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剧本和小说的区别新上映_写剧本和写小说的区别(2024年12月抢先看)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：导读更新日期：2024-12-03

剧本和小说的区别

早起听讲座，收获满满！果然，有目标才能早起！今天报名参加了一个关于剧本创作的讲座，居然在闹钟响之前就醒了，真是太意外了。我发现自己经常这样，如果没有安排什么，就会一直睡下去。但如果给自己定了计划，就能早起。看来我对自己又多了解了一点[doge]。今天的收获真不少：剧本和小说的区别：剧本要写能演出来的动作，而不是描述心理活动。创作剧本的秘诀：给主角找麻烦，让他们经历各种挑战。灵感来源：日常生活、改编经典、借鉴桥段、点子发散。剧本元素：主题、剧名、情节、人物、动作、对白。写作技巧：误会、巧合、悬念、反转、伏笔、延宕。版权问题：一定要注意版权问题，别侵权了。总之，这次讲座让我对剧本创作有了更深入的了解，收获满满！

诗与散文界限：非诗语言？如今，许多所谓的“散文化”诗歌，看似诗，却非诗，这种趋势模糊了人们对诗与散文传统界限的理解。𐟌미 诗与散文的区别，主要在于语言和情感强度。诗化的叙事手法，通过模仿诗的语言特点来改造传统的叙事手法，以达到叙事的目的。𐟓– 而原本的叙事手法，不应干扰诗的效果，否则就会形成诗化的叙事，而非传统意义上的小说或戏剧剧本。关键在于识别诗的语言特征。𐟔 判断一首诗是否散文化，有明确的标准。通过具体案例分析，我们可以识别哪些是诗的语言，哪些不是，哪些是过渡性的语言，哪些是非诗的语言。评估这些元素在整首诗中的作用，是否损害了诗的本体。在分析过程中，我们需要仔细辨别，以确保不会对诗的本质造成伤害。𐟚력ꦜ‰这样，我们才能更好地理解和欣赏诗歌的魅力。

桌游和剧本杀的区别，你真的了解吗？𐟧 上次我们聊了聊桌游的三大难点，给了一些入门桌游的小建议~简单总结一下：如果找不到最佳人数，那就从单人或双人桌游玩起，选择余地大，可玩性也不差；规则难理解的话，可以找教学视频辅助，或者找个老手带一带，因为桌游的很多机制是相通的，会的越多越容易掌握新规则；选购桌游时，可以参考一些分类标签，比如美式、德式、毛线、聚会、抽象棋等。接下来，我们再补充一些内容~ • 桌游的分类其实主要是针对狭义的“桌面游戏”进行的分类（依托棋类和卡牌进行互动的核心桌游）。在宏观语境里，剧本杀、跑团（DND、COC）、TCG（炉石传说、游戏王、熔钥秘境）、兵棋等都属于桌游的一类，只不过因为玩家分野明显，逐渐分化开来。 • 对于入门玩家来说，可能会产生一个问题：“桌游”到底适不适合我，或者哪一种更适合呢？ • 我曾经多次和别人聊过剧本杀和核心桌游的区别。剧本杀更倾向于角色扮演，代入感本身构成玩法，“剧情”是推进游戏进程的主线，剧情变化就是节奏变化，这一点更接近电影和小说。比起隔着银幕观看，或者花上几个礼拜通读一本小说，剧本杀自然有它的优势，是一种新的观看/阅读体验。 • 核心桌游则更接近传统游戏观念，贯穿游戏的是“核心循环”，比如马里奥跳跃-顶蘑菇变大-通关，这就是一套循环。通过人机/玩家对抗让循环加剧，即是大部分桌游的基本节奏。而玩法上，桌游则更加多样。相关统计显示，桌游机制达到200+，通过这些机制的变化组合，创造出新的玩法，游戏库深度可想而知。但是，这也造成了桌游规则的复杂性，每一次接触新桌游，都需要重新学习规则。和剧本杀的单一规则、内容更替的逻辑差别很大。 • 相似的是，两者都具有线下社交的介质特征，效果取决于线下门店和游戏场景的多寡。这一环节桌游完败，但我也没觉得惋惜，很大程度这是它们的产品差异和市场容量决定的。 • 归根结底，终于要回答那个问题了。你适不适合玩核心桌游？这可能取决于“抽象思考”可以给你带来的感受。如果你对电子词典里的猜数字、电脑自带的扫雷、课间休息时的炸飞机、举家欢乐的麻将牌、宿舍狂欢的斗地主，有某些说不清道不明的迷恋的话，我是绝对推荐你试一试的——核心桌游的乐趣与它们相近。字数有限，看来还能再聊一期～如果大家有什么问题可以留下，下次我一并讨论和解答

