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等效光圈最新视觉报道_光学光源(2024年12月全程跟踪)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：热点更新日期：2024-12-03

等效光圈

富士相机真的轻便吗？𐟤” 最近有不少朋友问我，富士相机是不是真的轻便小巧。说实话，这个问题还真不好一概而论。富士XT4和索尼A7R4的对比 𐟓𗊊首先，我们来看看富士XT4和索尼A7R4的组合。富士这边是XT4配上XF18mm f/1.4和XF16-55mm f/2.8镜头，而索尼那边则是A7R4配上FE28mm f/2和FE24-70mm f/4镜头。这两个组合的视角和等效光圈都差不多，像素方面，索尼的A7R4是6100万像素，裁切到APSC模式后是2600万像素，和富士的2600万像素差不多。不过，索尼的传感器工艺确实稍微好一点。轻便？重了！𐟘… 然后我们聊聊轻便这个问题。很多人觉得富士相机轻便，但实际上并不尽然。比如说，富士XT4的尺寸就比较大，甚至有人说它有全幅相机的感觉。再比如XE4，虽然有人说它小，但其实也不小。XE4的高度和宽度和索尼的a6500差不多，而且a6500还内置了IBIS（光学防抖）。手柄厚度和镜头尺寸 𐟓 再说说索尼的手柄部分，有些人觉得厚，但其实手柄的厚度并不影响装包体积。因为镜头再怎么薄也不可能比手柄薄，这个空间反正是要占的。所以，手柄厚一点其实也没啥大不了的。镜头素质 𐟔 至于镜头素质，有人说索尼的28mm f/2和24-70mm f/4是垃圾镜头，而富士的16-55mm f/2.8和18mm f/1.4是牛头。其实，索尼这两款镜头的素质确实一般，但凡出现过老镜头换新版本的情况，索尼都做到了更轻更小，只是暂时还没有新款28mm和24-70mm f/4。物理限制 𐟌 至于富士的镜头为什么做不大，其实也有物理原因。做大光圈要比做大像场困难得多，所以半幅相机在等效光圈上本来就处于劣势。这个结果也很正常。尺寸最小？未必！𐟤” 最后有人说，富士的相机尺寸绝对是最小的，比如23mm f/2 WR比所有全画幅相机都小。如果你不管等效光圈的话，为什么不直接选择m43系统呢？m43系统的相机尺寸更小，重量也更轻。总的来说，富士相机并不像很多人认为的那样轻便小巧。虽然它的某些镜头确实做得比较精致，但在整体尺寸和重量上还是有一定的优势的。如果你对轻便有特别高的要求，可能还需要再考虑一下。

全画幅和半画幅相机怎么选？一文搞定！摄影新手们，你们是不是也在纠结全画幅和半画幅相机到底该怎么选？别急，今天我就来给你们捋一捋这两者的区别，帮你做个明智的选择。画幅大小对景深的影响 𐟓𘊊首先，咱们得知道画幅大小是怎么影响景深的。很多人拿手机和相机拍照时，会发现为什么用相机拍的照片虚化效果这么好，而手机却拍不出来？其实，这跟被摄物体之间的距离、物理焦距和光圈大小都有关系。举个例子吧，如果你用手机和相机站在同一个地方给同一个物体拍照，距离相同，拍摄参数也都设定为相同的光圈F2.8，那么影响景深的因素就只剩下物理焦距了。而物理焦距越大，景深越浅，虚化效果就越明显。不过，手机的等效焦距虽然是50mm，但别忘了半画幅相机的面积换算到全画幅时要乘以1.5的系数，而手机想要换算到全画幅的等效焦距，这个系数应该在8.5左右。所以，如果你用全画幅相机拍出来的照片是F2.4的光圈，而手机拍出来的照片虽然光圈数值也是F2.4，但等效光圈却已经到了F20左右，虚化效果差也就不难理解了。这个例子也可以套用在全画幅和半画幅上，只是景深效果虽然有差距，但影响不大。画幅大小对噪点控制的影响 𐟌‘ 现在最常见的传感器像素水平是2400万，那么全画幅和半画幅的2400万像素效果一样吗？其实不一样！全画幅和半画幅的传感器尺寸不同，都是2400万像素，但在全画幅传感器上每个像素的尺寸自然要比半画幅大一些。这就意味着在拍摄时，全画幅的像素密度低，可以接收到的光线更多。全画幅的像素密度低，这也就使得在拍摄时的信噪比更低。因为像素密度低，获得的光线更多，所以在使用高感光度抑制噪点的能力和照片的宽容度也会更高。总结 𐟓 全画幅相机：景深效果更好，高感控噪能力更强，宽容度更高。半画幅相机：价格更亲民，适合家用和日常拍照。虽然全画幅看起来优势很大，但最大的劣势就是贵！其实很多半画幅相机家用和日常拍照都是够用的，对想要记录一些日常生活的小伙伴来说，半画幅是性价比更高的选择！如果你是对摄影热爱的小伙伴，追求画质，与其先买半画幅后期再升级全画幅，还是一步到位买全画幅更划算哦！不过，摄影是用光的艺术，不要把摄影玩成“把钱‘用光’的艺术”，大家还是要理性消费呀！希望这篇文章能帮你们做出明智的选择！想入手单反的朋友们赶紧收藏吧！𐟓𗀀

