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经折装最新娱乐体验_经折装书籍(2024年11月深度解析)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：话题更新日期：2024-11-28

经折装

自制经折装小册子：从零开始的记录之旅 𐟓œ 最近一直在琢磨怎么记录生活的小确幸，觉得电子设备总是有点不靠谱，还是纸质的更安心。于是决定试试做经折装的小册子，既有点历史感，又能自己动手，感觉特别有意思。开动吧！𐟒ꊤ𙰦料：在某宝上买了一整卷的牛皮纸，虽然后来发现可能是牛卡纸，但也不碍事，反正能用。裁纸：一开始就遇到了难题，纸卷的口不齐，裁出合适的大小真是个技术活。后来发现，其实不用太精确，裁得稍微大一点，最后修边的时候再调整就好。划线：用一根没有墨水的水性笔划出每一页的宽度，这样折起来的时候特别方便。这里要感谢某位道士师傅的分享，真是太实用了！正反折：这个就不多说了，网上教程很多。我是从右边往里开始折，留最后一页做粘合页。然后条件允许的话，用小锤子均匀地敲一下各边的折痕，再用重物压一晚上，效果更好。去毛边：量好需要的高度，用小的裁纸器一刀切就行，整齐又快速，也不用在一开始费心去保证精准的高度。粘合：用固体胶将几个小册的尾页粘在一起。裁硬纸壳：用来做封面，两片就行，大小和内容页差不多即可。裁布：用自己喜欢的布料，裁比硬纸各边大1-2cm。我用的是胶水，将布与硬纸壳粘起来。这里注意四个角包的手法，尽量美观，多余的角上的布可以剪掉。也有专门的布料，高温绫，自带粘的，配合熨斗使用。最后一步：将外壳和内容页粘起来，风干，就完成了！看着自己动手做的小册子，心里特别满足。这不仅是一个记录生活的好工具，更是一个让人心静的过程。希望你们也能找到自己喜欢的手工活动，享受其中的乐趣！𐟓✨

古籍装帧的艺术：从蝴蝶装到包背装的演变探索古籍的装帧艺术，仿佛穿越时空，感受那个时代的智慧与匠心独运。𐟓œ𐟔 ✨【蝴蝶装】✨ 蝴蝶装，以其独特的方式，展现了古人的创意。将书页沿着中缝线对折，有字的一面朝内，再将折边用浆糊粘连，形成书脊。𐟦‹𐟓š 这种装帧方式不仅避免了经折装页面容易断裂的问题，还适应了雕版印刷技术的发展。𐟔犧„𖨀Œ，它的缺点是页面容易脱落，不够牢固。𐟔„ ✨【包背装】✨ 包背装与蝴蝶装相反，将无字的一面朝内对折，有字的一面朝外。𐟓–𐟔„ 为了增加牢固性，书脊处通常会打孔穿上纸捻，后期则用线装订，形成了我们熟知的“线装书”。𐟧𕰟“š 包背装的优点在于其坚固性，能够更好地保护书页。𐟛᯸ ✨【经折装】✨ 经折装是将长卷按照一定间隔正反折叠，并在首末两页粘贴硬纸板或木板。𐟓š𐟔„ 这种装帧方式由卷轴发展而来，方便了阅读时的跳转。𐟓–𐟔 然而，由于长期翻阅，折缝处容易断裂。𐟒” 这些古籍装帧方式不仅展示了古人的智慧，也见证了造纸、印刷技术的发展和社会文化的进步。𐟌Ÿ𐟓š 如今，这些装帧方式依然在图书设计中被广泛应用，但曾经的弊端已被克服，只留下书籍特有的韵味。𐟓–𐟖‹️

