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终止式最新娱乐体验_终止式是什么意思(2024年12月深度解析)

内容来源：麦吉窗影视所属栏目：话题更新日期：2024-12-04

终止式

留学日常𐟎𖯼š意语音乐词汇大家好！今天想和大家聊聊我在威尼斯留学的周末生活，还有音乐相关的一些词汇和知识。作为一个音乐生，周末的出游总是少不了吃喝玩乐，逛街购物也是必不可少的环节。和弦连接与终止式词汇和弦连接（collegamento）分为两种：和声连接法（collegamento armonico）和旋律连接法（collegamento melodico）。在两个声部的进行方式中，有四种常见的类型：同向进行（moto retto）斜向进行（moto obliquo）反向进行（moto contrario）平行进行（moto parallele）需要注意的是，平行进行应避免平行八度和五度（ottave e quinte parallele），以免听起来不够和谐。终止式（cadenza）则分为以下几种类型：正格终止（cadenza autentica）：完美终止（candenza perfetta）：V（属三和弦或属七和弦）-I（原位）不完美终止（cadenza imperfetta）：V（属三和弦或属七和弦）-I6（主和弦第一转位）变格终止（cadenza plagale）：IV-I 半终止（cadenza sospesa）：I-V，或者其他音级-V 欺骗终止/假终止（cadenza d’inganno）：V-VI 混合终止（cadenza mista）：II – V – I 或 IV – V – I 皮卡迪终止（cadenza piccarda）：小调终止式的主和弦3音升高，变成大三和弦小结这些词汇和知识对于音乐生来说是非常重要的，尤其是在学习和声、旋律以及终止式的时候。希望这些分享能对大家有所帮助！如果你也对这些内容感兴趣，欢迎留言讨论哦！𐟎𖀀

三位同学的三部曲式分析心得分享最近，我有幸听到了三位同学对不同曲式的分析，真是各有千秋啊！每位同学的分析都有自己独特的地方，比如音乐材料的发展方式、和声分析、终止式、调性布局等等。这里要提醒大家的是，谱面上标记的多少并不重要，关键是要把能标记的都标记上，这样写分析报告时才不会遗漏知识点。曲式分析的七个关键点 𐟎𜊤𘻩☦ˆ–动机的特征：这是曲式分析的起点，搞清楚主题的特点才能更好地理解整首曲子。旋律的发展特征：旋律是曲子的灵魂，发展方式直接影响到曲子的整体感觉。调性布局的特征：调性布局是曲式分析中的重要一环，搞清楚调性的变化才能更好地理解曲子的情感变化。终止式的特征：终止式是曲子的结束部分，往往能反映整首曲子的风格和情绪。伴奏织体的特征：伴奏织体是曲子的骨架，搞清楚它的特点才能更好地理解曲子的节奏和和声。音乐材料发现手法：音乐材料的发展方式多种多样，搞清楚这些手法才能更好地理解曲子的创作思路。曲式附属部分的旋律、伴奏与终止式的特征：这些部分虽然不是曲子的主体，但它们对整体的影响也是不容忽视的。和声分析的小贴士 𐟎𖊥œ襁š和声分析时，一定要注意甄别各种和弦外音，有些是需要放在和弦中分析的！和声写作与和声分析一定要继续练习，这样才能在考试中取得好成绩。备考建议 𐟓š 如今离考试只剩下两个月了，大家一定要继续练习和声写作与和声分析，曲式分析也要继续分析和修正。希望大家都能在考试中取得好成绩！总之，曲式分析是一门需要细心和耐心的学科，希望大家都能在这条路上走得越来越远，创作出更多优美的音乐作品！