增距延长管，微距摄影神器！ 𐟓𘠦ƒ𓨦捕捉微小的世界吗？试试用50mm镜头加上增距延长管吧！这个简单的装置可以让你在不损失画质的情况下，轻松拍摄到平时难以触及的细节。 𐟔 增距延长管是一个安装在镜头和相机机身之间的空心圆柱体，它的作用是增加镜头和机身之间的距离，从而让你能够拍摄到更远处的物体。对于喜欢拍摄昆虫、花卉等微小物体的摄影师来说，这真是一个福音！ 𐟔砩œ€要注意的是，镜头的焦距越长，可以使用的增距延长管就越厚。但这样一来，等效光圈会变小，这意味着你需要使用更快的快门速度和更高的感光度来补偿。此外，镜头前端镜片会非常贴近被摄物体，所以在拍摄时要格外小心，避免损坏镜头或触碰到被摄物体。 𐟓𗠤𝳨ƒ𝵰0D相机搭配佳能50 F1.4镜头，2012年7月10日在青岛拍摄的这些照片，正是使用了增距延长管的巧妙运用。快来试试吧，让你的微距摄影作品更加出彩！

中画幅与全画幅的区别，你真的了解吗？𐟤” 最近试用了中画幅相机，对它的成像质量真是念念不忘。为了搞清楚中画幅和全画幅的区别，我查了不少资料，也看了很多文章。其实，最主要的区别就两个方面：像素更高，细节更丰富 𐟓𘊤𘭧”𛥹…相机的像素比全画幅多出一倍，这意味着它能记录更多的信息和细节。每一寸画面都更加细腻，细节更加丰富。感光面积更大，视野更广 𐟌Œ 中画幅相机的感光面积更大，所以在同样的光圈和焦段下，它能提供更广阔的视野。而且，虚化效果也更明显，背景虚化得更漂亮，景深也更明显。高感光度表现也会更好。这两个因素结合起来，就意味着中画幅相机有更多的像素来记录虚化过程，从焦内到焦外的过渡更加自然，光影的明暗过渡也更细腻，从而产生了那种“玄学”的感觉。所谓的“空间感”和“透视”都是物理定律 𐟓 网上那些关于“空间感”和“透视”的讨论，其实都是一些物理公式可以算出来的。全画幅和中画幅的等效光圈和等效透视都可以通过物理公式来计算。用a7r5也能达到类似效果 𐟓𗊥悦žœ你用a7r5相机，配合大光圈和等效焦段，成像效果完全可以和中画幅裁切达到一样的效果。当然，中画幅相机的像素更多，虚化效果的上限也更高。总的来说，中画幅和全画幅的区别并不神秘，它们只是各有千秋。选择适合自己的相机才是最重要的！

松下GF1：复古胶片风的微型单反体验松下GF1，这款相机与后来的GF系列相比，显得更为中性，不再是专为女性设计的。它拥有纯金属机身，线条硬朗，配备了模式拨盘和热靴等专业配置，堪称中端产品的典范。随着时间的推移，GF和GX两个系列逐渐分化。在某种程度上，GX系列可以看作是GF1的正统续作，其中GX9尤为突出。希望松下能够继续发展GX系列，不要让它中断。回到GF1，这款相机自带一种电影般的柔和色彩，机内预设了几种胶片模式，还支持自定义调色。我个人最喜欢的是黑白平滑模式，它带有老式黑白胶片的独特风味。 GF1的屏幕色彩呈现也是松下相机中独树一帜的，淡雅而不媚俗，给人一种地道的感觉。搭配的套头是松下的20饼镜头，它在当年大单反时代以其小巧的体积和出色的成像效果获得了“神饼”的称号。等效40mm，F1.7的光圈，有人说它是GR3X的平替，无论是纯光圈还是等效光圈，都比GR3X大。这款相机的成色接近95新，支持多种语言，包括英语和日语。镜头无霉无划痕，无肉眼可见的灰尘。可以单独出售，也可以整套出售。

