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潇湘图最新娱乐体验_董源《潇湘图》(2024年12月深度解析)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：话题更新日期：2024-12-01

潇湘图

中国画皴法详解：从钉头到斧劈 𐟎蠩’‰头皴：形如铁钉，似凿子在石头上留下的痕迹，常用于表现山石斑驳的表面。多见于山水画的远景点苔，能营造出远山树木繁茂的感觉。代表作品《关山行旅图》。 𐟌篸雨点皴：以长点形的短促笔触绘制，中锋与侧锋结合使用。能表现出山石的苍劲厚重。北宋范宽的《溪山行旅图》是运用雨点皴的经典范例。 𐟌🠦Š멺𛧚𔯼š以柔韧的中锋线组合表现山石结构和纹理，擅长展现江南土山的平缓细密纹理。董源多用短披麻皴，巨然则喜用长披麻皴。代表作品《潇湘图》。 𐟓œ 折带皴（叠糕皴）：基于披麻皴，由元代倪瓒创立。用于画山石，先横后纵，成折带状。中锋拖笔后，侧锋转折横刮，形成独特的折带效果。代表作品《渔庄秋霁图》。 𐟔— 解索皴：由披麻皴演变而来，线条更长，像解开的绳子。先勾出山头，由近处的山头开始皴画、染色，墨色逐渐减淡，体现山石明暗起伏的气势。代表作品《青卞隐居图》。 𐟌𞠧‰›毛皴：由王蒙从披麻皴和解索皴变化而来，细若盘丝，厚若牛毛。适合表现江南山川植被茂密、郁郁葱葱的景象。用笔纤细飘动，层层编织，反复叠加，杂而不乱，密而不闷。代表作品《庐山高图》。 ☁️ 卷云皴：表现山石和树木表皮的脉络纹理。皴线向内卷曲，运笔以弧线为主，有云头勾卷之势，感觉像是山石经过长时间的风吹日晒，上面沟沟壑壑的感觉。代表作品《读碑窠石图》。 𐟌미 米点皴：简笔淡墨，浓淡枯湿横点、积点成山的山水画技法。不求修饰，表现江南颜韵，迷朦的意趣，给人以朦朦胧胧、烟雾缭绕的感觉。代表作品《潇湘奇观图》。 𐟪“ 斧劈皴：由李思训所创，笔线苍劲，运笔多顿挫曲折。像被斧头劈开，横截面的样子，故称为斧劈皴。这种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。用中锋勾勒山石轮廓，以侧锋横刮之笔画出皴纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。代表作品《千里江山图》。

「金图馆藏」「上架新书」《过眼云烟:董其昌的鉴赏世界》K82/14152 本书分为初始、时代、鉴藏、把玩、通变、启示六章，涵盖高濂的朋友们、董其昌的鉴藏、个案的展开、予家所藏北苑画有《潇湘图》、论画以目见者为准、松江故友、丹徒张修羽、董其昌的日常、秋山图的故事等。

董源《潇湘图卷》“南派”山水的开山之作

《潇湘图》：南派山水的瑰宝 𐟌🊣€Š潇湘图》是一幅五代南唐时期的杰作，由董源创作，纵50厘米，横141.4厘米，以绢本设色绘制。这幅画作没有作者的款印，但明朝的董其昌在得到此图后视若珍宝，并根据《宣和画谱》的记载，将其命名为董源的《潇湘图》。后来，这幅画作被收入清宫内府收藏。 “潇湘”这个名字来源于湖南省内的潇河与湘江，这两条河流汇入洞庭湖，而“潇湘”也泛指江南地区河湖密布的景象。画面内容：这幅画描绘了一片湖光山色的美景，山势平缓连绵，大片的水面上，沙洲和苇渚映带无尽。画面中以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。墨点的疏密浓淡，表现了山石的起伏凹凸。画家在作水墨渲染时留出些许空白，营造云雾迷濛之感，山林深蔚，烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间，赋色鲜明，刻画入微，为寂静幽深的山林增添了无限生机。历史背景：五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段，形成了不同风格，后人概括为“北派”与“南派”两支。董源的这幅《潇湘图》被画史视为“南派”山水的开山之作。《潇湘图》不仅是一幅精美的画作，更是中国山水画历史上的重要篇章，展现了南派山水的独特魅力。

《潇湘图》卷，五代ⷥ—唐，董源作，绢本，设色，纵50cm，横141.4cm。 𐟖𜯸画作无作者款印，明朝董其昌得此图后视为至宝，并根据《宣和画谱》中的记载，定名为董源《潇湘图》，后入清宫内府收藏。 - “潇湘”指湖南省境内的潇河与湘江，二水汇入洞庭湖，“潇湘”也泛指江南河湖密布的地区。 - 画面内容：图绘一片湖光山色，山势平缓连绵，大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。画面中以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。墨点的疏密浓淡，表现了山石的起伏凹凸。画家在作水墨渲染时留出些许空白，营造云雾迷濛之感，山林深蔚，烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间，赋色鲜明，刻画入微，为寂静幽深的山林增添了无限生机。 - 五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段，形成了不同风格，后人概括为“北派”与“南派”两支。董源此图被画史视为“南派”山水的开山之作。 #中国画欣赏# #中国名画欣赏# #美术考编# #艺术考研# #美術作品# #艺术品收藏# #审美积累# #古画里的中国生活# #名画赏析# #美术生#

