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小津安二郎前沿信息_《梦》电影(2024年12月实时热点)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：教程更新日期：2024-11-30

小津安二郎

小津安二郎：豆腐店里的电影大师我是开豆腐店的，我只做豆腐。这句话我总是挂在嘴边。其实，同一个人也没法拍出各种类型的电影呀。就像在那种样样都有的饭馆，你绝对吃不到什么可口的饭菜。就算大家觉得我总是在重复拍豆腐，其实我一直在尝试新的口味，不断展现全新的要素。这本书记录了我从事电影拍摄数十年的经历，分享了如何坚持自己的拍摄方法和风格，如何细致入微地刻画日本人的日常生活，以及如何执着于更完美地展现人性的温暖。书中还详细介绍了我的拍摄技巧和拍摄想法，以及其他一些有趣的故事。读完这本书，你会发现原来我是个幽默风趣的人哦。 𐟎젦ˆ‘的代表作之一《东京物语》是我尝试通过展现父母与子女的成长来描写日本家庭制度是如何崩溃的，这是我所有作品中最为感伤的一作。 𐟎젥椸€部代表作《早安》是我酝酿已久的作品。人与人之间啊，虽然平常净说些有的没的，但一到说正经大事的时候就开始半推半就。我就是想拍这样一部片子。 𐟎젨😦œ‰一部代表作《早春》，这是一部久违的工薪族主题之作。这可是我最长的一部战后作品。不过我有意避免过于戏剧化的桥段，积累平淡无奇的剧情画面，目的是要让观众在影片结束后，才能体会到工薪族生活的悲哀。喜欢我的作品和我的人，你们一定会发现，我的每一部作品都有很深的余味。“彩色电影让人头疼的一点在于，影子总是拍不出效果来。影子这家伙啊，一变成彩色的，就没法拍出真实感了。” 强烈推荐你去看看我的电影作品哦！

小津安二郎《晚春》。北京ⷩ𒁨🅦–‡学院

小津安二郎的影片：那些让人心酸的瞬间小津安二郎导演的电影总是有一种让人心酸的魅力。他的镜头下，日本的榻榻米和普通人的生活细节交织在一起，给人一种莫名的舒适感。也许是因为这些细节太贴近我们的生活，所以才会让人如此感动。小津导演擅长用场面调度来讲故事。比如，有一幕镜头中，一个男人换上家常装坐在窗前，远远看到妻子带着小孙子在公路桥边玩耍。这个视角虽然平淡，但却有一种难以言喻的孤独感，让人不禁眼眶一湿。生活真的就是这样吗？我们在人生的旅途中不断前行，连母亲的离世也只能短暂停留一天，然后在生活的行进中，我们已经忘记了如何停下来。母亲刚到东京时，她说感觉很奇妙，因为东京离她很远。但随着时间的推移，母亲开始强调距离的遥远，这不仅是因为物理距离，更是因为孩子们逐渐成长，逐渐远离父母所带来的距离。片中丈夫曾说：“东京真大。”妻子回答：“是啊，如失散了，可能一生不能再见。”这句话道尽了老人们面对陌生环境的迷惘和无措。特殊的室内打光让室内场景在影子的映衬下变得活泼有趣，而法式场景的运用则让狭小的室内空间显得更加生动。这些细节都让人感受到小津导演对生活的深刻洞察和对人性的细腻描绘。如果你也喜欢小津安二郎的电影，不妨去看看这些经典片段，它们会让你对生活有更多的思考和感悟。