中大画幅摄影的“空间感”魅力揭秘 𐟓𘊢€œ空间感”这个词，在摄影界一直是个热门话题，尤其是对于那些喜欢用中大画幅相机拍摄的朋友们来说，简直是津津乐道的核心优势之一。时间久了，“空间感”这个词甚至被赋予了某种神秘色彩，仿佛成了摄影的终极追求。那么，中大画幅作品的“空间感”真的有那么神秘吗？今天我们就来聊聊我的一些个人看法。首先，我认为“空间感”的形成主要有两个关键因素：光圈大小 𐟓‰ 一般来说，光圈越大，虚化效果越好。这里有一个等效光圈的概念，虽然有点复杂，但简单来说就是不同画幅的镜头在等效焦距下会有不同的光圈效果。例如，宾得67的105mm F2.4镜头在等效焦距下大约相当于全画幅的50mm F1.2镜头。透视关系 𐟓 透视关系也是影响空间感的重要因素。由于大部分镜头的焦距是以135画幅为基准确定的，所以不同画幅的镜头会有不同的实际焦距。例如，我手上的潘太康6配套蔡司180mm F2.8镜头，在66画幅下按照0.55X的转换系数计算，实际焦距为99mm，等效光圈为F1.54。中大画幅的优势 𐟌Ÿ 根据上面的两点结论，我们可以得出两个结论：同样的等效光圈，中大画幅的焦距可以做得更小（视角更广）。同样的等效焦距，中大画幅的光圈可以做得更大（虚化更佳）。简单来说，中大画幅相机更容易实现较大视角下的大光圈虚化效果。一方面，较大的视角意味着能容纳更多的环境元素，更能体现近大远小的空间感。另一方面，广角大光圈虚化的体验在小画幅相机上是很难实现的。再加上老镜头的畸变、旋焦、眩光等光学缺陷，中大画幅的“空间感”自然就油然而生了！总结 𐟓 总的来说，中大画幅相机的“空间感”并不是什么玄学，而是由其独特的物理特性决定的。通过合理的镜头选择和拍摄技巧，我们也可以在135全画幅相机上获得类似的效果。希望这篇文章能让你对中大画幅作品的“空间感”有一个更清晰的认识！

15-45mm镜头 𐟓𘱵-45mm镜头真的是摄影爱好者的宝藏！轻便又多功能，不论是旅游还是日常拍摄，都能轻松应对。今天就来跟大家聊聊这款镜头的那些事儿～ 𐟌旅游和日常拍摄的最佳选择富士15-45mm镜头绝对是旅游和日常拍摄的最佳选择。镜头重量仅135g，非常轻便，随身携带毫无压力。它的焦段范围非常广泛，从15mm的广角端可以拍摄出壮丽的风景，到45mm的中长焦端又能捕捉到细腻的人像。特别是它的电动变焦设计，让变焦过程变得非常平滑，拍摄视频和录像时特别方便。这款镜头的等效焦距为23-69mm，非常适合拍摄日常照片。广角端最近对焦距离为0.13米，长焦端为0.35米，这样的对焦距离可以让你拍摄近距离的细节，甚至偶尔客串为微距头。带着这款镜头出门，你会发现生活中每一个细节都变得特别有趣。 𐟔镜头参数和特性富士15-45mm镜头的结构由9组10片镜片组成，其中包括3片非球面镜片。它的等效焦距为23-69mm，非常适合拍摄风景、人像和多种场景。对焦点距离非常灵活，广角端为0.13米，长焦端为0.35米，能够满足微距拍摄的需求。这款镜头的最大光圈范围为f/3.5到f/6.3，随着焦距的增加而逐渐缩小。它的塑料外壳虽然不如金属外壳有质感，但重量较轻，适合随身携带。没有光圈环的设计也非常方便操作，所有的设置都可以在相机上进行。 𐟛 ️使用技巧和注意事项使用富士15-45mm镜头拍摄时，有几个小技巧可以帮助你优化拍摄效果。手动模式的设置和调整非常重要。你可以通过ISO、光圈和快门速度的设置来优化拍摄效果。保持相机稳定也非常关键，使用三脚架或者遥控器可以减少震动带来的照片模糊。拍摄月亮时，可以设置低ISO（例如ISO 100或ISO 200），选择较小的光圈（例如f/8到f/16），并使用RAW格式拍摄。这样可以更好地调整曝光和细节。夜间拍摄时，由于需要较长的快门速度，使用三脚架可以避免图像模糊。使用遥控器或定时器也可以减少轻微震动带来的照片模糊。这款镜头轻便又多功能，真的是记录生活的好帮手！有什么问题或者使用心得，欢迎在评论区和我分享哦～𐟓𗰟’쀀

