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19世纪中叶权威发布_19世纪中叶是几几年(2024年12月精准访谈)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：观点更新日期：2024-12-02

19世纪中叶

成都观展心得：岁时风物•一期一会在17世纪到19世纪中叶的漫长岁月里，世界经历了翻天覆地的变化。各种文化在交流与碰撞中不断发展，最终凝聚成全人类的文化遗产。如今，当我再次回望这段历史，内心涌起无尽的感慨。 “一期一会”这个概念，第一次看到时就深深触动了我。人生短暂，每一次相遇都是难得的缘分，需要我们全心全意地去对待。葛饰北斋的《神奈川沖浪里》是我印象深刻的另一幅作品。虽然之前看过很多次，但这次才知道这是他的杰作。北斋6岁开始临摹，到了50岁左右作品才开始出版。然而，直到70岁之前，他都没有创作出令人瞩目的作品。73岁时，他掌握了花鸟树木的生长规律和鱼虫的结构，希望在80岁时能有更大的突破，90岁时能参透万事万物的道理，100岁时达到炉火纯青的境界，110岁时信手拈来，就能画出栩栩如生的事物。他将绘画视为一生的修行，这种认真和执着让人动容。认真的人最可爱，也最有生命力！

鲁迅有多牛？一篇文章看懂迅哥儿 19世纪中叶，中国的大门被列强强行打开，大面积的国土被割让。面对装备精良的列强，中国屡战屡败，无数同胞在战火中挣扎。在这样的环境之下，一批批有识之士开始觉醒、发声。鲁迅，就是其一。鲁迅出生于一个文化家庭，他的祖父是进士出身，父亲中过秀才，他的成绩也很好，经常名列前茅！但他却对旧式教育不屑一顾，认为其无法培养救国之才。于是，他远赴日本，学习医学，希望以医术救治国人。一次课堂上的震撼，彻底改变了他的人生轨迹。在一次细菌学课上，鲁迅看到了一张关于日俄战争的画片，画面中，一个健壮的中国人正被日本人斩首，而周围的中国人却在围观欢呼。这一幕深深刺痛了鲁迅的心，他意识到，国人的病，不在身体，而在心灵。于是，他放弃了医学，转而投身文学，决心以文字唤醒麻木的国人。 1909年，鲁迅带着“文艺救国”的梦想回到中国。辛亥革命虽然带来了短暂的希望，但随后的袁世凯称帝、张勋复辟等事件，让鲁迅深感失望。老同学钱玄同的到访，让他重新燃起了希望。钱玄同鼓励他为新文化运动贡献力量，鲁迅虽然犹豫，但最终还是决定加入批判者的行列。鲁迅以笔为剑，发表了《狂人日记》，以狂人的视角痛斥封建主义的不公。他深刻剖析了封建社会的“吃人”本质，揭示了国人被束缚、被压迫的悲惨境地。此后，他一发不可收拾，创作了大量批判旧传统的小说与杂文，痛批中国落后的制度与礼教。鲁迅不仅批判封建主义，还鼓励青年人摆脱古代文化的束缚，多读外国书，提升眼界。他提出“少看中国古书，多关注现实”的观点，引发了文化界的轩然大波。守旧派文人纷纷指责鲁迅大逆不道、有悖祖宗，但鲁迅却坚持己见，毫不退缩。 1920年后，鲁迅在北京大学等高校任职，出版了短篇小说集《呐喊》。随着日本军国主义对中国的侵略加剧，鲁迅毅然投入到抗日救亡运动中，与青年作家一起成立“奴隶社”，宣传斗争思想。尽管身体每况愈下，但他仍坚持工作，直至生命的最后一刻。 1936年10月19日，鲁迅永远闭上了眼睛。他的逝世引发了全国震悼，送葬队伍浩浩荡荡，高喊着抗日救亡的口号。鲁迅的名字响彻中华大地，其影响力波及世界。他被誉为中国文化革命的主将、伟大的文学家、思想家和革命家。 “横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”这是鲁迅一生的真实写照。他以笔为剑，冲锋在前，唤醒了沉睡的中国人。我们应当庆幸于我们国家曾经出过这样一位文学巨匠、时代先锋。鲁迅，一名高风亮节的“民族魂”，将永远被铭记。

