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黄公望富春山居图新上映_黄公望富春山居图高清全图(2024年12月抢先看)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：导读更新日期：2024-12-02

黄公望富春山居图

黄公望《富春山居图》全卷赏析 𐟓… 出版时间：2019年1月1日 𐟓š ISBN号：9787539882222 𐟖𜯸 画作尺寸：8开，80页 𐟎蠩𛄥…즜›（1269-1354），原名陆坚，江苏常熟人。早年父母双亡，被浙江温州的黄氏收养，改姓黄，名公望，字子久，号大痴、大痴道人等。他擅长山水画，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟烦指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与口天镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。 𐟖𜯸 《富春山居图》是黄公望的传世名作，被誉为他的画作之冠。这幅画是他在浙西富春江居住时，为友人谢无用道士所作。创作历时三四载，具体完成时间已不可考。此画在明清时代受到极高赞誉，许多画家如沈周、王翚等都有临仿之作。明代后期鉴赏家、画家董其昌对它更是佩服得五体投地。 𐟔堧”𛤽œ流传至清初，被宜兴吴洪裕收藏。在顺治七年（1650），吴临终前竟要家人将其所藏《富春山居图》与《智永千字文》焚毁殉葬。先焚《智永千字文》，再烧《富春山居图》。幸而刚把画投入火中，吴即终，其侄儿吴静庵迅速从火中将画救出，卷首部分已经烧坏。自此，《富春山居图》被裁割装裱成两卷；卷首残存一小段（纵31.8厘米，横51.4厘米），后人称为《剩山图》，至今仍保存在浙江省博物馆；后段是一长卷（纵33厘米，横636.9厘米），仍称《富春山居图》，也称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。

黄公望《富春山居图》：人生的起落与感悟让我们一起来看看意公子眼中的《富春山居图》，这幅画作背后隐藏着黄公望对人生的深刻理解。 𐟌Ÿ 朴素与平静这幅画以墨色山水为主，开篇是一座雄伟的大山，仿佛一位智者，收敛锋芒。随着山势逐渐平缓，层层叠叠的土堆，厚实而湿润，却不见人烟。只有一排排的树木，静静地立于河岸或土坡上，显得格外平静。这就是黄公望人生的开篇。他从小就展现出极高的才华，精通诗书画，志向远大。然而，命运却让他经历了从高峰到低谷的巨大落差。 𐟌Š 起伏与变化继续往下看，画面中出现了小船、山野人家、松枝的摆动以及路转峰回的景象。画笔突然一转，整个画面由舒缓变得密集，水波泛起，高潮来临。一个山头接着一个山头，仿佛永无止境。黄公望的人生也是如此，他原本有着一手好牌，却因朝代交替、政治牵连而陷入困境。25岁时当了小官，43岁时获得升迁机会，却因政治原因入狱。两年后出狱，已是年过半百，人生幻灭。 𐟌미 出口与留白当连绵的大山远去，一叶扁舟出现在眼前，你可能会问：“前面还有路吗？”他说：“有，云气升腾的地方就是出口。”所谓“行到水穷处，坐看云起时”，云又升起来了，你又看见了山。低谷中，希望再次浮现。黄公望的前半生被这个朝代兴亡、人世更替的时代压制着，毫无反抗之力。然而，当他放下所有，接受世事变幻的现实时，他发现人生不过就是一个漫长的山水画卷。他将人生画进水墨，将不同时期的感悟融入山水之中：山水有情，年有四季，但它们始终如故，不因人的期盼而变化停留。画面最后是一片水沙，一段最长的留白，仿佛人生的一段省略号，未完待续。 𐟓 总结黄公望的一生经历了幸运、不幸、幻灭和重生。难怪意公子会说：“人生若觉无用时，不如读读黄公望。”他画下了富春山的一年四季，但我们却仿佛看尽了他的一生，从郁郁葱葱到肃静苍茫，就像华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见。欣赏一幅《富春山居图》这样的中国名画，要远观、近赏、走着看、停下来品。画如人生，值得细细品味。