这幅壮丽的作品让我不自然想起了东坡先生的《竹石潇湘图》，能震撼心灵的那种。

海底两万里：湘江水清高端会所设计灵感 𐟌Š 海，是自然、是运动、是爱，是无数生命的源泉。正如一位诗人所言，如果世界上真的有魔法，那它一定隐藏在海中。当海底的宁静被光谱析出绚丽的色彩时，儒勒ⷥ‡ᥰ”纳笔下的海底世界或许并不遥远。 𐟎蠤𚔤𛣨‘㦺的《潇湘图》描绘了烟波浩渺、江河开阔、洲渚交横的潇湘画卷。淡点黛染间，湿润缥缈的江南气候油然而生，被誉为“中国古代文人心中最好的江南”。从这幅千古流传的古画中，我们汲取了一汪湘水的空灵深远，将其转译为当代空间语言，秉承灵动不拘、自然随性的潇湘情愫。 𐟏ž️ 经过楼梯的凝望与沉淀，水域文化与滨江社区由一滴蓝色的灵魂之水荡漾开来。正所谓“湖光山色中见江南，在烟云朦胧中现山林，以墨点渲染山峦植被，以渔舟点缀自然生机。 𐟐 来到挑空区，奢华艺术吊装与海底奇景所产生的空间磁场下，成群结队的鱼从身边穿梭而过，五颜六色的珊瑚美不胜收，如一次应接不暇的海洋奇妙之旅。 𐟍𝯸 私宴设计灵感源自“锦鲤”，色彩浓郁热烈，情绪渲染到极佳，又有如鱼得水之意，“丝禽藏荷香，锦鲤绕岛影”，别有一番顺时应季的自在悠然。 𐟏Š‍♂️ 我们所热爱的美好生活不过如此：天光投向蔚蓝的泳池，反射至整个室内，自然、纯粹，正如电影中定格的一幕，让城市的喧闹声成为悠闲生活的遥远背景。

五代时期山水画的南北差异五代时期的山水画作品，无论是北方还是南方，都展现出了那个时代的独特风貌。让我们一起来看看这些传世佳作吧！北方山水 ⛰️ 北方的山水画以石质山岳为主，山势雄伟，气势磅礴。画中常见的元素有长松、古树、巨石和飞泉，给人一种崇高的壮美之感。画法上，以顿挫的线条勾出山石的凹凸，再加点皴，山石的外轮廓非常明显。荆浩的《匡庐图》就是这一风格的代表作。他的《笔法记》中提到了“图真”、“搜妙创真”以及“气、韵、思、景、笔、墨”这绘景六要，充分体现了北方山水的雄伟刚健。关仝的《关山行旅图》则是另一幅经典之作。画中描绘了秋山、寒林、村居和野渡，展现了“关家山水”的朴素、简括和动人之处。他的画风朴素而简括，却又不失意境深长。南方山水 𐟌🊊南方的山水画则以江南丘陵的土质山为主，山间多画杂树、灌木丛生，山下则是平沙浅渚。与北方不同，南方的画风更注重细节和意境，采用密实的线和点来表现山石的凹凸，并不突出山石的外轮廓线。董源首创的点子皴和披麻皴，在《潇湘图》中得到了完美的体现。他的画风平淡天真，显示出一种抒情性的优美。巨然的《万壑松风图》和《秋山问道图》则以长披麻皴为特色，展现了南方山水的细腻与灵动。总结 𐟎芊无论是北方的雄伟刚健，还是南方的平淡天真，五代时期的山水画都展现出了那个时代的独特魅力。这些作品不仅是对自然景色的生动描绘，更是对那个时代的文化和审美观念的深刻反映。

《潇湘图》：山水间的诗意与宁静《潇湘图》是五代时期南唐画家董源的杰作，这幅画被誉为中国山水画的瑰宝，也是南派山水画的鼻祖之作。董源以其独特的艺术风格，将山水的灵秀与恬淡表现得淋漓尽致，流传千古。 “潇湘”在地理上指的是湖南，但画中描绘的并不一定是湖南的景色，江南风光或是精神世界的外化也未尝不可。这幅画作以全景山水为主题，采用平远构图，展现了一片湖光山色。山势连绵无陡峰，江面开阔舒畅，洲渚交横、烟波浩渺。山峦多用披麻皴和点子皴法，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。山石起伏凹凸，饱满富有张力，营造出一种雾气包裹的自然状态，画面的立体感和无声言诗之感浓厚。如果用左右分法来欣赏《潇湘图》，那右半部主要描绘的是人们游船的活动，左半部则表现了渔人网捕的情景。画面中的船、人，以及芦苇、竹子等元素，都可视作以动态增寂静的元素。整体看来朴质无华、意境深远，看似平淡实则厚味。董其昌曾评价董源的画“平淡天真”，认为其画作“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”。这话是不错的，豪华落尽见真淳，不仅可用来评价陶潜的诗句，也可来赏董源的画；又沈括说董源“善画，尤工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔”，此语是也，山无陡峰却滋味无穷。《潇湘图》的绢本设色，纵50厘米，横141.4厘米，现藏于北京故宫博物院。

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