聊聊等效光圈和景深：你了解多少？作为一个胶片数码双修玩家，经常有人问我关于画幅大小的问题，尤其是和虚化、光圈、高感相关的。今天就来聊聊这些容易被搞混的点吧。等效光圈和进光量 𐟓𘊊首先，很多人以为不同画幅的光圈大小会影响进光量，其实不然。无论你是用全画幅还是半画幅相机，单位面积的照度都是一样的。换句话说，全画幅镜头在全画幅相机上的进光量和在残幅相机上的进光量是一样的。所以，残幅相机的高感能力并不比全画幅差（在同代CMOS的情况下）。你把全画幅相机调到残幅模式拍照，信噪比并不会改变，只是视角变窄了。要获得同样的视角，你就需要更换更广角的镜头。像素和高感 𐟓Š 有些人认为高像素相机的单位像素进光量小，所以信噪比不高。但其实，我们看照片时都是放大到一定大小而不是一定比例。举个例子，我有一台24寸4K显示器，无论是3200万像素还是800万像素的照片，我都是放大到全屏看。虽然3200万像素的照片单位像素进光量小，但它被放大的程度并没有800万像素的照片大。所以在放到同样大小的情况下，不同像素的照片噪点水平并没有什么差别，反而是高像素机型细节更多。我们熟悉的高感王a7S3就采用了像素合并，将4800万像素输出成1200万像素。画幅大小对视频机的影响 𐟎劊对于视频拍摄来说，画幅大小也有影响。如果你把全画幅相机的中间残幅区域挖出来拍视频，你的总信息量也会损失一部分。在观看时，你应该用等比例的显示器观看，这样才是“公平”的。但实际上，我们还是会用一整个显示器观看，无形中将拍到的画面放大了。这样看上去景深就会变深（虚化变小），细节也会变少。dpreview的胡子哥也做过视频测试，有兴趣的同学可以看看。等效虚化 𐟌미 最后，关于所谓的等效虚化。这些都是为了方便人们换算而引入的概念。不同画幅的虚化效果其实是一样的。大画幅那种所谓的“空气感”其实都是吹出来的。希望这些解释能帮你更好地理解等效光圈和景深的关系！

𐟐𑤹𐩔™镜头？索尼FE100拍猫也是绝配！ 𐟘…真是有点尴尬，我之前一直是佳能和富士的用户。佳能FE100百微微距镜头给我留下了深刻的印象，而富士的X100轻巧便携，或者中画幅50r拍风景也是一绝。这次买索尼G大师FE100，竟然没做功课，凭感觉就买了。直到拆开前，我都以为自己买的是微距镜头。结果拿到手里一拍，发现不对劲。 𐟔查了一下才知道，2x微距镜头是FE90。真是够蠢的，居然没搞清楚。原本打算去博物馆拍文物，现在却成了拍猫的绝佳工具。𐟐𞨿™镜头的中心成像十分锐利，油润精准，焦外虚化效果也不错。虽然F2.8的实际等效光圈有点小，但我可以调高ISO和加快快门速度来解决。思来想去，还是留着吧，拍拍猫咪也不错哦~（自我安慰一下，微距镜头还是买个支持国产的老蛙吧）

𐟓𗠧퉦•ˆ光圈，动手探索真相！ 𐟤” 等效光圈是否存在？这似乎是摄影圈内的一个热门话题。有人认为等效景深可以类比为等效焦距，那么等效光圈也应运而生。但我更倾向于直接动手去实践，用事实来检验真理。 𐟓𘠦ˆ‘选择了索尼的35mm F2.8和28mm F2.0两颗镜头进行对比。由于只有全画幅机身，我使用了APS-C画幅进行拍摄，并对景深进行了仔细比较。 𐟔 在拍摄过程中，我确保机身和被拍摄物之间的距离完全相同，且未对画质和等效焦距进行过多关注，只专注于景深的比较。 𐟎堩€š过实际拍摄和对比，我发现等效光圈的概念并非空穴来风。在半画幅和全画幅之间切换时，景深确实发生了变化，这可以看作是一种“等效”的现象。 𐟒ᠥ𝓧„𖯼Œ这并不意味着等效光圈可以完全替代传统光圈的概念。在摄影实践中，我们仍需根据具体需求和场景来灵活调整光圈大小。 𐟓𗠦‰€以，对于等效光圈，我们不能仅仅停留在理论上的探讨，更需要通过动手实践来深入理解和应用。只有这样，我们才能更好地掌握摄影的奥秘！

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