「绘画参考」色调构图小早川家之秋 (1961) 小津安二郎

𐟎죀Š东京物语》：平淡中的温情与哲理小津安二郎的电影总是围绕日常生活中的普通人展开。影片开头，一个普通的家庭前往东京探望孩子们，邻居们满心羡慕地称赞他们的孩子有出息，而老人们则谦虚地回应，内心却充满喜悦。到了东京后，孩子们各自忙碌，家庭生活各有各的挑战。在狭小的空间里，老人们感受到东京的繁华与生活的压力。夜晚的热海喧嚣和旅行的疲惫，让他们不禁感叹生活的艰辛。老友们的生活不尽人意，他们自我安慰：比起别人，他们已经算是很幸福的了。尽管不愿意给孩子们添麻烦，但老人们还是不可避免地给他们带来了困扰。孩子们或许已经不再是曾经的样子，但老人们依然心怀宽慰，认为他们已经非常幸福了。父母到访时总是客客气气，而妻子去世后，父亲显得有些佝偻，清瘦而苦涩，却依旧温和。丧礼后，儿子坐在主位，女儿责备他喝酒，而幼子则显得低弱而轻浮。小津的电影展现了父母对孩子们的温情和宽容，同时也展现了他们对人生的深刻理解：宽厚而不失自尊，体谅人生的无常，从容坦率，娓娓道来地表达出一种哀而不伤的情感。与是枝裕和的作品相比，小津的温情显得更为平淡而深远。是枝裕和的电影也关注家庭生活，但更多地展现了父母的寂寞和亲情的隔离，以及儿女们坦率而伤人的自我理解。在小津的电影中，年老的父母似乎总是默默地在原地等待，他们的存在显得那么平和而隽远。

这段台词，是小津安二郎电影永远的主题。

日本电影导演：黑泽明、宫崎骏、小津安二郎 ### 黑泽明：电影界的莎士比亚 𐟎슊黑泽明被誉为“电影界的莎士比亚”，他的作品不仅在日本国内享有盛誉，在国际上也享有极高的评价。以下是他的几部代表作：《罗生门》：1951年，这部电影获得了威尼斯金像奖，黑泽明成为第一位获得此殊荣的亚洲人，并荣获奥斯卡最佳外语片奖。影片改编自芥川龙之介的《竹丛中》。《七武士》：1954年，这部电影标志着黑泽明真正将西片元素融入时代剧。《乱》：改编自莎士比亚的《李尔王》。《蜘蛛巢城》：改编自莎士比亚的《麦克白》。风格特点 𐟎劥𜺧ƒˆ的主题性：黑泽明的电影人物栩栩如生，主题深刻。武士精神：通过电影，观众能看到日本武士的责任感、使命感、自尊心、自我牺牲精神以及面对死亡时的勇气。简练的手法：导演手法非常简练，视觉形象生动，动作性弱，节奏缓慢，蒙太奇技术干净利落。对称手法：影片经常采用对称手法，揭示人性与灵魂的碰撞与冲突。长镜头和全景式表现：黑泽明喜欢使用长镜头和全景式表现手法。两面性人物：男主人公往往带有强烈的两面性，人物之间有针锋相对的激烈冲突。天气象征：天气不仅烘托气氛，还象征人物内心。对人类命运的忧虑：黑泽明经常思考人类命运和理想人格。宫崎骏：动漫界的黑泽明 𐟎芊宫崎骏被誉为动漫界的黑泽明，他的作品深受全球观众的喜爱。以下是他的几部代表作： 1984年：《风之谷》 1986年：《天空之城》 1988年：《龙猫》 1989年：《魔女宅急便》 1997年：《幽灵公主》 2001年：《千与千寻》 2004年：《哈尔的移动城堡》 2013年：《起风了》成就与风格 𐟌쯸 与迪士尼、梦工厂共分天下的东方力量：宫崎骏的作品题材各异，但都融合了梦想、环保、人生、生存等令人深思的主题。工作室与音乐：宫崎骏的作品大多出自吉卜力工作室，音乐由久石让创作。小津安二郎：日本的电影天皇 𐟏† 如果说黑泽明是世界的，那么小津安二郎就是日本的。以下是他的几部代表作：《麦秋》《东京暮色》《秋刀鱼之味》《浮草》风格特点 𐟎스𘍩𕤻Ž好莱坞经典法则：小津安二郎不遵循公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象以及明星制和制片人制。爱拍家庭琐事：他喜欢拍摄生老病死、婚丧嫁娶等家庭变化。表达普世情感：他的作品表达普世情感与基本人性，不做道德批判。低机位拍摄：他常用低机位拍摄，多用空镜头。越线的正反打镜头：后期作品中，镜头静止，直接切换。永恒主题：男女婚嫁、父母孤单终老是他的永恒主题。是枝裕和：人文情怀的代表 𐟌🊊是枝裕和的作品以朴实、内省著称，大量使用固定镜头，以小见大。以下是他的几部代表作： 1995年：《幻之光》——第一部剧情片 1999年：《下一站，天国》 2004年：《无人知晓》 2008年：《步履不停》 2009年：《空气人偶》 2013年：《如父如子》 2015年：《海街日记》、《比海更深》 2018年：《小偷家族》风格特点 𐟎슦œ𔥮ž与内省：是枝裕和的作品注重内省，朴实自然。固定镜头与人文情怀：他大量使用固定镜头，充满人文情怀，题材多为家庭、亲情与爱、社会关怀。