#热点引擎计划# 帝国黄昏中的传教士：裴士锋笔下的太平天国战争在19世纪中叶的中国，一场规模空前的内战——太平天国战争，夺走了数以百万计的生命，其深远的影响至今仍在中国回响。裴士锋（Stephen R. Platt），这位美国阿姆赫斯特马萨诸塞大学的历史系教授，以其精湛的笔触，为我们揭开了这场战争的神秘面纱。战争的阴影 “在南海地区，一些国家伺机牟利心态上扬，域外大国介入力度增大，行动更具挑衅性，地区风险程度日益升高。” 这句话，如同一道闪电，划破了历史的宁静，将我们带入了那个动荡的时代。1852年的香港，潮湿、疾病肆虐，是大清帝国南方海岸外的多岩岛屿。在这里，一个名叫韩山文的瑞典籍年轻传教士，带着他的信仰和使命，踏上了这片土地。帝国的黄昏裴士锋在《天国之秋》中，将这场战争置于更广阔的历史背景中。“帝国的黄昏”，不仅是对大清帝国命运的隐喻，也是对那个时代整个世界格局变化的描述。英国人靠着鸦片战争拿到香港这座岛屿作为战利品，而太平天国的兴起，更是对传统秩序的一次剧烈冲击。战争与信仰的交织韩山文，这位曾经的歌唱家，为何会选择成为一名传教士，来到遥远的东方？裴士锋通过韩山文的视角，展现了传教士在战争中的复杂角色。他们既是信仰的传播者，也是战争的见证者，甚至是参与者。他们的存在，为这场战争增添了一抹宗教的色彩。鲜血与荣耀 “鲜血与荣耀”，这是对太平天国战争最直观的描述。裴士锋通过详实的史料，再现了战争的残酷。“她从梦中惊醒，冷汗淋漓，那个神秘的声音再次在耳边响起，究竟是谁在召唤她？” 这样的叙述，不仅让读者感受到战争的恐怖，也让人对那些在战争中失去生命的人们充满同情。历史的转折点太平天国战争不仅是一场内战，它还深刻影响了中国的历史进程。裴士锋指出，这场战争是中国从封建社会向现代社会转型的一个重要节点。战争的结果是清王朝的进一步衰弱，也为后来的辛亥革命埋下了伏笔。历史的回响裴士锋在《天国之秋》中，不仅重现了太平天国战争的历史场景，更深刻地分析了这场战争对当代中国的影响。“一个悲惨且撼动人心的故事。” 这是对太平天国战争最贴切的评价。裴士锋的笔触，让我们得以窥见那个时代人们的生活状态，以及他们如何在战争的阴影下挣扎求生。

上海废弃天主堂探险记𐟏𐊦Ž⧴⤸Š海浦东的这座废弃天主堂，感受历史的厚重与宗教的神秘。天主堂建于19世纪中叶，虽规模不大，却内部装饰精致，庄严感十足。随着小镇人口的迁徙，教徒稀少，天主堂逐渐荒废，后经重新装修，再现昔日风采。阴雨天探访，光影透过窗户，营造出迷人的氛围。若是晴天，阳光洒满堂内，是摄影爱好者的绝佳拍摄时机。记得带上蜡烛，为这片神圣之地增添更多氛围。潜入小贴士：堂内墙体不高，可借助周围的树木攀爬。若担心体力不支，可在门口与保安沟通，称自己是信徒，他们通常会为你开门。摄影设备推荐：索尼A7C搭配适马Art 24-70 2.8镜头，捕捉细节与光影。后期处理使用醒图，让照片更加生动。 𐟓𘠦Ž⧴⨿‡程中，不妨带上你的摄影师朋友，共同记录下这片被岁月遗忘的圣地。

瓦伦新五星，灵感来自LLADRO 瓦伦西亚市中心的新五星级酒店Palacio Vallier的装饰灵感来源于Lladr㳣€‚这家酒店的装饰可以追溯到19世纪中叶，展现了其奢华和独特的历史韵味。酒店内有两个主要区域被命名为Lladr㳥嗦ˆ🥒ŒLladr㳩…’廊吧。Lladr㳥嗦ˆ🥎Ÿ本是一个舞厅，有时也用作举办独家活动的场所，其巴洛克式风格的格子天花板、壁毯和天花板上的玫瑰装饰，再加上周围的Lladr㳧勒Œ雕塑，营造出璀璨夺目的氛围。而Lladr㳠Lounge Bar则灵感来自20世纪30年代的美国鸡尾酒吧，这里的环境更加随意，大胆的Lladr㳩›•塑和台灯的温暖光线共同创造了一个轻松的氛围。