如何判断多乐句乐段的结束？今天我们来聊聊如何分析多乐句乐段的结束位置！𐟎𖊥䚤𙐥夹段的特点有时候，你可能会遇到这样的情况：四小节看起来是个半终止，八小节还是半终止，到了十二小节还是半终止，直到第十六小节才惊讶地发现全终止竟然在这里！这可能是因为你遇到了多乐句乐段。作曲家的乐思是如此天马行空，往往超出我们的想象。判断多乐句乐段的技巧那么，如何判断多乐句乐段的结束位置呢？关键在于两点：终止式：一个乐段只能有一个全终止，这点类似于复乐段。音乐材料：大多数情况下，音乐材料是平行发展的，不会出现新主题或强烈的对比。各乐句之间在织体、旋律、节奏等方面总能找到统一性，相互关联。三乐句乐段的类型 a+a1+a2：三个乐句的材料完全类似。例如，1-4、5-8、9-12都是同一个材料的演变。 a+a1+b：稍有对比的情况，如1-8为a，9-16为b，17-24为b1。尽管旋律有所对比，但音乐织体和整体节奏基本一致。 a+b+c：这种并列型较为奇特，如图四，虽然三个乐句对比很大，但第八小节是半终止，1-8的第一乐句和9-16的第二乐句在织体上存在统一，音乐上也有承接感，第三乐句是终止式重复。依据前两个条件判断，这是24小节的三乐句乐段。四乐句乐段四乐句乐段包括前面提到的复乐段，即ab+ac或ab+ab1。在民族音乐中，还有一种aa1+ba2的起承转合类型。例如，1-4、5-8、13-16这三个乐句的类型大体一致，但9-12换了材料，形成了这种起承转合的类型，当然他也只有一个全终止。一些较为杂乱的形式，如aabc、abcd等不一一举例，这种乐段不常见也不够典型，多见于歌曲中。更多乐句的乐段这种情况真的不多见，遇到的话确实有点倒霉。不过还是遵循前面的原则：材料基本统一，且只有一个全终止。例如，《你再不要去做情郎》是一个六乐句乐段，材料大致统一，全终止只有一个。希望这些技巧能帮助你更好地分析多乐句乐段的结束位置！𐟎𖀀

快速识谱的秘密：学习和弦乐理嘿，大家好！我是娜娜老师，好久不见啦！𐟑‹ 最近我一直在研究各种和弦乐理书籍，希望能帮大家找到最适合的教材。今天先给大家分享一个有趣的乐理知识模板——和弦终止式。如果你在视奏、读谱、认音方面遇到困难，了解一下和弦乐理可能会有帮助哦！𐟎𖊊很多人以为学习和弦只是为了即兴弹奏，按照谱子上的音符弹就行了。其实，这样做很难真正掌握阅读五线谱的技巧。𐟙…‍♀️ 从最简单的C调开始练习吧！你能说出C调中的1、2、4、5级和弦吗？如果不清楚，那就从零开始学习吧！学这些有什么用呢？其实，掌握这些和弦能让你在视奏时飞速进步！𐟚€ 比如，看到C和弦，你大概会知道接下来可能会出现哪些音符，比如四级F或者五级G或G7。𐟎𜊊最基础的和弦终止式就是这几个，这也是古典作品中常见的终止式，难度系数相当于英皇五级乐理考点。我一共分享了C调和F调的和弦终止式，最后一张是空白的，方便大家下载自己去写。音乐中有24个大小调，所以可以写出24个调的终止式。𐟓„ 除了音乐考试，普通人学音乐也应该学习和弦乐理。因为只有学过这些知识，你才能真正理解音乐的核心。哪怕你弹奏得一般般，但你的识谱能力和理解音乐的能力一定会提升很多！𐟎𕊊希望这些小知识能帮到大家，快去试试吧！