宝相杯与富春山居图：宁静与淡泊的韵味宝相杯，这个名字听起来就很有诗意。它之所以叫高足杯，是因为杯身下面有个高高的底座。杯子敞口微撇，底部丰满，斜腹设计，再加上高足，整个杯子显得非常平稳。这个杯子是由广东省工艺美术大师余秀华设计的，她可是陶瓷彩绘界的佼佼者。余秀华老师从事陶瓷彩绘已经有二十多年了，她用心钻研，反复尝试，把西洋油画和工笔画结合起来，创作出了独具一格的作品。她的作品多次参加全国各地的陶瓷精品展，屡次获得国家级和省级金奖，深受社会各界人士的好评和收藏。这次她设计的茶杯上还临摹了一幅名画——《富春山居图》。这幅画可是黄公望的杰作，被誉为“中国十大传世名画”之一。画中重峦叠嶂，巨石嶙峋的山上长满了树，山的一旁是幽静深邃的水。一桨小船在水面上滑动，泛起了涟漪，猩红的船篷像是一朵在水中漂泊的花，红得亮眼，红得盎然。岸上是一户户的人家，晾晒着一匹匹鲜艳的布。远处的雾里还有山，水的另一头还是水，人家外还有无数人家。这幅富春山居图，清幽宁静，每次看都能发现不一样的惊喜。说到《富春山居图》，就不得不提到黄公望。他是宋代末年的一个画家，弃官从画后，归隐了全真教。他经常游山玩水，早起练功，晚上画画。有一次他跟着师弟到了杭州旁边的富春山，这里风景秀丽，空气清新。他决定在这里画画喝茶。他师弟说要他画一幅画送给他，于是他提起笔就开始画。这一画就是四五年，悠闲地画着一直没有被完成。后来他决定把画带在身上，走哪画哪。他的师弟怕他画完了送给了别人，让他在画后面写好题跋。黄公望的《富春山居图》以清秀淡雅的笔墨描绘了初秋时节浙江富春江一带的山川景色，同时抒发出画家宁静淡泊的情怀。这幅画对黄公望来说，画的是“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”的人生。所以，喜欢富春山居图的人，一定也是悟道了“尘世既蓬莱，人生若宇宙”的道理。在大喜大悲面前毫无惧色，才会欣赏得了这么淡彩的画作。

董其昌《跋黄公望富春山居图卷》

𐟌Ÿ《雨江名胜图册》探秘：淮阴城的魅力𐟌Ÿ 𐟓œ 图九展示了淮阴城的美丽景色 𐟓œ 明代画家沈周的杰作《雨江名胜图册》 𐟓œ 沈周（1427年11月21日－1509年8月2日），字启南，号石田，晚号白石翁，苏州长洲人。他是明代著名的画家、书法家、文学家和医学家。 𐟓œ 沈周出生在一个富裕的书香世家，一生致力于读书、吟诗作画，享受林泉之乐。他未应科举征聘，过着田园隐居的生活。 𐟓œ 沈周与文徵明、唐寅、仇英并称为“明四家”，是吴门画派的创始人。他的作品在元明以来文人画领域起到了承前启后的作用。 𐟓œ 沈周的传世作品包括《庐山高图》《魏园雅集图》《仿黄公望富春山居图》《沧州趣图》等。

黄公望《富春山居图》鉴赏 𐟎蠦Ž⧴⩻„公望的杰作《富春山居图》，这幅画以其独特的山水风光和深远的意境，成为艺术史上的经典之作。 𐟏ž️ 画面中，富春江两岸的山峦叠嶂，云雾缭绕，展现出一幅动人的山水画卷。黄公望运用细腻的笔触，描绘出山石的质感，以及江水的清澈与平静，让人仿佛置身于那片宁静的自然之中。 𐟒�𝜥“中，黄公望以简洁而有力的线条，勾勒出山体的轮廓，同时也通过墨色的深浅变化，表现出山体的立体感和空间感。这种独特的绘画手法，不仅展现了黄公望对自然景色的深刻理解，也体现了他对绘画艺术的精湛技艺。 𐟌미 画面中的云雾效果，更是增添了整体的神秘感。云雾在山间缭绕，给人一种飘渺的感觉，仿佛置身于仙境之中。这种意境的营造，无疑为观众提供了一个丰富的想象空间。 𐟌Ÿ 《富春山居图》不仅是黄公望的代表作之一，也是中国美术史上的一颗璀璨明珠。它以其独特的艺术魅力和深远的文化内涵，吸引了无数艺术爱好者的目光和关注。

