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蚂蝗绊最新娱乐体验_蚂蝗绊是日本国宝吗(2024年12月深度解析)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：话题更新日期：2024-12-01

蚂蝗绊

第六届世界佛教论坛，80后青瓷名家刘杰说“蚂蝗绊青瓷茶碗的故事” 龙泉青瓷艺人刘杰老师复刻南宋青瓷经典之作——"马蝗绊"重现宋代极致的青瓷工艺马蝗绊”，被誉为世界上最著名的残器之一，它生动诠释了不完美之美。釉色纯净，柔和淡雅，如冰似玉，烧制工艺可以说达到龙泉窑历代之最。底部的裂纹与锔钉，更是为它增添了独一无二的残缺之美。几经流转，传奇非常，被称为稀世珍宝也不为过！来自龙泉的“85后”青年陶艺家刘杰，自2019年以来一直潜心复刻南宋龙泉窑著名残器“马蝗绊”。借“马蝗绊”来华展出的契机，他先后前往北京故宫博物院和浙江省博物馆近距离观察，反复打磨器形和釉色，并用龙泉本地的紫金土制作“锔钉”，描摹“马蝗绊”的神韵。刘杰说："‘马蝗绊’是中日文化交流的见证，我希望能重现它的风华，体会古人的匠心。" 当刘杰带着自己复刻的“马蝗绊”来到浙江省博物馆，和真品比对之后，浙江省博物馆陶瓷部主任沈琼华点评，刘杰复刻出了真品的神韵。在点评刘杰作品的时候，沈琼华说到：“首先它的釉非常的漂亮，就像是龙泉山区里面雨后的一泓清泉一样，粉青里面又带着透亮，像翠一样的感觉，我们从美学上来讲，它就给人感觉一种精气神。他(刘杰)就隔着橱窗看，能够把‘蚂蝗绊’恢复成这个样子，不管是釉也好，是形也好，把它的特点全部都抓住了。” 明元堂陈古雨的微博视频

古人审美在线：中古青瓷的莲纹魅力这组北宋五代的瓷器装饰纹样，主要以莲纹为主。莲纹的流行与佛教文化息息相关，莲花象征着高洁，深受当时人们的喜爱。五代、宋时期，青瓷是主要的生产品种，装饰手法多样，包括划花、刻花、剔花、贴花和印花等。国内收藏宋瓷最著名的机构是四川宋瓷博物馆，因为金鱼村出土的窖藏太完美，收藏了千件宋瓷。其中，南宋时期的龙泉窑青釉荷叶盖罐是代表性作品。即使是青釉，景德镇的青白瓷、龙泉窑的苍翠色（佳品为梅子青）、越窑的极品“秘色”、汝窑的天青色，以及传说中用玛瑙为釉料的汝窑，都是古代釉料的绝佳代表。釉料是瓷器的关键技术，现代无法复制汝窑，因为釉料配方已经失传。古代的釉料配方通常秘不外传。据说，日本人在宋朝时因布施黄金而获得一只瓷碗，用久了坏了，向明朝请求换一个好的。明朝工匠表示无法制作，因为没有釉料配方，只能订了几个锔钉（蚂蝗绊）还回去。没想到，这修补过的残品在日本反而评价更高，因为符合了他们残缺美的审美观。不过，这碗确实很美，现藏于东京国立博物馆。瓯窑《中国陶瓷史》记载：“瓯窑不见于唐宋时期的文献记载，但就该时期制瓷的成就而言，远远超过婺州、洪州等窑，在我国陶瓷史上应该占有一定的地位。” 越窑 “越窑”一词最早出现在唐代，是对浙东地区青瓷制品的统称。越窑在东汉时期成熟，唐、五代时期达到鼎盛。五代时期，以上林湖为中心，窑场达100余处，东钱湖窑场也成为越窑青瓷的重要产地。越窑的品种多样，造型秀丽典雅，其“秘色瓷”为极品。北宋中期以后，产品质量明显下降。北宋晚期，北方诸窑兴起并参与“朝贡”，朝廷也在北方另设官窑，越窑失去上贡和贸易的优势，迅速衰落。图片主要拍摄于温州博物馆和宁波博物馆。

珠光茶碗的真相：谁才是真正的代表？最近读到一篇谢明良教授写的关于珠光茶碗的文章，结论挺有意思的，分享给大家。谢教授和一群日本艺术史学者经过一番考察，认为茶道界广为流传的珠光青瓷——宋代同安窑青瓷茶碗，其实并不是村田珠光当时使用的青瓷。珠光茶碗这个词，源于草庵茶的创始人村田珠光。他反对以龙泉青瓷为代表的贵族化茶道，提倡更为简朴的茶碗，青釉发色偏暗甚至偏黄，这种风格几乎成了村田珠光茶道审美的视觉代表。然而，《天王寺屋会记》和《山上宗二记》记载，珠光当时使用的茶碗有几个特点：碗外壁有26道篦纹、碗心有“福”字，手持有厚重感。这些特点中，有两处与同安青瓷不符，而与之皆符的，反而是明代龙泉窑或福建土龙泉生产的茶碗。实际上，将同安窑视为珠光茶碗的起源，始于江户时期的茶人如松平不昧和表千家。他们或有意或无意地，将这批早已在日本流传的宋同安窑青瓷嫁接到珠光身上。当然，这个观点并没有为当代茶人所普遍认同。珠光茶碗之争其实也并不会妨碍对于同安窑青瓷审美的认定。但不可否认的是，不管是同安窑也好，明龙泉也罢，这种青瓷风格所掀起的审美革命，是具有极丰富的历史与美学意义的。图1、2、3：同安窑青瓷茶碗，出光美术馆藏图4、5：明龙泉及土龙泉茶碗资料图图6、7：龙泉青瓷茶碗，铭蚂蝗绊，传为宋代某寺院主持送与平重盛，后传至足利义政出现裂缝，并由中国匠人打上了鋦钉

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