编剧入门必读：六本经典书籍推荐 𐟓š 推荐理由：这些书籍基于个人经验，如果你有不同意见，请以自己的判断为准。 𐟓– 选书标准：适合初学者，易于理解且能激发创作灵感。 𐟓š 这些书籍可能会引导你入门，也可能让你感到挫折。读完其中两本后，你可能会对自己的编剧之路有所思考。 𐟓– 排名不分先后，豆瓣评分请自行查阅。《电影剧本写作基础》 𐟌Ÿ 这本书是真正的入门级教材。内容通俗易懂，快速让你明白写剧本和写小说的区别。虽然有些啰嗦，但为了防止遗忘，这也是有必要的。《故事》 𐟓– 这本书的名气很大，被誉为“故事”的解剖书。它既教你套路，又反套路，常读常新。从故事要素到设计原理，每个部件的功能和用法都解释得非常详尽。虽然是理论书，却意外地好读。看完之后，无论你是否成为编剧，看电影的视角都会不同。《你的剧本逊毙了》 𐟒㊨🙦œ줹槔覝妣€测你的剧本写得如何。你需要先写剧本，再用它来对照查找问题。书名虽然直白，但非常实用。从书名可以看出，作者并不“温柔耐心”，他会“骂骂咧咧”地告诉你那样写不行。整体来说略有水分，但非常实用。《救猫咪》 𐟐𑊨🙦œ줹楐Œ样有名，在我还是新手时读起来觉得特别“哇塞”。它的优点是操作性更强，缺点是过于商业化了。我甚至觉得有些美国电影因此变得像流水线上产出的商品一样，给人审美疲劳的感觉。《拉片子》 𐟎슨🙦œ줹槛𘥯𙨿›阶，有难度。但如果只推荐写剧本不推荐拉片的话，我又感觉停留在单独层面。拉不拉片区别很大，不夸张地说是一个层次的提升，一次飞跃。你去分析一部电影，事无巨细拆解它的画面，收获之大超出你的想象。而且拉片极其考验电影质量，一般的片子根本经不起拉，等于你向大师级直接偷学武功了好吗！《编剧的艺术》 𐟎芨🙦œ줹槯‡幅不长，但“干货满满”。不像有的书几句话就能概括的观点，洋洋洒洒写成厚厚一本骗稿费。读完大有收获，许多没有意识到的问题得到了启发。比如作者批判了传统上认为情节比人物重要的观点，我认为没有刻画好人物，只注重情节发展的故事也许好看，但是不值得回味。

暮暮这个简介好爽//@没名字的钮钴禄:更重要的是爽感女主，哈哈哈哈//@没名字的钮钴禄:本来小说就是个框架，剧本和小说还是有区别的，还会有特别多父母和女主的对手戏，女主哭戏应该挺多的，而且剧方知道该靠谁，懂得都懂！

ルクル的剧本和现在大部分剧本家一个非常明显的区别就是，他的作品基本上都有非常明显的断章，以及精心雕琢设计的戏剧式冲突。可以说在大部分作家以写轻小说的心态来灌水大篇幅日常和单向线性地展开剧情写剧本时、ルクル是真想在娱乐作品中用古典剧作的写作方式来写。让我吹一句gal届的小莎士比亚（

「胡冰卿被秦晓鸥的台词击中」「胡冰卿再看戚百草感到陌生」胡冰卿百度文库夸夸谈采访谈起接《绑架游戏》的原因，首先自己是一个推理小说的忠实爱好者，对这类题材非常的感兴趣。其次回归到剧本，一方面在《绑架游戏》中一人分饰两角，对自己来说十分具有挑战性。另一方面，秦晓鸥的一句台词“关在笼子里的鸟和死了有什么区别”一下子就击中了自己的心，体会到了角色复杂的情感。所以才接下了这部戏！「微博视界大会」「剧综大咖点评团」苏汶涛的微博视频

北电导演系进修班心得分享：剧作篇 𐟎슰ŸŒŸ前言：翻阅了自己的笔记，发现课程内容主要是老师播放影片、展示PPT和讲解的结合。因此，记下来的知识点比较零散，真正能分享给大家的也只是融入了自己理解的部分，肯定不及课程的全部价值。 𐟌Ÿ今天聊聊剧作 ✍𐟏𛤻€么是剧本？剧本是以文字为载体，以纸或电子设备为媒介的电影拍摄大纲，相当于工地的施工图。在最终拍成成片前，剧本永远是未完成品。 ✍𐟏𛥉禜줸Ž小说的区别是什么？小说是文学作品，而剧本不是文学体裁。文学作品的特性可以是朦胧和模糊的，但剧本必须清晰明确、有指示性。例如，“月黑风高的夜晚”这样的描述在剧本里就不恰当，因为如何把月亮拍成黑色？把风拍“高”呢？因此，剧本与小说的区别很容易理解。 ✍𐟏𛥦‚何将小说改编成剧本？剧本要把小说的内容、情节尽可能用语言表现出来。小说重情节，而剧本重对话、情境、环境、动作等。镜头感要强，小说里模糊的文字要翻译成视听语言，人物的心理和性格要能通过语言和细节的动作表现出来。今天先分享这些，联想到最近侯孝贤导演患上失智症，下一期想分享一下我在网上看到的2007年侯孝贤导演在北电的讲座笔记。