小津安二郎导演合集 36部作品，大小223G 小津的作品所反映的都是现代日本社会的风俗习惯和世态人情。他表现的现代日本风俗，不是杂乱无章的随意描写，而是通过电影的技巧把它统一在一种出色的形式之中加以表现。即使是外国人对这种形式本身所具有的紧张感、层次感和幽默感也会很容易领会。他热爱生命，对镜头下的人物既是怜爱也灌注无限深情。他的电影继承了被美国电影所淡忘的一些东西，并把它作为一种日本式的美而予以完善发展。 — 小津安二郎导演合集洗版说明小津安二郎导演合集目前收录36部作品，大小223G，其中18部蓝光长片，10部1080P，5部DVD，3部短片；小津安二郎导演合集洗版，根据导演豆瓣片单进行搜索整理汇总，此版本值得收藏。 *只收录导演作品，演员及相关纪录片不做收录。 — 蓝光： 1962 秋刀鱼之味秋刀魚の味（蓝光中字） 1961 小早川家之秋小早川家の秋（蓝光中字） 1960 秋日和（蓝光中字） 1959 早安お早よう（蓝光中字） 1959 浮草（蓝光中字） 1958 彼岸花（蓝光中字） 1957 东京暮色東京暮色（蓝光中字） 1956 早春（蓝光中字） 1953 东京物语東京物語（蓝光中字） 1952 茶泡饭之味お茶漬の味（蓝光中字） 1951 麦秋麥秋（蓝光中字） 1949 晚春晩春（蓝光中字） 1947 长屋绅士录長屋紳士録（蓝光中字） 1942 父亲在世时父ありき（蓝光中字） 1941 户田家兄妹戸田家の兄妹（蓝光中字） 1937 淑女忘记了什么淑女は何を忘れたか（蓝光中字） 1936 独生子一人息子（蓝光中字） 1933 非常线之女非常線の女（蓝光中字） 1932 我出生了，但…… 大人の見る絵本生れてはみたけれど（蓝光中字） — 1080P： 1950 宗方姐妹宗方姉妹 1948 风中的母鸡風の中の牝雞 1934 浮草物语浮草物語 1933 心血来潮出来ごころ 1932 青春之梦今何在青春の夢いまいづこ 1931 淑女与髯淑女と髯 1930 我落第了，但…… 落第はしたけれど 1930 那夜的妻子その夜の妻 1929 我毕业了，但…… 大学は出たけれど 1929 年轻的日子学生ロマンス　若き日 — DVD： 1935 东京之宿東京の宿 1934 我们要爱母亲母を恋はずや 1933 东京之女東京の女 1931 东京合唱東京の合唱 1930 开心地走吧朗かに歩め — 短片： 1936 镜狮子鏡獅子 1929 突贯小僧突貫小僧 1929 日式欢喜冤家和製喧嘩友達 — 「小津安二郎」小津安二郎超话秋刀鱼之味