沈度背摹黄公望《富春山居图》及题跋

黄公望和他的《富春山居图》黄公望，这位元代杰出的画家，以其深邃的艺术造诣和超凡脱俗的人生经历，为后世留下了无数珍贵的艺术瑰宝。其中，最为人称道的莫过于那幅被誉为“画中之兰亭”的《富春山居图》。黄公望，原名陆坚，自幼便展现出对儒家经典的深厚兴趣和诗赋的卓越才华。然而，命运多舛，他并未能在仕途上有所建树。元代早期，科举制的推行遥遥无期，加上种族政策的限制，使得黄公望的仕途之路充满了荆棘。尽管如此，他并未放弃对艺术的追求，而是将满腔热血倾注于笔墨之间。《富春山居图》便是黄公望艺术生涯的巅峰之作。这幅画作于1350年创作，历时六七年之久，是黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘。画卷以横幅长卷的形式，描绘了富春江两岸秀丽的山光水色。峰峦坡石随势起伏，山涧深处清泉飞泻，在群山环抱中，茅屋村舍参差其间，渔舟小桥错落有致，真可谓人随景迁、景随人移。此画不仅展现了黄公望勾勒、皴擦、点染的高超技法，更体现了他对自然造化的深刻体悟和对人生的独特见解。然而，《富春山居图》的命运却如同黄公望的人生一般，充满了波折。明朝末年，收藏家吴洪裕对这幅画作爱不释手，甚至在其病危之际，要求家人将其烧毁以作陪葬。幸得吴洪裕的侄子吴静庵及时抢救，才使得这幅画作免遭焚毁之劫。但即便如此，画作仍被烧成了两段，前半卷被称为《剩山图》，现藏于浙江省博物馆；后半卷则被称为《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。 2011年6月，《富春山居图》全卷在台北故宫博物院首度合璧展出，这一盛况不仅让世人得以一睹这幅传世名画的真容，更引发了人们对黄公望及其艺术成就的无限感慨。黄公望以其独特的艺术风格和深邃的人生哲理，为后世留下了一笔宝贵的文化遗产。《富春山居图》不仅是一幅山水画，更是一部黄公望用笔墨书写的生命史诗。它让我们看到了黄公望对自然的热爱、对人生的思考以及对艺术的执着追求。这幅画作不仅是中国十大传世名画之一，更是中华民族文化宝库中的一颗璀璨明珠。

《富春山居图》中的隐士与四季变迁黄公望出生后不久，蒙古人建立了元朝，这个王朝持续了98年。在这段时间里，许多汉人不愿意为“异族”服务，选择了隐居山林，沉浸在书画之中。八个人在元朝，民众被分为四个等级：蒙古、色目、汉人和南人。黄公望属于最低等的南人。然而，在近7米长的《富春山居图》中，黄公望描绘了八个人，这些人都是四等或三等人。他们看似只是山中的普通看客、渔夫和樵夫，但实际上并非寻常之辈。在这八个人中，有一位汉人士大夫坐在凉亭中，目光随意地投向远方。他可能在看水中的野鸭，也可能在与船上的渔夫对望。黄公望通过这种方式暗示了元朝文人们的无奈。其余六人中，有三人是渔夫，三人是樵夫。无论是松林间的垂钓者，还是桥上的砍柴人，黄公望都只用简单的笔墨描绘，显得他们在大自然中极其渺小。五只船画中共有五只船，其中一只停靠在岸边，船上没有主人，这里是一个可以久居的家。从船上屋舍的造型可以看出，船主必定也是归隐之士。这种出世的生活态度在元朝并不少见，黄公望的好友倪瓒在人生的后20年就一直泛游太湖。在创作上，他不仅受到了黄公望的影响，更是将这种凄清冷寂的画风发挥到了顶峰。四季黄公望用四年时间完成的这幅巨作，并没有刻意将风景统一在一个季节里。相反，他含蓄地画出了四季的变化。长卷前端的景色饱满，树木茂盛，像是春夏一场雨后的清晨；中间部分是秋景，树叶的垂直皴法使整个山林更加肃静苍茫；再往后，树梢上已经没有了树叶，加上大面积留白的相衬，突出了冬季的繁华落尽和人的萧条淡泊。通过这些细节，黄公望展现了元代文人们创作上的自由和文学性、笔墨韵味的重视。他们的作品多表现自身的生活环境、情趣和理想，山水、枯木、竹石、梅兰等题材开始大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。

排队半小时，终于看到它了…… @黄公望《富春山居图ⷥ‰饱𑥛𞣀‹杭州ⷦ𕙦𑟧œ博物馆新馆(之江馆)季候风58980的微博视频

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