转调秘籍！和声曲式分析 𐟌Ÿ 终止式逆推：转调后，新调会有一个明确的陈述并终止（通常至少三小节）。在初步判断转调后，可以通过观察乐句或乐段的结束来推测可能的调性。新调的D-T进行是常见的终止方式，通过反向推算可以得出可能的调性。 𐟌Ÿ 属主关系进行：新调的属主关系进行是判断调性最重要的步骤。大小七和弦一定是D7，但属七和弦不一定是大小七（如自然小调）。属主倾向是和声中的最强倾向，因为大小七和弦的特殊性质（tritone），使其具有调性坐标的意义。几乎在任何一首曲子中都可以看到属主进行，特别是在全曲结束的位置。如果没有属主关系，DVII-T的进行也可以确立调性。 𐟌Ÿ 主要强调的和弦：在没有属主关系的情况下，需要熟悉各个和弦的结构性质。主要强调的七和弦有大小七-D7、减七-DVII7、减小七-DVII7或sII7、小七-SII7，或者强调的三和弦，如大三和弦代表大调，小三和弦代表小调。减三、增三和弦是不存在的，只有协和三和弦才能作为调式主和弦（大三、小三）。因此，在分析和声时，如果在大调中写出了D/DVII，那肯定是错误的，因为大调的七级是减三和弦。 𐟌Ÿ 转调模进：转调模进时，由于转调频繁，2小节一转调或1小节一转调，看到变化音多时可能会感到无从下手。其实很简单，只要把前面三点的思考捋清楚，转调模进会有新调属主关系，只不过是在模进的基础上，这时候我们不再需要中介和弦而已。曲式分析中实在看不出，可以说调性游离，不懂也要讲清楚。 𐟌Ÿ 看材料：相同的材料会采用相同的和声。如在第一个材料第一小节强调的是的主和弦，那么在相同的材料就同样是主和弦，只不过是强调新调的主和弦，这点在旋律移位写作中经常可见。 𐟌Ÿ 看变化音：变化音是初步判断可能转调的一个重要依据，但一定不是我们判断调性的核心手段。变化音一定是最后用来验算我们之前的调性。如果只会通过变化音看转调，简单的一级关系转调或许可以，如果曲子变化音过多或调性频繁改变就会无从下手。

《追风筝的人》：一部让人心碎的书 𐟓– 这本书讲述了12岁的阿富汗少爷阿米尔和仆人哈桑之间的故事。两个跨越阶层的男孩，虽然有着“畸形友谊”，但在一次风筝大赛后，哈桑为了帮助阿米尔赢得比赛，不幸“屈辱献身”。随后，阿米尔因为内心的负罪和煎熬，设计逼走了哈桑和他父亲。接着，阿米尔和他的父亲逃离到了美国。 𐟕Š️ 多年后，阿米尔始终无法原谅自己当年对哈桑的背叛。接到父亲好友拉辛汗的电话后，他决定再次踏上离别二十多年的故土，以期为自己开启一场救赎之旅。然而，他发现了一个弥天大谎——哈桑已是“过去时”，但儿时发生在哈桑身上的噩梦，却继续在哈桑儿子索拉博身上再度重演。 𐟒” 这一次，阿米尔无法躲避，也不能躲避。二十多年前欠哈桑的罪疚，终于到了他该偿还的日子。在被伤得体无完肤后，阿米尔几十年的心病愈合了。但新一轮的关系纠缠继续进行着，同父异母的弟弟、侄儿——哈桑、索拉博和阿米尔之间，没有一个固定的终止式结局，有的只是缓缓的推进式变化。 𐟌 本书以阿富汗近代的悲剧为骨架，缠绕着背叛与赎罪。作者用细腻、克制的笔调，为我们呈现了一个美丽朴实，但又残忍辛酸的故事。关于爱、羞耻、负疚、友谊、宽宥、救赎的故事。 𐟒ᠥ𐏦—𖥀™，阿米尔极度渴望得到父亲的关注和疼爱，但在孔武有力的父亲面前，阿米尔却是一个性格软弱、缺乏血性的男孩。每当遇到困难时，他只会退缩，哈桑总是为他挺身而出。 𐟘” 当然，阿米尔也有“卑劣硬气”的一面，只不过都给了哈桑。他们之间的关系简单却又复杂，初看是阶层关系，细看又像“畸形友谊”，实则竟是手足关系。 𐟒– 哈桑对阿米尔是百分之百纯度的赤诚、包容、理解，但对阿米尔来说，哈桑只是一只丑陋的宠物，一种他发怒时可以踢开的东西。但哈桑依旧义无反顾地拥护着、爱着阿米尔，尤其是他那句：“为你，千千万万遍”，这句话读得我浑身颤栗，满腔感动，几个字却集聚着火山般的能量与威力，让其它的文字都如冰块般苍凉。 𐟌🠦•…事结尾，在那条充满荆棘的再次成为好人的路上，阿米尔得到了自我救赎。作者以恩典与救赎勾勒生命循环的路线轨迹，最后阿米尔对哈桑的儿子也说出了那句话，这里是被感动、被解脱，是自己对自己的宽恕。 𐟌ˆ 二十多年过去了，阿米尔终于追到了他心中的“风筝”，填补了他人格中缺失的那部分——真诚、善良、仁爱、怜悯。也许每个人心中都有一只风筝，希望我们都是那个敢于“追风筝的人”。