澳门建筑中的历史风格复兴在18世纪中叶到20世纪初的欧洲，建筑师们普遍对新材料、新结构和新施工工艺带来的审美效果视而不见，仍然沉迷于历史风格和传统欧洲建筑美学。这种对形式构图和细节装饰的考究，体现在了18世纪中叶在欧美兴起的复古潮流中。这种历史主义建筑风格在19世纪中叶达到了顶峰，折衷主义更是将各种历史风格自由组合，形成所谓的创新。 19世纪后期的欧美建筑历史表明，尽管许多重要建筑采用了新式钢铁和钢筋混凝土结构，但外观上仍然套用了历史上的风格样式。例如，法国国家图书馆和1890年落成的意大利米兰的埃马努埃莱二世拱廊，其铸铁和玻璃顶结构搭配着传统的西式建筑，被公认为是现代密封玻璃购物中心的直接祖先。在澳门，威尼斯人度假村和伦敦人度假村是比较接近这种风格的建筑。它们在室内运用新式结构，套用了威尼斯的歌德式、文艺复兴式及巴洛克式风格。威尼斯本身在14-15世纪最为繁荣，那些文化思潮也是出于同一时期。不过，威尼斯的许多建筑主要材料是石头，而澳门的威尼斯人度假村则主要采用现代混凝土结构。因此，澳门威尼斯人度假村可以说是体验欧美19世纪历史风格复兴的现实版。古典复兴作为一种文化思潮的兴起，是对当时宫廷盛行的巴洛克及洛可可装饰主义的批判。这种风格嘲讽了宫廷的奢华俗气，大量繁复装饰及贵重金属镶嵌反映了贵族生活的腐朽。18世纪的欧洲重商主义时期，英国工业革命壮大了资本主义势力，向海外拓展贸易市场是顺理成章之事，因此出现了许多航海探险家及考古学家。欧洲考古研究行业达到空前繁荣，对古希腊、古罗马的考古发现唤起了人们对那个时代艺术的无限向往。

印象派艺术：从高贵到真实的转变 𐟎芥𐨱ᦴ𞨿动可以说是现代艺术的起点。在19世纪中叶，艺术界发生了巨大的变化，从文艺复兴时期那种高贵、理想化的风格，转向了印象派艺术家们追求的真实和瞬间的感受。印象派艺术家们用速度来捕捉那些稍纵即逝的感受，他们的作品在现代艺术中具有独特的地位。德拉克洛瓦：《自由引导人民》 𐟏… 德拉克洛瓦的《自由引导人民》对印象派艺术家产生了深远的影响。他意识到，可以用敏捷且充满活力的笔触来重塑法国革命生活的巨大能量。这幅画展示了艺术大师的现代绘画技巧，生动的色彩、对光线的关注和明快的笔画，这些都是四十多年后印象派运动的核心要素。然而，德拉克洛瓦画的是一个虚构的场景，而印象派艺术家们追求的却是真相。库尔贝：《筛谷物的妇女》 𐟌𞊥𚓥𐔨𔝧š„作品《筛谷物的妇女》展现了他现实主义的风格，描绘了普通百姓生活中的无拘无束和非理想主义的真实。他的作品充满了冲突和硬朗的风格，像一个斗士一样喜欢挑战。马奈：《喝苦艾酒的人》 𐟍𗊩鬥刧š„《喝苦艾酒的人》描绘了一个生活在底层的巴黎人，一个处于社会边缘的穷困潦倒的酒鬼，他是城市现代化进程中的牺牲品。马奈特意为这个流浪者画了一幅全身像，而这种尺寸通常只为那些受尊敬的人物所作。马奈：《草地上的午餐》 𐟍𝯸 马奈的《草地上的午餐》充满了对学院必然认可的过往作品的参照和引用，但他将作品中的三个主要人物画成了自己圈子里的那些人，而非某种神话叙述。这幅作品再一次被学院拒绝。马奈：《奥林匹亚》 𐟒€ 马奈的《奥林匹亚》用现实主义手法描绘了一个现代娼妓。画面阴暗的背景，加上奥林匹亚的几件装饰性饰品，更突出了她的裸体。除了奥林匹亚那勾引人的凝视外，画中充满了性暗示。巴黎的艺术氛围 𐟎芦�—𖧚„巴黎聚齐了与传统决裂所需的因素：激烈的政治变迁、快速的技术进步、摄影术的出现，以及令人振奋的哲学观点。记录他们的时代是艺术家义不容辞的责任。莫奈、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱和德加，这群人将组成印象派——通常被认为是现代艺术中的首次运动的核心。印象派艺术家们想走出画室，去记录他们周围的现代世界，他们寻求的是真相。且仅仅是真相。他们的作品不仅是对传统艺术的挑战，也是对现代社会的深刻反思。