从《唐朝诡事录》看中国古代书籍装帧最近看了一部叫《唐朝诡事录》的剧，发现里面的书简直多到让人眼花缭乱，而且每个细节都挺有意思的。作为一个书虫，我刚好最近读了一本叫《古籍修复探索与实践》的书，里面详细介绍了中国古代书籍的装帧方式。结果发现剧中很多书籍的样式都能和这些装帧方式对上，真是佩服剧组的用心。作为一个外行，我就来聊聊我的解读吧。卷轴装：时代的印记 𐟓œ 首先，苏司马在中郎将府的书房里读的那份旧案笔记，拿的就是卷轴装的书。卷轴装在晋唐到宋初特别流行，出现在这部剧里真是再合适不过了。卷轴装模仿竹简的高度，卷尾加装木轴或竹轴，还会系上书签题写书名和卷次等信息。外层用麻绸或皮纸包的“帙”来保护，最后放在插架上。经折装：僧侣的改良 𐟓– 接下来是经折装，司马拿给中郎将的三本小册子就是这种装帧方式。经折装大约出现在唐中叶以后，是僧侣们借鉴印度传统装帧方式对卷轴的改良。中唐时期，也就是高宗武后到唐睿宗年间，僧侣们开始尝试将汉译佛经制成纸质梵夹装。剧中的经折装和梵夹装多次以背景道具的形式出现，虽然没被剧中人物翻阅过，但细节做得真到位。梵夹装：印度的灵感 𐟌🊊梵夹装真是古代印度人的智慧结晶。古代印度人把佛经写在贝多罗树叶上，写好后按顺序排好，用木板上下夹住，然后连板带经打洞穿绳捆扎，就成了梵夹装。受此影响，当时的僧侣也尝试将汉译佛经制成纸质梵夹装。剧中与梵夹装一起作为背景道具的有疑似大部头册叶，真是别有一番风味。简策：古老的传承 𐟓œ 在石桥图案中，中郎将讯问酒商时手里拿的一卷简策让我眼前一亮。中国的正规书籍一般认定为从简策开始。简策的应用从商周到东晋跨越了两千多年时间，其装帧形式对后世影响很大。虽然西汉末年就有以纸为书的做法，但简牍的生命力一直延续到东晋末年，即公元400多年。在200多年后的唐朝，一个边远州府出现简牍，也勉强说得过去。龙鳞装：神秘的装帧 𐟐‰ 最后一个值得一提的是众生堂案中翻检的行医日志，疑似龙鳞装。龙鳞装外形为卷轴，展开后“以次错叠，如鱼鳞然”，翻看时逐叶翻飞形似旋风。有学界也认为其系“旋风装”。这种装帧形式存世仅一件，为故宫博物院藏唐写本《刊谬补缺切韵》。由于文献记载不足，实物佐证罕见，关于这种装帧形式学界争议很多。所以，剧组这么玩真的合适吗？结语 𐟓š 总的来说，《唐朝诡事录》这部剧在书籍装帧上的细节处理得非常到位，让人不禁感叹古代人们的智慧和匠心独运。希望未来的剧集能继续保持这种用心，让我们这些书迷们有更多的惊喜发现。

【旧拓东汉西狭颂册】戚叔玉旧藏。经折装，39开。纵34.5厘米，横20.4厘米。上海博物馆藏。杭州ⷤ𙋦𑟦–‡化中心

【明拓唐颜氏家庙碑册】戚叔玉旧藏。经折装，99开。纵34.7厘米，横19.8厘米。上海博物馆藏。杭州ⷦ𕙦𑟧œ博物馆新馆(之江馆)

【明拓隋龙藏寺碑册】王氏话雨楼旧日藏。经折装，39开，纵29.2厘米，横29.1厘米，故宮博物院藏。杭州ⷦ𕙦𑟧œ博物馆新馆(之江馆)

【清初拓东汉衡方碑册】黄易、何绍基日藏。经折装，24开。纵34.2厘米，横18.1厘米。上海博物馆藏。杭州ⷦ𕙦𑟧œ博物馆新馆(之江馆)

【北宋拓唐怀仁集王羲之书圣教序册（王铎题跋）】经折装，18开，纵35.7厘米，横38.3厘米。故宫博物院藏。杭州ⷦ𕙦𑟧œ博物馆新馆(之江馆)

【明拓唐不空和尚碑册】唐翰题旧藏。经折装，24开，纵29厘米，横28.6厘米。故宫博物院藏。杭州ⷦ𕙦𑟧œ博物馆新馆(之江馆)

【明拓唐李思训碑册】戚叔玉旧藏。经折装，17开。纵34.7厘米，橫18.5厘米，上海博物馆藏。杭州ⷦ𕙦𑟧œ博物馆新馆(之江馆)

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