这部半个世纪前的日本电影，映照了当今的我们在高速城市化的浪潮中，人们被快节奏的都市生活深深牵引，忙于应对早晚高峰的拥挤地铁、频繁的加班以及高昂的生活成本，导致亲情的维系变得日益艰难。家乡变得遥远，给父母打电话成了奢侈，长假回家也仅是短暂停留。这种困境并非今日独有，早在半个多世纪前，日本电影大师小津安二郎就已在电影《东京物语》中深刻探讨了时代变迁对传统家庭关系的影响。小津安二郎，一生创作了54部电影，其作品始终聚焦于家庭主题。他拒绝了与社会历史事件和其他生活领域的迁延性联系，专注于描绘亲情与友情关系中的普通人生活。《东京物语》讲述了一对年迈的乡下夫妇长途跋涉至东京看望儿女的经历。他们满怀期待地到来，却发现儿女们各自为生活所累，无暇也无心陪伴。只有守寡的二儿媳纪子对他们表现出真挚的孝顺。影片中，平山夫妇先住到了大儿子幸一家，但因突然有人上门求医，幸一不得不放弃带父母出游的计划。接着，他们又住进了大女儿志夏家，志夏夫妇因工作繁忙，只能让父母整天待在楼上，并请纪子带父母出去逛逛。最终，儿女们将父母送至热海温泉的一家宾馆，却因隔壁年轻人的吵闹，导致父母难以入睡。提前返回东京的平山夫妇因儿女各自的原因无法留宿，竟落得无家可归的地步，父亲只得去找老友叙旧，母亲则去纪子家过夜。这次短暂的相聚，在家庭内引发了小小的矛盾和冲突，二老不得不很快返回乡下，而母亲在返乡后突然病逝，留下老父亲孤寂的身影。小津的电影叙事风格独特，注重生活细节，避免宏大叙事。他认为过多的戏剧性或情节会削弱电影的艺术性。因此，他的电影中没有跌宕起伏的情节，也没有充满张力的矛盾冲突，只有平静缓慢、不露痕迹的叙述。这种细腻的刻画与对深刻主题的关注，使得电影意味深长、拨人心弦。在《东京物语》中，大女儿、大儿子对年迈父母的微妙态度，以及儿女和儿媳对待父母的区别，都通过细腻的刻画表现出来，让观众感受到淡淡的心酸、苦涩和惆怅。同时，影片还贯穿了对“生命”、“死亡”等深刻主题的思考。年迈的父母与子女渐行渐远，母亲突然病逝，留下年迈父亲孤身一人，影片提出了父母与子女的隔阂这一人类社会将永远面临的重大课题。小津的电影在摄影手法上也独具特色。他大量使用仰拍镜头，摄影机位距离地面仅三英尺，这种角度能更好地表现人物气质，同时充分展现日式居室内沉静的美感。他几乎不使用横摇、上下直摇等摄影机运动，保持画面构图的稳定。大多数时候，他惯用固定镜头，无论是拍摄人物还是展现户外风景，都给人以沉稳、宁静之感。在构图方面，小津的电影最常见对称构图，人物位置往往对称或处于画面的正中央，呈现出一种生活化的美感。当画面中出现多个人物时，他们往往是同一姿态并朝向同一方向，呈现出精致而和谐有序的布局。此外，小津还善于使用长镜头和景深镜头，增强观众的参与感，促使观众更积极地思考影片所表现的内容。小津电影中的表演风格也极具特点。影片中的人物大多稳重、优雅、端庄，举止斯文，没有大幅度的动作。这得益于小津对形式主义的极端追求，他严苛地操控演员的表演，以防止精心设计的构图被破坏。虽然这种表演风格在极具形式美的同时显得有些僵硬和沉闷，但正是这种风格与小津的电影风格相得益彰，形成了恬淡、简约、惆怅的东方美学风格。总之，小津安二郎的电影《东京物语》以平淡的口吻叙述日常琐事，刻意淡化故事的戏剧性和偶然性，在内容表现中不露痕迹地积累余韵，表现出普世情感与人性，提出每个时代的人们都要面对的严肃课题。这种风格使得小津的电影在半个多世纪的更迭中始终保持着光彩与力量，触动着人们的内心。

我并非抗拒什么才坚持单身生活，只是无意间持续至今而已。 ——小津安二郎「秋日阅读」文学有得聊「微博书评团」

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