浦东红窑：从废墟到公园的华丽转身 𐟏�𕦤𘜧𚢧ꑯ𜌤𝍤𚎦𕦤𘜥—汇老港镇，是一座典型的霍夫曼窑。这种窑型由德国人霍夫曼在19世纪中叶设计，因其高效烧砖能力在全球广泛使用。20世纪初，这种窑型在上海的景观中也能见到。 𐟏ž️ 红窑如今已失去其原始功能，屋顶和维护结构破损严重。烧窑的环道上部被泥土掩埋，杂草丛生。这座遗址静静地躺在一片环境优雅的高尔夫场地边缘，毗邻小镇中心流向东海的运河。随着这片高尔夫球场将改造成郊区休闲公园，红窑也将从生产的废墟转变为供大众使用的公共场所。 𐟔蠩œ夫曼窑在上个世纪非常普遍，但保留其空间格局并适应当代功能的改造并不多见。此次改造旨在充分利用砖窑的原始特征，保留其经典的布局、材料和尺度，同时挖掘和放大场所的可使用性和空间魅力。 𐟏—️ 在改造过程中，我们同步进行了现场清理、加固保护和设计工作。旧砖拱遭到局部破坏的区域已增加钢结构加固措施，但整体性依旧保留完好。砖窑内部，环道、通道、门洞都重复着圆拱的母题，行走其中，仿佛置身于上个世纪盛行世界的烧砖的工业宇宙。 𐟚ꠦˆ‘们发现，环道所环绕的封闭烟道可以通过打开的方式融入外部环道。连接两者的低矮洞口原本用于排烟，将其打开，并结合支撑二楼楼板结构改造成适合行人尺度的门洞。这个操作使原本的环形流线增加了捷径和富有趣味的多重路径。 𐟒ᠧƒŸ道尺度狭窄，不利于作为主要的活动空间，且无自然光。我们将其上方的楼板变成玻璃地面，并设置屋顶天窗，形成光井，在烟道与环道间建立起新的空间关系。站在一楼的中庭或二楼的天窗下，抬头就可以看到高耸的烟囱，它是整个场地和建筑的标志。

左宗棠：誓死捍卫新疆的硬汉将军话说19世纪中叶，新疆那地儿，可是块香饽饽，阿古柏、沙俄、英国，都盯着呢！可咱清朝政府里，有人却说：“新疆？不毛之地，不要就不要了！”这话谁说的？李鸿章！嘿，这可把左宗棠气坏了，166万平方公里的土地，说不要就不要？他大骂：“你可真大方！”慈禧呢，手一摊：“没钱！”左宗棠一拍大腿：“我自己借钱，也要收回新疆！” 这左宗棠，可是个硬汉，直隶大学士、陕甘总督，一身是胆。他一看新疆那局势，阿古柏叛军、沙俄、英国，一个个跟饿狼似的，心想：这可不行，新疆丢了，咱大清的脸往哪儿搁？于是，他挺身而出，誓要收复新疆。慈禧太后呢，一听要打仗，就头疼，说：“国库没钱，打啥仗？”李鸿章这些主和派也跟着起哄。可左宗棠不屈不挠，他开始筹款，变卖家产，典当田宅，甚至借高利贷，最后连好友胡雪岩都帮他，慈禧这才松了口，拨了点钱。有了钱，左宗棠立马组建军队，浩浩荡荡向新疆进发。征途那叫一个艰辛，可左宗棠和将士们不怕，誓死收复失土。一年半的时间，新疆大部重归清朝管辖，阿古柏也自杀了。收复新疆后，左宗棠可没闲着，他开垦荒地，引进先进农具，发展经济，提高人民生活。他还写信给新疆的土司、伯克，承诺收复后给他们应有的地位和待遇，赢得了当地人的支持。可沙俄还占据着伊犁呢，左宗棠又率军直抵伊犁，以武力迫使沙俄归还土地。最终，伊犁也重回中国版图。左宗棠凯旋归来，朝野上下都震惊了。可遗憾的是，一些大臣却排挤他，连一口像样的棺材都没给他。这左宗棠，一生为国，最后却落得如此下场，真是让人叹息啊！但他的事迹，却永远铭刻在了历史的长河中，激励着后人。

印度殖民地风格柚木躺椅，舒适与美观兼备这款殖民地风格的柚木躺椅，不仅厚重结实，而且坐起来非常舒适。它的设计灵感来源于殖民时代，让人联想到阳台上品酒的悠闲时光，以及热带地区的迷人生活方式。在印度炎热的天气里，人们常常使用脚凳或桌子来休息。19世纪中叶，一种名为种植园主的椅子应运而生，这种低矮的安乐椅带有倾斜的座椅和延伸到腿托的扶手，非常适合这种休息方式。据说它是以拥有茶叶和甘蔗种植园的种植者命名的，但确切的起源并不清楚。种植园主的椅子在一个连续的部分有靠背和座椅，藤条允许空气自由流动，产生冷却效果，非常适合炎热和潮湿的热带天气。每条手臂由一块带有圆形末端的平板组成，通过平头销钉或装饰性的黄铜别针连接到一块几乎相同的木板上，形成可以搁脚的平台。这些扁平的手臂和倾斜的靠背是种植椅的显著特征。种植园主的椅子最初仅供种植园和营地的男性使用，但到了19世纪后期，它们已成为每个英国殖民地家庭的必备家具，主要用于阳台。今天，它已成为经典殖民设计的缩影，非常适合那些追求优雅殖民风格内饰的人。尺寸：124/189x宽74x92.5/坐高46

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