斯波索宾和声学答案 𐟎𜠧쬤𚌥八章：终止中的重属和弦 𐟓– 和弦标记：在本章中，和弦标记只标出了终止式和重属和弦。具体是哪种和弦以及是原位还是转位，都待写作时决定。 𐟔 例a：此例有三点值得注意。第三小节末拍的重属和弦（DD）次中音部本应是降Ⅲ级音，但这里用的是升Ⅱ级。关于这点，参看《教程》p.254例28-423及其上之文字说明。第五小节到第六小节两外声部形成隐伏五度。但在这里听不出隐伏五度的空泛音响。之所以如此，一是五、六两小节旋律是同一旋律在不同音高上的重复而将这两小节分开；二是第六小节强拍这五度出现在一个不协和和弦中，也遮掩了空泛的纯五度音响。第八小节本是乐段的终止，但其后还有两小节，而这后两小节又不是补充的变格终止，而是乐段的扩展，所以第八小节不做成结束的终止。 𐟔 例b：此例由四个四小节构成，每个四小节都有终止，只是第四个四小节整个就是一结束终止。第一乐句低音部做先抑后扬然后下行至终止的进行。第二乐句低音部无“先抑”部分，开始即做上扬的进行。这上扬的进行直到其阻碍终止，下抑部分则在扩展中完成。 𐟎𜠦€𛧻“：通过这些例子，我们可以看到重属和弦在音乐中的重要性以及其在构建音乐结构中的作用。希望这些信息能帮助你更好地理解和应用斯波索宾和声学的知识。

如何确定音乐的调式和调性？𐟎𖊧ᮥŸ𓤹的调式和调性其实有点复杂，因为调式和调性的种类非常多。在同一个调中，可能会有很多不同的调式。下面我来详细讲解一下如何确定调式和调性。确定调号𐟔⊩斥…ˆ，你需要确定调号。具体方法可以参考前一节的内容。确定主音𐟎𖊤𘀨ˆ증娯𔯼Œ一首完整的旋律会结束在主音上，这样给人一种完满的感觉。在基本乐理的练习中，这个原则非常重要。如果发现旋律最后没有落在该调的主音上，可能是用了分散调号或隐藏调号。确定大小调式𐟎𜊥œ訥🦴‹大小调式的旋律中，调式的音阶通常比较明显、完整。你可以通过以下方法来判定：调号的判定：先确定调号。落音的判定：大调式通常落在首调唱名法的“do”音上，小调式则落在“la”音上。如果没结束在这两个音上，可能是出现了分散调号或隐藏调号。音乐的旋法：多用分解和弦、音阶走动、音阶内的模进、首调唱名法的“fa”音和“si”音使用较多而重要（与民族五声调式相比）。和声的功能：特别是终止式很明显，多用属功能和弦（属七和弦）到主和弦的进行。变音的出现：变音一般为和声大调式的降Ⅵ级、旋律大调式的降Ⅵ级和降Ⅶ级、和声小调式的升Ⅶ级、旋律小调式的升Ⅶ级和升Ⅵ级。其它的变音一般为辅助性半音或经过性半音的情况。多唱：从感性上来认识音乐的色彩。音乐最终是让人听的，所以听觉才是最后的判定者。确定民族调式𐟎𖊦𐑦—调式比西洋大小调式复杂一些，主要有五种民族五声调式（宫、商、角、徵、羽）和十五种民族七声调式（清乐、燕乐、雅乐）。你需要充分考虑这些调式的可能性，并合理地加以分析、排除，最终确定旋律的调式。其他注意事项𐟓 有些旋律故意不结束在主音上，如开放式乐段多结束在属音上；还有的乐曲为了追求音乐的意境，有意将旋律结束在不稳定音上，让人产生联想和期盼。这类乐曲另当别论。希望这些方法能帮到你，祝大家顺利找到音乐的调式和调性！𐟎‰