国漫与日漫的差距究竟在哪里？国漫曾经的风光，咱们暂且不提，就说说如今的国漫。2015年动画电影《大圣归来》的成功，加上几大视频平台的迅速崛起，并纷纷下场投资国漫，让国漫迎来了高速的发展。短短不到十年的时间，国漫从被人不屑的“低幼”代名词，到受到大量年轻人的追捧，真的是获得了长足的发展。真心感谢几大视频平台和动画电影的投资人，不管他们是为了创收也好，为了抢地盘也好，总归是投入了大量的资金，甚至赔本赚吆喝地做了很多作品，才有了如今国漫的繁荣。彩虹屁拍完，言归正传，如今的国漫虽然获得了长足的发展，但是也走入了一定的瓶颈。与隔壁日漫相对比，国漫有几个不同的特点。首先，日漫的源头主要是漫画，也有一部分轻小说改编。而国漫的源头几乎全部是网文。这种区别带来的问题是，经过验证的漫画改二维动画，非常顺理成章。相当于形象动作，甚至分镜都完成的状态下进行改编，扑街的可能性比较小，观众接受度也很高。而网文仅仅是文字，一千个读者心里有一千个哈姆雷特。当你把文字变成画面，从形象到剧本再到分镜设计等全是未知数，几乎都会受到原著粉的挑战。而网文作为小说的载体跟视频是不一样的，一点不改会有问题，改动多了更加有风险。所以国漫的改编，出现大量原著很优秀，但是改编动画却扑街的情况。第二个不同是，日漫是制作委员会制，出版方、制作方、衍生品等等跟动漫利益链条很紧的几方联合投资，大家同心协力打造好一个IP，也可以长期享受这个IP带来的宏利。国漫基本是几大平台控制全部版权，动画公司基本沦为代工。一个纯产能公司如何去把作品做好，确实是一个难题。因为动画不享受最期的宏利，那基本的思路就是怎么从有限的代工费用中省下钱来过日子，这样也就导致更多劣质的作品问世。第三个就是内容方面的了，日漫真的是百花齐放，少男向、少女向，传统的、现实的，魔幻的、科幻的，运动的等等等等，每个赛道都有无数超级能打的选手。而反观国漫，因为大量从网文改编，也导致了大量同质化的内容。目前大玄幻这个赛道就是人满为患，很多作品不论是形象还是内容，几乎都分不谁是谁了。而其他赛道几乎寥寥无几，成功的作品就更加凤毛麟角了。毕竟国漫的高速发展也才走过了不到十年的光景，能有现在的成果已经是很不错了。咱不是恨铁不成钢吗，希望国漫能越来越好，将来有一天也能走出国门、走向世界。说了这么多，很想知道你怎么看现在的国漫，欢迎理性讨论。

周末新选择 | 沉浸式互动戏剧体验𐟎튦œ€近发现了一个超棒的周末去处——沉浸式互动戏剧！看了「AH电影空间」的《关于莉莉周的一切》，简直被震撼到了！强烈推荐没抢到8号票的小伙伴们继续蹲22号的，观影体验真的无敌！ 𐟎슨🙤𘪦•…事的核心来自同名小说，作者是岩井俊二。剧情主要围绕青春、音乐、友情以及校园欺凌展开。这次电影还加入了不少主创们的亲身经历，感觉特别能引起共鸣！区别于传统的舞台剧和电影，沉浸式戏剧表演没有表演区和观众席之分。演员们会走到观众身边或者各个角落进行表演。作为观众的我，就像是上帝视角去理清情节逻辑，但又能近在眼前捕捉每个角色的肢体和表情，甚至是眼神的戏份，真的太震撼了！加上灯光和配乐的烘托，那种青春的残酷味被展现得淋漓尽致。最后要夸一下演员和主创们，好剧本加上精彩的表演，让我看完久久不能释怀。如果可以，我愿意二刷！ 𐟏 ：AH电影空间 𐟓Œ：亭洪路43号（绢麻纺织研究所内）导航搜ArtHorizon国际艺术总之，如果你也喜欢这种全新的观影体验，一定要去试试！

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