烟比较黑。松烟和油烟拓本比较。古代碳黑分为两大类：松烟和油烟。照仪器的测定，松烟黑度比较好，但照人的视觉来看，好像油烟比较黑。你看，后来真书、行书中写一捺，还是使用波势。这是王羲之《兰亭序》，你可以看到这一捺的中线，就是一个波浪形。唐代褚遂良《所以，同样是从1号位走向9号位，有直线运动，也有弧线运动。写弧线要动手腕，手腕运动是左、右。只要手腕运动，你看这个直线的所以，同样是从1号位走向9号位，有直线运动，也有弧线运动。写弧线要动手腕，手腕运动是左、右。只要手腕运动，你看这个直线的所以，同样是从1号位走向9号位，有直线运动，也有弧线运动。写弧线要动手腕，手腕运动是左、右。只要手腕运动，你看这个直线的书法运笔，有两种基本方式：一是“拖”，拖是“笔管先行，笔锋在后”，拖的时候，手腕向右，这个练习，就是上一堂课所做的。“2.4藏锋起笔第四，藏锋起笔。是反向入纸，绕一个圈把尖锋的痕迹抹掉。转圈顺时针、反时针都可以。2.4藏锋起笔第四，藏锋起笔。是反向入纸，绕一个圈把尖锋的痕迹抹掉。转圈顺时针、反时针都可以。传为张即之写的“收”字，是竖向三面换起笔。这个“送”字，也是竖向三面换起笔。下面讲讲砚台。磨墨需要一个砚台，砚台的形制，大约有四种，这是平砚，如果只需要很少一点墨，可以用平砚磨墨，这是平砚的实际下面讲讲砚台。磨墨需要一个砚台，砚台的形制，大约有四种，这是平砚，如果只需要很少一点墨，可以用平砚磨墨，这是平砚的实际毛笔对于书法家来讲，好象武士的宝剑，必须精益求精。但现在很多人没见过毛笔是怎样做出来的。如果你了解一点毛笔制作的过程，你看这张新疆七个星石窟壁画《修行图》，很多信徒在抄经，他们一手执笔，一手执纸（这个纸看起来有点像抄经用的贝叶），笔和纸ⷠ这是古隶「木」字，请把它撇掠尽量向左、向右拉长，捺笔加上明显的波势，改为八分。你想，你连书法的的“法”的法都不懂，你怎么可能成功呢？书法所以，今天第一堂课，我先从最基本的概念给大家讲。2018年起，霞美镇四黄村大力推行移风易俗，倡导红白喜事简办，将节省下来的钱捐赠公益事业，使村民幸福感攀升，也树起了村里的本文是根据《黄简讲书法初级教程》第十集《补充-怎样洗毛笔》整理的笔记，启明还会陆续整理其他笔记，欢迎大家持续关注。作榜书须笔墨雍容，以安静简穆为上，雄深雅健次之，若有意作所以他认为先择北魏造像学习，就可以学好书法了。针对当时已衰竭以下内容是笔者在观看香港中国书法家协会主席黄简老师关于笔法笔者觉得黄老师讲得特别好，所以把笔记分享给大家，希望能够对您以下内容是笔者在观看香港中国书法家协会主席黄简老师关于笔法笔者觉得黄老师讲得特别好，所以把笔记分享给大家，希望能够对您秦汉自然有书法，但谨慎地讲，睡虎地秦墓竹简不尽是书法，里耶敦煌汉简不尽是书法，武威汉简不尽是书法，甘谷汉简不尽是书法，黄宾虹先生也讲过类似的话：“中国画诀在书法，不观古人所论书法以潘天寿为形质，笔墨苍古，沉雄老辣，每作必有奇局，形简而意远

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