13个步骤教你轻松掌握视奏能力！ 𐟌Ÿ 视奏能力对于钢琴演奏者来说至关重要，许多考级机构也将视奏作为考级的一部分。那么，如何提高我们的视奏能力呢？西莫•伯恩斯坦根据他的教学经验总结了以下方法： 1️⃣ 把握调性和速度：首先要明确乐曲的调性和速度，这是视奏的基础。 2️⃣ 掌握节奏音型：熟悉各种节奏音型，了解它们之间的关系。 3️⃣ 音阶与琶音：熟悉各种调性的音阶和琶音，包括关系小调（自然、和声、旋律小调）的音阶。 4️⃣ 音程认知：把握所有的音程，认清楚它们在五线谱上的距离。以下是一些小技巧： a、三度、五度和七度是线与线之间或者间与间之间的关系。 b、二度、四度、六度和八度是线与间之间或者间与间之间的关系。 5️⃣ 和弦与转位：认清各种和弦及其转位。 6️⃣ 终止式：特别是Ⅳ、Ⅴ、Ⅰ级，这些终止式对于乐曲的结束感非常重要。 7️⃣ 记忆力练习：持续练习记忆力的练习步骤。 8️⃣ 节拍器使用：把节拍器定在一个较慢的速度上，帮助你掌握节奏。 9️⃣ 理论应用：让节拍器先打一个小节，同时浏览作品的第一小节，看自己可以回忆出其中的多少理论或者曲式结构因素。 𐟔Ÿ 视奏练习：眼睛始终看着乐谱，随着节拍器，开始视奏第一小节，仔细地倾听自己的弹奏。同时，浏览第二小节的相关信息。在演奏第二小节前，先背诵自己在第二小节里的发现。 1️⃣1️⃣ 重复过程：重复上述过程，让视奏从第二小节进行到第三小节，以此类推。 1️⃣2️⃣ 全曲练习：全曲都重复这个过程。在保证音乐不断的情况下，可以省略一些音符。 1️⃣3️⃣ 坚持练习：每天至少坚持十五分钟这样的练习，选择一些不熟悉的作品，并且用节拍器作为指导。到时候你的记忆力会变强，你对于键盘的位置感会更加可靠，你对于旋律型、节奏与和声的视觉经验将会帮助你预见音乐事件的发生。通过这些步骤，你可以逐步提高自己的视奏能力，成为一名出色的钢琴演奏者。

𐟎𜠦›𒥼分析：平行乐段的核心解析 𐟎𜠦Ž⧴⦛𒥼分析的奥秘，我们不得不提及乐段的多样性。乐段，作为音乐创作的基本单位，其分类方式多种多样。但在这里，我们将重点关注一种特殊的乐段类型——平行乐段。 𐟔„ 平行乐段，顾名思义，是指两个乐句在主题材料上保持一致，而结束方式则有所不同。这种“同头不同尾”的结构，使得平行乐段在音乐中具有独特的魅力。 𐟎𖠥𙳨ጤ𙐦š„构成要素包括： 1️⃣ 相同的主题材料：两个乐句以相同的音乐素材开始，为听众提供了音乐上的统一感。 2️⃣ 不同的结束方式：尽管开头相同，但两个乐句在结束时会有不同的和声终止式。 𐟎𜠥𙳨ጤ𙐦œ襮ž际应用中非常常见，尤其是在呈示段中。它们不仅为音乐增添了丰富的层次感，还为作曲家提供了更多的创作空间。 𐟔 平行乐段的和声终止式通常以属和弦作为半终止，而第二句则以完满终止结束，形成属主呼应。这种结构不仅增强了音乐的稳定性，还为听众带来了深刻的音乐体验。 𐟎𕠥𙳨ጤ𙐦š„重要性在于它们为音乐创作提供了无限的可能性。无论是旋律的重复、节奏的变换，还是和声的丰富，平行乐段都能为音乐增添独特的魅力。 𐟓 探索平行乐段的奥秘，我们将继续为您带来更多精彩的音乐分析，敬请期待！

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